Film und Propaganda im Ersten Weltkrieg: Propaganda als Medienrealität im Aktualitäten- und Dokumentarfilm
Gespeichert in:
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Stuttgart
Steiner
2002
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Schriftenreihe: | Beiträge zur Kommunikationsgeschichte
10 |
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adam_text | INHALT
DER PUBLIZISTISCHE EINFLUSS DES FILMS AUF DIE
PROPAGANDA IM ERSTEN WELTKRIEG 13
I. FORSCHUNGSKONTEXT 31
1. Der Dokumentarfilm als historische Quelle. Eine interdisziplinäre
Filmanalyse auf der Grundlage von Filmtranskriptionen 31
2. Die filmwissenschaftliche Literatur zum Dokumentarfilm 37
3. Die allgemeine Propaganda und ihre kommunikationshistorischen
Aspekte 47
II. HISTORISCHE ENTWICKLUNG UND STRUKTUREN DES
DOKUMENTARISCHEN FILMS (NONFICTION FILM) 57
1. Die Anfänge der Filmgeschichte 57
2. Die Mediendebatte um 1910 65
3. Das Kino in Zentral und Osteuropa 79
4. Der gefilmte Krieg vor 1914 87
III. KRIEG UND PROPAGANDA 99
1. Die allgemeine Organisation der deutschen Propaganda 99
2. Das Bild und Filmamt 118
3. Die ausländische Filmpropaganda 130
3.1 Britische Filme 130
3.2 Französische Filme 141
3.3 Italienische Filme 147
3.4 Amerikanische Filme 151
4. Das Kino im besetzten Belgien und neutralen Dänemark 157
IV. DIE VERÄNDERUNGEN DES KINOS DURCH DEN KRIEG 165
1. Die Einbeziehung der Filmstars in die propagandistischen Film¬
aktivitäten 165
2. Die Veränderung der Filmwirklichkeit durch Zerstörung und
Chaos 170
3. Die Beeinflussung der kulturellen Aktivitäten durch verändertes
Konsumverhalten 175
V. AUSDRUCKSFORMEN DES INTERNATIONALEN KINOS 179
1. Die Filmemacher 179
2. Die Kameratechnik und die Montage 188
10 Inhalt
3. Die Zwischentitel als Ausdrucksmittel der Erschließung filmischer
Erzählung 193
4. Die Auseinandersetzung des Stummfilms mit dem Ton 200
5. Die Ästhetik der Ansicht 205
VI. FILMISCHE DARSTELLUNG UND WAHRNEHMUNG DES
KRIEGSGESCHEHENS. EINE SYSTEMATISCHE ANALYSE
AUSGEWÄHLTER STUMMFILME VON 1914 BIS 1918 209
1. Die Kriegspropaganda im Dokumentarfilm 209
1.1 Wirklichkeit und Lügen an der Front und in der Heimat 209
1.2 Die Luftwaffe 246
1.3 Die Kriegsmarine 256
1.4 Das Leid der Kriegsopfer 266
1.5 Propagandafilme für das Ausland 279
2. Die propagandistischen Aussagen unterschiedlicher filmischer
Informationsvermittlung 288
2.1 Der Aktualitätenfilm, der „frühe Nachrichtenfilm, der Porträt¬
film 288
2.2 Der Lehrfilm 310
2.3 Eine neue Epoche der Reklame 318
2.3.1 Kriegsanleihewerbung 318
2.3.2 Das Plakat 321
2.3.3 Der Werbefilm 325
2.3.4 Die Karikatur 341
2.3.5 Der Zeichentrick und Animationsfilm 348
VII. DER ÜBERGANG VOM AKTUALITÄTENFILM ZUM DOKUMEN¬
TARFILM 357
1. Der publizistische Einsatz des Dokumentarfilms während der
Kriegsjahre 357
2. Die Veränderungen der Ausdrucksmittel und Wahrnehmung des
nicht fiktionalen Films in der Zeit vor 1926 360
3. Die filmische Auseinandersetzung mit propagandistischen
Fragen, der Medienästhetik und den Darstellungskonventionen 366
VIII. QUELLEN UND LITERATURVERZEICHNIS 371
1. Quellen 371
2. Darstellungen und Untersuchungen 378
3. Periodika 403
Abkürzungen 406
In den Protokollen zusätzlich verwendete Abkürzungen 407
Abbildungsverzeichnis 408
Inhalt 11
IX. ANHANG (auf CD): FILMPROTOKOLLE IN DER REIHENFOLGE
DER INHALTLICHEN KATEGORIEN
1. Wirklichkeit und Lügen an der Front und in der Heimat
Mobilmachung 1914 Und Kaiser Wilhelm II. Im Weltkrieg
Armee Des Kronprinzen Vor Verdun
Bei Unseren Helden An Der Somme
Zensurkarte 1921
In Und Um St. Quentin... Im Herbst Des Jahres 1916
Hinter Der Westfront. Im Herbst Des Dritten Kriegsjahres
Zensurkarte 1921
Die Befreiung Der Bukowina
Battle of The Somme
battle of the ancre and the advance of the tanks
2. Die Luftwaffe
Bei Einer Luftschifferabteilung Während Des Vormarsches
Im Westen
Zensurkarte 1921
Angriff Eines Feindlichen Bombengeschwader Auf Einen
Deutschen Flugpark
Zensurkarte 1921
Ein Kampftag In Der Champagne
Zensurkarte von 1917 und von 1921
Ein Grosskampftag Bei Unsern Fliegern Zur See
3. Die Kriegsmarine
Der Magische Gürtel/ Auf Fernfahrt Mit Der U 35
U Boote Heraus Mit U 178 Gegen Den Feind
4. Das Leid der Kriegsopfer
Im Lazarett Assfeld In Sedan
Wiederertüchtigung Schwerbeschädigter Industriearbeiter
Pferdelazarett In Donchery
Zensurkarte 1921
Ansichten Aus Dem Lazarett Jakobsberg
5. Propagandafilme für das Ausland
Besuch Der Dänischen Militärmission An Der Deutschen
Westfront.
Sms Hilfskreuzer ,Wolf
6. Der Aktualitätenfilm, der „frühe Nachrichtenfilm, der Porträtfilm
Der Waffenstillstand Von Brest Litowsk
Zensurkarte 1922
Friedensverhandlungen Von Brest Litowsk
Zensurkarte 1921
Der I. Friedensvertrag Des Weltkrieges
Zensurkarte 1922
Des Deutschen Heeres Entstehung
Die Welt Von Einst
12 Inhalt
Bilder Von Der Halbinsel Krim
Unser Hindenburg
3 Zensurkarten, die den Film als Kompilationsfilm einordnen
lassen:
Hindenburg 70. Geb, 1917; Hindenburg 70. Geb. im Gr.HQ.,
1922;
Ein Tag bei Generalfeldmarschall von Hindenburg, 1922
7. Der Lehrfilm
Infanterie Nahkampf
Die Pfalz Flugzeugwerke.
Zensurkarte des Trickfilms (zum Abschluss des Lehrfilms)
von 1922:
Deutschland baut alle 2 Minuten ein Flugzeug
Im Reiche Des Geldes
8. Eine neue Epoche der Reklame
Kriegsanleihe Werbefilme Der Reichsbank Teil I
Kriegsanleihe Werbefilme Der Reichsbank Teil II
Kriegsanleihe Werbefilme Der Reichsbank Teil III
Ägir
Das Saugetier
Detaillierte Darstellung der Filmgeschichte
in der Zeit vor 1914 unter dem Aspekt der
öffentlichen Debatte über das neue Medium.
Am Beispiel früher Filmdokumente des
Aktualitäten- bzw. Dokumentarfilms aus
dem Ersten Weltkrieg wird das komplexe
Problem einer spezifischen Propaganda
aufgezeigt. Es werden u.a. Fragen nach der
Konstruktion von Geschichte und nach
der Wahrhaftigkeit des Bildes aufgeworfen.
Die Problematik der Beschreibung von
Wirklichkeit reicht bis heute in die höchst
aktuelle und brisante Diskussion um die
Kriegsberichterstattung. Der Erste Welt¬
krieg brachte die Gattung des propagandisti¬
schen Dokumentarfilms hervor. Dieser zeigte
in seinem gesellschaftlichen und kultur¬
geschichtlichen Kontext,
dass
es die Politiker
und die militärischen Institutionen der
damaligen Zeit nur unzureichend verstan¬
den, ihn zur propagandistischen
Indoktrina¬
tion
der Bevölkerung zu nutzen. Auf die
Beeinflussung des Kino- und Filmbetriebes
wird hingewiesen. Ausführlich dokumen¬
tierte Filmprotokolle vermitteln einen guten
Einblick in die charakteristischen Struktur¬
merkmale des Dokumentarfilms.
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