Frauenschicksale in Čajkovskijs Puškin-Opern: Aspekte einer Werke-Einheit
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| Veröffentlicht: |
Mainz [u.a.]
Schott
2002
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| Schriftenreihe: | Čajkovskij-Studien
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| Beschreibung: | Zugl.: Oldenburg, Univ., Habil.-Schr., 2000 |
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Titel: Frauenschicksale in Čajkovskijs Puškin-Opern
Autor: Grönke, Kadja
Jahr: 2002
Inhaltsverzeichnis
Formalien . 7
Vorwort. 9
1. Die russische Oper und Cajkovskij:
Forschungsansatz der Untersuchung. 11
2. Frauenschicksale in Cajkovskijs Pusidn-Opern:
Werkirnmanente Aspekte einer homogenen Konzeption. 25
2.1. Die «gleiche Aneignungsweise»:
Von Puskins literarischen Vorlagen zu Cajkovskijs Opern. 29
2.1.1. Puskins Roman in Versen Evgenij Onegin
und Cajkovskijs Lyrische Szenen Evgenij Onegin. 32
2.1.1.1. Evgenij Onegin: Puäkins Vorlage. 33
2.1.1.2. Evgenij Onegin: Cajkovskijs Lyrische Szenen. 39
2.1.1.3. Evgenij Onegin: Cajkovskijs PuSkin-Rezeption. 51
2.1.2. Puskins Poem Poltava und Cajkovskijs Oper Mazepa. 64
2.1.2.1. Poltava: Puskins Vorlage . 65
2.1.2.2. Mazepa: Cajkovskijs Oper. 69
2.1.2.3. Mazepa: Cajkovskijs PuSkin-Rezeption. 77
2.1.3. Puskins Povest' Pikovaja dama und Cajkovskijs Oper Pikovaja dama. 84
2.1.3.1. Pikovaja dama: Puskins Vorlage. 85
2.1.3.2. Pikovaja dama: Cajkovskijs Oper. 92
2.1.3.3. Pikovaja dama: Cajkovskijs Puskin-Rezeption. 101
2.1.4. Cajkovskijs «homogene Grundidee» und Primat der Musik. 114
2.2. Das «gleichförmige Dramaturgiekonzept»:
Frauenschicksale als «Wege der Liebe».140
2.2.1. Tat'jana: Stationen eines «Auswegs». 141
2.2.1.1. Tatjanas Ausgangssituation. 142
2.2.1.2. Tatjanas Liebeserklärung an Onegin. 155
2.2.1.3. Tatjanas enttäuschte Liebe. 169
2.2.1.4. Tatjanas gewählte Alternative . 181
2.2.1.5. Tatjanas Krise und Flucht in die Rolle. 187
2.2.2. Marija: Stationen eines «Irrwegs». 198
2.2.2.1. Marijas Ausgangssituation. 199
2.2.2.2. Marijas Liebesbekenntnis zu Mazepa. 207
2.2.2.3. Marijas leidvolle Liebe. 215
2.2.2.4. Marijas tragische Verblendung. 226
2.2.2.5. Marijas Krise und Flucht in den Wahnsinn. 240
2.2.3. Liza: Stationen eines «Abwegs». 250
2.2.3.1. Lizas Ausgangssituation.251
2.2.3.2. Lizas Liebeserwiderung an German.257
2.2.3.3. Lizas schuldbeladene Liebe. 268
2.2.3.4. Lizas blinde Utopie .273
2.2.3.5. Lizas Krise und Flucht in den Tod.282
2.2.4. Orchestervorspiele: Liebe im Spannungsfeld schicksalhafter Entscheidungen. 288
2.2.4.1. Evgenij Onegin: Liebe zwischen Sehnsucht und Anpassung.289
2.2.4.2. Mazepa: Liebe zwischen Hingabe und Schuld.294
2.2.4.3. Pikovaja dama: Liebe zwischen Leidenschaft und Sühne.302
2.2.4.4. Zusammenfassung und Überleitung .308
2.3. Der «gleichgestaltete Szenentyp»:
Die Liebende und der Chor der Mädchen.3lÖ
2.3.1. Tatjana und die beerenpflückenden Mägde.311
2.3.2. Marija und die Freundinnen.313
2.3.3. Liza und die adeligen jungen Mädchen. 316
2.3.4. Kontrast der angepaßten und abweichenden Liebe der Frau.318
2.4. Das «gleichbleibende Konfliktmuster»:
Die «Liebes wahl» einer jungen Frau und
das Scheitern der Liebe am erwählten Mann.321
2.4.1. Taf janas Liebe und Onegins Ichbezogenheit.323
2.4.2. Marijas Liebe und Mazepas Herrschsucht.331
2.4.3. Lizas Liebe und Germans Aufstiegsbesessenheit.344
2.4.4. Grundkonflikt der Geschlechterbeziehung.356
2.5. Das «gleichartige MotivationsmodehV.
Der Mann und sein Geltungsdrang. 363
2.5.1. Ehre: Onegin und Lenskij.365
2.5.2. Macht: Mazepa und Kocubej.374
2.5.3. Geld: German und die alte Gräfin. 385
2.5.4. Demonstration des Fatalen.403
2.6. Das «gleichwertige Rollenschema»:
Die Liebende und ihre «Liebesalternative». 410
2.6.1. Fürst Gremin und Tatjanas «Ausweg». 411
2.6.2. Andrej und Marijas «Irrweg».423
2.6.3. Fürst Eleckij und Lizas «Abweg». 433
2.6.4. Indikator des Tragischen. 441
3. Cajkovskij und die Frauenschicksale in seinen Puskin-Opern:
Ein biographischer Denkansatz.447
3.1. Cajkovskij im Spiegelbild seiner Puskin-Opern.451
3.1.1. Die «Antonina-Legende»: Identifikation mit Männerrollen. 452
3.1.2. Die Hypothese: Projektion in Frauenrollen.457
3.2. Cajkovskijs Geschlechterverhältnis:
Deutungsversuch auf der Basis der Projektionshypothese.462
3.2.1. Der «Ausweg»: Cajkovskijs Heirat und Tatjana.471
3.2.2. Der «Irrweg»: Cajkovskijs Beziehungsprobleme und Marija. 486
3.2.2.1. Cajkovskij und seine Mutter.490
3.2.2.2. Cajkovskij und seine Schwester.496
3.2.2.3. Cajkovskij und seine Ehefrau. 506
3.2.2.4. Cajkovskij und seine Mäzenin. 516
3.2.3. Der «Abweg»: Cajkovskijs Homosexualität und Liza.529
4. Bühne und Leben: Schlußbetrachtungen.543
5. Anhang.557
5.1. Genealogische Tafel mit Cajkovskijs Stammbaum.558
5.2. Überblick über die wichtigsten Lebensdaten und Werke Cajkovskijs. 560
5.3. Übersichten zur Untergliederung der drei Puskin-Opern Cajkovskijs. 566
5.4. Verzeichnis der Übersichten im Fließtext. 572
5.5. Verzeichnis der Notenbeispiele im Fließtext.573
5.6. Verzeichnis der benutzten Literatur. 575
5.6.1. Primärliteratur (mit verwendeten Siglen). 575
5.6.2. Sekundärliteratur. 577
5.7. Register.599 |
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