Le Parnasse galant: institution d'une catégorie littéraire au XVIIe siècle
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Paris
Champion
2001
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| Schriftenreihe: | Lumière classique
32 |
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Introduction 9
La galanterie, de l histoire culturelle à l histoire littéraire: nais¬
sance d une catégorie au XVIIe siècle, p. 9. « Archives galantes »:
des textes constituants dont il convient de dégager les stratégies,
p. 10. Procédures de légitimation et controverses polémiques : un
même champ discursif, p. 10.
Une enquête située au cœur des années de fondation, entre 1640
et 1660, p. 11. Eléments d une chronologie bibliographique:
l examen des intitulés littéraires (recueils collectifs et ouvrages
autonomes) permet de constater la pleine visibilité de la catégorie
du galant en 1660, p. 11.
Voyage en terres galantes, domaine controversé du champ litté¬
raire : notre cheminement, et les problèmes que devrait rencontrer
cette excursion pour la définition de Y auteur, de V œuvre, ou du
style, p. 14
PREMIÈRE PARTIE
Espaces mondains, espaces littéraires 17
Dans les années 1650, le champ littéraire n est pas encore stabi¬
lisé: essais de configurations nouvelles et «mises en place»
entrent alors en concurrence, p. 19.
Chapitre I: Inventaires et repérages 21
Le modèle cartographique 21
Le lecteur du XVIIe siècle, un herméneute averti, p. 21. Succès
des cartes allégoriques: géographie galante, p. 21. Eléments
d une typologie, p. 22. Effets de chaîne, d un texte à l autre,
p. 23.
Les Cartes de la Cour, topographie mondaine (Guéret) ou morale
(Le Moyne), p. 27. «Sçavoir la carte des autheurs»: topographie
382 TABLE DES MATIÈRES
littéraire, p. 31. Opérations de mise en place: sélections hiérar¬
chisantes et palmarès, p. 32. La cartographie poétique de
Fontenelle, p. 35.
Les enjeux de ce modèle: un «état des lieux» qui est aussi une
entreprise de régulation, p. 36. L allégorie, opérateur de littérari
sation, p. 36.
De la carte à l annuaire 36
Publier le monde galant : les listes, autre forme de repérage, p. 36.
Nécessaire médiation du processus référentiel, par le jeu des clés
ou de la fiction narrative, p. 37.
Les Almanacks galants, de la publicité (Isarn) à la satire (Bussy
Rabutin), p. 37. Célébrations poétiques: les Adieux (Scarron,
Dupin), p. 39; une galerie de cour (Beauchasteau), p. 42; Le
Cercle des femmes sçavantes (La Forge), voué à 1 « enrôlement»
des Illustres du siècle, p. 44.
Fictions narratives: quelques Divertissements, publication du
loisir mondain, p. 47 ; un inventaire allégorique, L Amour échapé
de Donneau de Visé, p. 49; l entreprise de Somaize: une ency¬
clopédie du «pais des alcoves et des ruelles», p. 52.
L espace galant, à l intersection entre les hauts lieux de la mon¬
danité, et le champ des auteurs en crédit: ni République des
Lettres, ni Parnasse des Poètes, p. 55. Lectures en «feuilleté»,
p. 55. Logique de Vinscription: un projet d archivage, p. 55.
Chapitre II : Légitimations 57
De la guerre civile en littérature 57
Conflits littéraires, de 1658 à 1663: la Nouvelle allégorique de
Furetière, et la réponse de Sorel (Relation veritable de ce qui s est
passé au Royaume de Sophie), p. 58: une usurpation d autorité?
Essai de compromis : Le Nouveau Parnasse de Sorel et la victoire
du «party Galand», p. 60. Les Muses converties, p. 63. La litté¬
rature galante, ouverte aux femmes et «à toute sorte de Gens»:
résistances et accommodements, p. 65. Une lecture satirique de la
nouvelle doxa, la Lettre écritte du Parnasse de Donneau de Visé,
p. 65.
Cortèges funèbres et défilés de Parnasse 67
TABLE DES MATIÈRES 383
Hommages poétiques et fondations littéraires, à l occasion de la
mort de Voiture: les Pompes funèbres de Sarasin et de Scarron
placent le poète disparu sous la protection de ses modèles, selon
l ancienne conception de la translatio studii, p. 67.
Deux plagiats satiriques, les Pompes funèbres de Scarron puis de
La Calprenède (Somaize), p. 72. A la fin du siècle, les
Apothéoses de Mlle L Héritier, pour la défense du «parti des
femmes» en réponse à la Satire X de Boileau: le Triomphe de
Madame Des Houlières, dixième Muse, puis L Apothéose de
Mademoiselle de Scudéry, p. 74.
Ces revues de Parnasse dessinent les grands traits d une «histoire
littéraire» de la galanterie, et concourent à sa «défense et illus¬
tration», p. 80.
Généalogies imaginaires: la filiation galante 80
Le Songe d Hésiode de Madeleine de Scudéry (1658), plaidoyer
pro domo; un panthéon littéraire de la galanterie, p. 81. En 1684,
le projet en est repris avec l histoire De la Poesie françoise
jusques à Henri IV, p. 86. Effets de lecture des montages énon
ciatifs de ces deux textes, p. 89.
Le Titre de Noblesse de la Muse Amourette de Le Pays : une
recherche des origines, p. 90. Le durcissement des positions, dans
la Querelle des Anciens et des Modernes, et la définition stylis¬
tique de la galanterie, p. 94.
Théorisations : «De la galanterìe» 95
Les ambiguïtés sémantiques du terme, et le paradigme onomasio
logique de la galanterie {urbanité, civilité, courtoisie, honnêteté,
politesse): «Remarques» de grammairiens et d orateurs, p. 96.
Le travail définitionnel : galant, un praxème, p. 99.
Traités et conversations poursuivent l entreprise: Le Moyne dis¬
tingue trois « sortes » de galanterie, p. 104. Madeleine de Scudéry
définit «l air galant», puis le confronte avec la «politesse»,
p. 105. Le chevalier de Méré subordonne le galant homme à
Yhonnête homme, p. 108. Le dialogue, forme «naturelle» de ces
réflexions: les dégradations satiriques de ce modèle, réduit en
«Loix » et en « Maximes », p. 110.
Préfaces et Avis au Lecteur: théorisations indirectes et captation
de légitimité, p. 111. La préface de Martin de Pinchesne aux
384 TABLE DES MATIÈRES
Œuvres de Voiture, puis à ses propres Poésies meslées, p. 111 ; le
Discours de Pellisson en préface aux Œuvres de Sarasin, p. 113 ;
en 1734, la préface des éditeurs de Pellisson, p. 116.
La galanterie, une catégorie littéraire: Sorel fait place aux
«Œuvres galantes» dans sa Bibliothèque françoise, p. 117. Les
débats sur La Princesse de Clèves permettent de définir un genre
nouveau, les «Histoires galantes», p. 118. Les inventaires de
Phérotée de La Croix : éparpillement des petits genres poétiques,
p. 119. Galant «en stile de Libraire» selon l abbé de Villiers,
p. 120. Les Bibliothèques satiriques de d Aubignac puis de
Sorel : de la Coquetterie à la Galanterie, p. 121.
Conclusion de la première partie : une catégorie fragile, en quête
de légitimité et d autonomie, p. 122. Des stratégies discursives
diverses mais convergentes. La galanterie, conversion d une
manière en style: une esthétique, p. 123.
DEUXIÈME PARTIE
Figurations 125
Lethos galant: des signes à publier, p. 127. Le travail de figura¬
tion, mise en scène des acteurs de renonciation, p. 127.
Chapitre III : L auteur et le groupe 129
Auteurs sans autorité 129
L auteur en quête de définitions: variations historiques,
contraintes institutionnelles, figurations esthétiques, p. 129. Un
cas d espèce, Vauteur galant, p. 130. Des textes sans signature:
les modalités d effacement du nom civil (anonymat, caviardage,
pseudonymie), p. 130. La posture mondaine de l amateurisme,
p. 132: une consécration confisquée, ou un modèle spécifique de
la pratique littéraire galante?
Le «nom d auteur», une instance collective: auteur, éditeur,
compilateur, p. 134. Les risques encourus: usurpations, falsifica¬
tions et impostures littéraires, p. 136.
Auteur malgré soi: stratégies de dénégation, p. 138. Les duplici¬
tés du modèle galant: «auteurs sans autorité», selon Le Pays,
p. 141.
TABLE DES MATIÈRES 385
Figurations de l auteur en galant homme, p. 142. La publication
du lien social, p. 142. La maîtrise de la norme linguistique, et les
contestations du bel usage, p. 144. Autoportraits, p. 146. Deux
modèles repoussoirs : les «Marquis à sonnets et à Madrigaux » de
Guéret contre les Poètes inspirés du siècle précédent, et les
«pédans de professions », p. 149.
L espace commun de la littérature 152
La «société choisie», nouvel avatar de la collectivité littéraire,
p. 152. La ruelle et le salon, scènes de renonciation galante,
p. 153.
Modalités de l écriture au pluriel: le jeu des dédicaces, p. 154;
l auteur, secrétaire du groupe, p. 155 ; la pratique de l intertextua
lité, de la citation à l allusion, p. 156; les collaborations litté¬
raires, p. 158. Mises en cause critiques, p. 158. Supports de
publication et lieux de diffusion, p. 161.
Figurations du groupe: les «vieux romans», p. 164; les Cours
d Amour, ancêtres imaginaires des sociétés galantes, p. 167; les
ordres de chevalerie remis au goût du jour, p. 171 ; les académies
galantes, p. 172.
L unité problématique de l œuvre galante, p. 176. Une stabilité
compromise par les circulations incontrôlables, p. 176. Des
textes ouverts à la réécriture: une variation constitutive, p. 177.
Le texte et le livre, une difficile corrélation, p. 178.
L interdiscours galant: pour une lecture modulaire 179
La logique sérielle des textes galants, en regard d une pensée
individualisante de l œuvre et de l auteur: l exemple de Perrault,
et la construction d un classique, p. 180. Pour une lecture modu¬
laire des pièces galantes, p. 183. Cycles poétiques, p. 184. Le jeu
des intitulés, ou «Rubricologie»: effets de mode, plagiats, ému¬
lation, p. 184. Réseaux textuels: memoria littéraire et regroupe¬
ments discrets d un corpus centrifuge, p. 187.
Chapitre IV : Le masque et le nom 189
La question du «nom supposé»: problèmes théoriques et métho¬
dologiques, p. 189. L histoire littéraire et l onomastique galante,
p. 190.
386 TABLE DES MATIÈRES
Baptêmes galants 192
Un acte de langage: non pas nommer, mais rebaptiser, p. 192;
liberté et impunité du pseudonyme galant, 192.
Le nom galant dans la langue, p. 193. Des «chaînes causales» à
portée restreinte, p. 195. Des conventions spécifiques, sujettes à
contestation, p. 196.
Bergers et chevaliers poètes, dans la tradition académique : une
communauté littéraire, p. 196. Le nom galant et la sociabilité
mondaine: les déguisements romanesques publient la conni¬
vence culturelle du groupe, et travaillent à sa clôture, p. 198.
Personne, persona, personnage : figurations galantes, p. 199.
Récits de baptêmes: La Maison des Jeux de Sorel, Les Jeux de
Madeleine de Scudéry, p. 200. Sémiotique du nom galant, p. 202.
Les désignations satiriques, une autre convention: le cas de
Madeleine de Scudéry, p. 205.
Effets discursifs: le nom galant dans le texte 208
L usage vocatif du nom galant, p. 208. Discrétion et incorpora¬
tion, entre présence individuelle et incarnations collectives,
p. 208.
Le nom galant en emploi référentiel, p. 213. Les romans ou nou¬
velles à clé: lectures ouvertes, lectures plurielles, p. 213. Les
galeries de portraits : le nom allegorise ou figure la personne,
mais ne la cache pas, p. 220.
L invention onomastique 222
Le problème de la convenance: noms de convention ou noms «à
la françoise», un choix raisonné, p. 222. La douceur stylistique:
naturalisation onomastique et mémoire lettrée, p. 224. Le stock
onomastique des noms galants, un héritage contraignant, p. 225.
Marges de manœuvre laissées à Vinventio: combinatoires
morpho phonologique (les séries onomastiques) ou alphabétique
(l anagramme), p. 225. Essais de motivation sémantique ou refe¬
rentielle, p. 226.
La fuite du nom 227
Le nom galant, un signe instable, p. 227. Bergers ou bergères : le
glissement du genre référentiel, indice des mutations culturelles
et littéraires, p. 227.
Mobilité du nom galant, p. 228.
TABLE DES MATIÈRES 387
Le lien référentiel compromis : trop peu de noms pour trop d in¬
dividus à désigner, ou, à l inverse, plusieurs désignations concur¬
rentes pour une même personne, p. 229.
Un signe ouvert: embrayeur référentiel, il articule le texte sur le
lieu de son énonciation ; opérateur de littérarisation, il convertit la
personne historique en figure allégorique, et en lieu de mémoire,
p. 233.
TROISIÈME PARTIE
Le pacte scripturaire galant 237
Une scénographie d ensemble : les mises en récit de la production
et de la réception du texte galant, et de son statut sémiotique,
p. 239.
Chapitre V: Le jeu de littérature 241
Un contrat discursif: convention et régulation 242
Scénographies du contage et dispositif conversationnel: un
modèle ancien, p. 242. Le jeu de société, fiction accréditante du
texte galant, p. 243. La Maison des Jeux de Sorel: du jeu du
Courtisan au jeu du Galant, p. 243. Loteries galantes et jeux de
conversation chez Madeleine de Scudéry, p. 248.
Une parole contrainte, et aléatoire: le cercle des joueurs garantit
renonciation individuelle, et lui ménage un espace de liberté,
p. 250. Un rituel langagier, mythe fondateur pour l imaginaire du
discours galant, p. 254.
Gage, gageure, contrainte: un paradigme de Z inventio galante ... 255
Le difficile affichage de la «fabrique» de l œuvre, à l âge où
règne l idéal de l art caché, p. 255. La fiction d un jeu de conver¬
sation rend possible une timide valorisation de la contrainte,
p. 255.
Le motif du gage confie Yinventio au groupe tout entier:
quelques jeux galants, p. 256.
La gageure poétique, défi lancé à Yinventio, p. 262. Le cas de
Neufgermain, «poète hétéroclite», p. 262. Maximalisation de la
difficulté technique, et des contraintes inhérentes au système de
388 TABLE DES MATIÈRES
versification français: gageures métriques et rimiques, p. 263.
Ecritures au miroir: rondeaux et sonnets «à faire», p. 271.
Uamplificatici galante, p. 274.
Les territoires littéraires du jeu galant:
Détournements et décloisonnements génériques 276
Une littérature de détournement: pastiches et parodies, p. 277.
Un burlesque atténué, p. 278.
Les jeux galants, au mépris des catégorisations génériques,
p. 279. Brouillage de l opposition entre prose et vers, p. 279. Les
fictions ludiques, des textes inclassables, tout comme les produc¬
tions qu elles accueillent, p. 281. Oral et écrit, p. 282.
Chapitre VI: VEros galant 287
L amour, un lieu poétique contrasté: mais Eros règne en maître
sur la société et la littérature galantes, p. 288.
Les Arts d aimer 289
L Ari amatoria et les Remedia Amoris d Ovide: un archi texte
fondateur pour une réécriture généralisée, p. 289. Ovide, autorité
incontestée de la galanterie: Almanacks et autres inventions,
p. 290. A partir de 1660, multiplication des versions de L Art
d aimer, occasion pour certains d entrer en littérature, p. 294. La
«galanterie des Anciens», p. 303.
De la séduction littéraire 304
L échange littéraire galant, sur le modèle de la conquête amou¬
reuse, p. 304. Un paradigme féminin de l écriture et de la
consommation, p. 304. Colifichets galants, p. 307. La lectrice,
emblème du lectorat mondain, p. 312. Collaborations féminines:
les «commandes» galantes, p. 312.
Les pouvoirs de l amour: des dangers de la littérature de diver¬
tissement, p. 315. Le principe de plaisir, un postulat galant,
p. 320.
Le cœur et l esprit: jalons d une rhétorique des agréments 321
L émancipation du delectare, et le «style gracieux»: une ques¬
tion rhétorique, p. 321. Les quatre styles de Demetrios, p. 321.
Denys d Halicarnasse et les harmonies du style, p. 323.
TABLE DES MATIÈRES 389
Hermogène le Rhéteur et les sept «Idées» du style; quelques
composantes de V ethos: naïveté, douceur, piquant, p. 324.
Rhétorique des agréments aux siècles modernes : Bouhours et La
Manière de bien penser dans les ouvrages d esprit, p. 327. A.
i Renaud, Maniere de parler la Langue françoise, p. 333.
Gamaches, les Agrémens du langage réduits à leurs principes,
p. 334.
Le cœur et l esprit, molle etfacetum, p. 335.
Conclusion 339
La galanterie, une littérature civile dans un champ littéraire en
mutation, p. 339. Une lecture d archivé: effets de boucle et évé¬
nement discursif, p. 339. Des textes archivables, p. 340. Texte et
contexte, p. 340.
De l éphémère à la mémoire, p. 340. Une catégorie disparue de
l analyse critique : quelques enjeux de ces « oublis » pour une his¬
toire de la littérature, et une histoire de la critique, p. 341.
Bibliographie 345
Index des noms de personnes 375
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