Zwischen Regie und Regime: die Filmpolitik der SED im Spiegel der DEFA-Produktionen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Links
2002
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Forschungen zur DDR-Gesellschaft
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Dagmar Schittly legt eine differenzierende Gesamtgeschichte des
DDR-Filmwesens von den Anfängen bis 1990 vor. Sie stellt dabei
die wichtigsten DEFA-Produktionen in den historischen Kontext ihrer
Entstehungsbedingungen und untersucht die Konflikte zwischen
den beteiligten Künstlern und der herrschenden Staatspartei. Dabei
zeigt sie das ganze Spektrum von Anpassung über Widerspruch
bis hin zu Verweigerung und Ausreise auf. Immer wieder geht sie
der Frage nach, inwieweit ideologische Lenkung und Zensur über
künstlerische Wahrheitssuche und Erkenntnis siegten.
In gesonderten Abschnitten werden die wichtigsten Filmkunst¬
werke der DEFA noch einmal kurz analysiert, von Wolfgang
Staudtes «Die Mörder sind unter uns« (1946) über Konrad Wolfs
»Der geteilte Himmel« (1964) und Kurt Maetzigs verbotenem
Streifen »Das Kaninchen bin ich« (1965) bis hin zu Frank Beyers
abgesetztem Film »Spur der Steine« (1966) und Heiner Carows
erfolgreicher »Legende von Paul und Paula« (1973). Den Schluss¬
punkt bilden lange blockierte Filme wie »Jadup und
Boel«
von
Rainer Simon (1988) und die Wendefilme nach 1990, darunter die
Verfilmung von Christoph Heins »Tangospieler« (1991), in dem das
Wirken der Staatssicherheit thematisiert wird.
Für ihre mehrjährigen Studien nutzte Dagmar Schittly neben
umfangreichem, bisher nicht erschlossenem Quellenmaterial aus
mehreren Archiven auch zahlreiche Zeitzeugenberichte.
Inhaltsverzeichnis
Einleitung 9
Kultureller Neubeginn
unter sowjetischem Einfluss (1945-1949) 16
Die ideologischen Grundlagen 16
Die antifaschistisch-demokratische Periode 19
Die Gründung des Kulturbunds 19
Die Kulturpolitik in der SBZ 22
Der Aufbau eines neuen deutschen Filmwesens
in der SBZ 23
Die Gründung der DEFA 26
Die ersten Spielfilmproduktionen der DEFA 34
»Affaire
Blum« als Beispiel für die DEFA-Produktionen
der antifaschistisch-demokratischen Periode 36
Kulturpolitische Entscheidungen während
des »Aufbaus der Grundlagen des Sozialismus«
(1949-1963) 39
Die Stalinisierung der Kultur (1949-1953) 39
Ideologisierung nach dem Machtausbau der SED 39
Die Filmpolitik der SED 46
Die DEFA-Produktionen zu Beginn der fünfziger Jahre 57
»Das verurteilte Dorf« als Beispiel für die
stalinistische Filmpolitik 62
Sozialistische Propaganda: Die Thälmann-Filme 65
Vom »Neuen Kurs« zur »Sozialistischen Kulturrevolution«
(1953-1961) 70
Krisen und Kursschwankungen 70
Die DEFA zwischen »Tauwetter« und »Eiszeit« 78
Die DEFA-Produktionen im Zeichen
politischer Kursschwankungen 91
Kulturpolitik im Zeichen der Konsolidierung der DDR
(1961-1971) 101
Kritische Tendenzen nach dem Bau der Mauer (1961-1965) 101
Reformbestrebungen in der SED 101
Der Versuch der »Ideologischen Koexistenz« 104
Diskussionen um das Filmwesen 110
Neue Tendenzen bei der DEFA 120
Repressionen und Verbote am Ende der Ulbricht-Ära
(1965-1971) 127
Das 11. Plenum des ZK der SED (15.-18. Dezember 1965) 127
Kultureller Kahlschlag 129
Die Verbotsfilme 135
Das Verbot der »Film-wissenschaftlichen Mitteilungen« 152
Die Vertrauenskrise zwischen Künstlern und Staat 154
Die DEFA nach dem »Kahlschlag« 156
Kulturpolitische Maßnahmen zur
»Gestaltung der entwickelten sozialistischen Gesellschaft«
(1971-1981) 164
Der Machtwechsel in der DDR 164
Honeckers Kulturpolitik:
Die Phase des »vertrauensvollen Dialogs« (1971-1975) 170
Das 6. Plenum des ZK der SED (1972) 173
Hoffnungen im Filmwesen 177
Die Wende in der Kulturpolitik nach der
Biermann-Ausbürgerung 197
Die Situation bei der DEFA 208
»Das Versteck« - Opfer der Biermann-Affäre 212
Kulturpolitik während des Ringens
um Stabilität in der DDR (1981-1989) 215
Wirtschaftlicher Niedergang und politische Destabilisierang 215
Starre Positionen in der Kulturpolitik 221
Beargwöhnung und erneute Eingriffe in das Filmwesen 236
Der
IV.
Kongress
des Verbandes der Film- und
Fernsehschaffenden (1982) 239
Resignation und Orientierungslosigkeit bei der DEFA 241
Der
V. Kongress
des Verbandes der Film- und
Fernsehschaffenden der DDR (1988) 250
Die DEFA vor der Wende 254
Leise Signale und milieutreue Schilderungen -
die DEFA-Produktionen in den achtziger lahren 257
»Insel der Schwäne« - Zermürbende Diskussionen
und harte Reaktionen 269
7 Die Rolle der Staatssicherheit 274
7.1 Schild und Schwert der Partei:
Das Ministerium für Staatssicherheit der DDR 274
7.1.1 Entstehungsgeschichte 275
7.1.2 Die Struktur des Ministeriums für Staatssicherheit 276
7.1.3 Mitarbeiter 278
7.1.4 Gewinnung von Inoffiziellen Mitarbeitern 279
7.1.5 Operative Vorgänge 281
7.2 Die Hauptabteilung
XX
des MfS 282
7.3 Die DEFA im Visier der Staatssicherheit 295
8 Das Ende des sozialistischen Filmbetriebs
(1989/90) 307
8.1 Der Niedergang der DEFA 308
8.2 Die letzten Produktionen 311
9 Schlussbemerkung 314
Anhang
Bibliographie 318
Filmregister 327
Personenregister 330
Angaben zur Autorin 336 |
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