Gendering images: Geschlechterinszenierung in den Filmen Pedro Almodóvars
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Frankfurt am Main [u.a.]
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2002
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung 1
1.1. Forschungsleitende Fragestellungen und Zielsetzung 2
1.2. Forschungsstand und Erkenntnisinteresse 3
2. Biographische Skizze: Pedro Almodövar 7
3. Forschende Blicke auf die Kategorie Geschlecht 12
3.1. Soziale Konstruktion von Geschlecht 13
3.2. Machtvolle Blicke Geschlechter im Kinofilm 21
4. Encoding gender: Geschlecht im spanischen Kontext 27
4.1. Rechtliche Rahmenbedingungen 27
4.2. Gesellschaftliche Asymmetrien im Verhältnis der Geschlechter 30
4.3. Mediale Produktionen und Distribution von Geschlecht 36
5. Hollywoods Konzeptionen von Geschlecht 39
5.1. Thematische Darstellung 42
5.2. Darstellung der Charaktere 45
5.3. Beziehungsmuster und Hierarchien 49
5.4. Überschreitung von Geschlechtergrenzen 53
6. Methodische Vorgehensweise 58
6.1. Theoriegeleitete Differenzierung der Fragestellung 58
6.2. Definition der inhaltsanalytischen Klassifikationskriterien 60
6.3. Ablauf der Untersuchung 65
7. Die Untersuchungsobjekte 68
8. Almodövars Genderszenarien: Analyseergebnisse 74
8.1. Thematik 74
8.2. Geschlechtliche Zuordnung der Figuren 77
8.3. Körperlichkeit und Inszenierung von Körperlichkeit 80
8.4. Verhaltensweisen und Befindlichkeiten der Figuren 93
8.5. Mobilität der Figuren 96
8.6. Kontextualisierung der Figuren 102
8.7. Lebens und Beziehungsmodelle 105
8.8. Geschlechterverhältnisse 110
8.9. Zusammenfassung 122
XII 9. Schlußbetrachtung 125
10. Literatur 133
11. Filmographie 141
12. Anhang 142
12.1. Codierbogen zur qualitativen Inhaltsanalyse 142
12.2. Erläuterungen und Anweisungen zum Codierbogen 146
Abbildungsverzeichnis
Abbildung 1: Inszenierung attraktiver Männlichkeit (Carne tremula 1997) 83
Abbildung 2: Körperfragmente (Tacones lejanos 1991) 87
Abbildung 3: Körpersegmentierung (Carne tremula 1997) 88
Abbildung 4: Ironisch kritische Körperinszenierung 1 (Kika 1993) 89
Abbildung 5: Ironisch kritische Körperinszenierung 2 (Kika 1993) 90
Abbildung 6: Überpointierte Körperinszenierung (Tacones lejanos 1991) 91
Abbildung 7: Umkehr erotischer Körperinszenierung (Kika 1993) 92
Abbildung 8: Weibliche Blicke . (Laflorde mi secreto 1995) 93
Abbildung 9: . auf männliche Objekte (Tacones lejanos 1991) 93
Abbildung 10: Visualisierte Annäherung (La flor de mi secreto 1995) 103
Abbildung 11: Polysexuelles Begehren (Todo sobre mi madre 1999) 107
Abbildung 12: Visuelle Hierarchieverschiebung (Carne tremula 1997) 119
Abbildung 13: Voyeuristisches Spiel (Kika 1993) 120
Tabellenverzeichnis
Tabelle 1: Sexuell anatomische Zuordnung der Figuren 78
Tabelle 2: Altersstruktur der Figuren 81
Tabelle 3: Gesamteindruck der äußeren Erscheinung 83
Tabelle 4: Bekleidung der Figuren 85
Tabelle 5: Segmentierende Körperdarstellung 86
Tabelle 6: Charakterzüge und deren Bewertung 94
Tabelle 7: Mobilität der Hauptfiguren 97
Tabelle 8: Art der Thematisierung des Cross dressings 100
Tabelle 9: Berufliche Position der Haupt und Nebenfiguren 102
Tabelle 10: Berufliche Tätigkeit der Hauptfiguren 104
Tabelle 11: Berufliche Tätigkeit der Nebenfiguren 104
Tabelle 12: Sexuelle Ausrichtung der Figuren 107
Tabelle 13: Formen des Begehrens und Art ihrer narrativen Behandlung 109
Tabelle 14: Handlungsmotivation und Einbindung in die Handlung 1 111
Tabelle 15: Handlungsmotivation und Einbindung in die Handlung 2 113
Tabelle 16: Handlungsmotivation und Einbindung in die Handlung 3 113
Tabelle 17: Machtverhältnisse der Hauptfiguren in Interaktionsgefügen 1. 115
Tabelle 18: Machtverhältnisse der Hauptfiguren in Interaktionsgefügen 2. 115
Tabelle 19: Machtverhältnisse der Hauptfiguren in Interaktionsgefügen 3. 115
Tabelle 20: Veränderung von Positionen in heterosexuellen Beziehungen 121 |
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