Écrire pour la danse: les livrets de ballet de Théophile Gautier à Jean Cocteau (1870 - 1914)
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Paris
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| adam_text | TABLE DES MATIERES Remerciements ................................................................................ 7 Introduction...................................................................................... 11 PREMIÈRE PARTIE: DÉFINITIONS, DESCRIPTION ET MISE EN PERSPECTIVE HISTORIQUE........................... 17 Chapitre 1. Qu’est-ce qu’un livret de ballet?................................... 19 Livret lyrique et livret chorégraphique....................................... Le livret à travers les siècles ....................................................... Livret et programme ................................................................... Livret et partition........................................................................ Livret et compte rendu journalistique......................................... 19 20 25 32 36 Chapitre 2. Les librettistes de ballet................................................. 39 Les librettistes de ballet, d’Isaac de Benserade à Théophile Gautier.................................................................... Les librettistes de ballet entre 1870 et 1914 ............................... 41 52 Chapitre 3. État et visages de la création chorégraphique en France entre 1870 et 1914....................................................... 67 Géographie du ballet : des lieux de plus en plus nombreux ouverts à la danse........................................................................ En province ................................................................................ À Paris
........................................................................................ - l’Opéra et l’Opéra-Comique............................................. - les music-halls.................................................................. ֊ l’Eden-Théâtre................................................................. - le Théâtre des Arts............................................................. Typologie du ballet : l’apparition de nouveaux genres chorégraphiques.......................................................................... Une nomenclature innovante................................................. 68 70 71 71 78 87 100 111 111
548 TABLE DES MATIÈRES Les différentes espèces de ballet ........................................... 112 Bilan : la situation réelle du ballet à la fin du XIXe siècle................ Ц9 DEUXIÈME PARTIE: ÉLÉMENTS POUR UNE POÉTIQUE DU LIVRET DE BALLET .............................................................................. 121 Problématique ............................................................................ Les contraintes externes influant sur la rédaction d’un livret chorégraphique.......................................................... 123 123 Chapitre 1. Rhétorique du livret de ballet : Yinventio..................... 137 Le choix du sujet ........................................................................ Les principales sources .............................................................. Les mécanismes de la transposition chorégraphique ................. - légitimité d’une telle opération......................................... ֊ le principe d’édulcoration................................................. - le principe de simplification............................................. - le principe de chorégraphie............................................... ֊ des procédés sujets à caution ........................................... La fable (ou l’évolution des thèmes traités dans les ballets entre 1870 et 1914) .................................................................... ֊ du ballet mythologique à la démythification chorégraphique ................................................................ ֊ la postérité du ballet romantique ou les
aléas d’un mythe chorégraphique ............................................. - les ballets dont le sujet est la danse................................... - les nouvelles ambitions du ballet ..................................... 138 139 147 147 152 155 158 163 185 199 213 Chapitre 2. Rhétorique du livret de ballet : la dispositio................. 223 Le modèle dramatique en question............................................. Morphologie du livret de ballet................................................... - les « vraies » didascalies ................................................... - la description d’action....................................................... 224 230 232 242 Chapitre 3. Rhétorique du livret de ballet : Yelocutio..................... 251 Principes généraux...................................................................... Caractéristiques grammaticales et formelles de l’écriture librettique.................................................................................... 251 168 169 253
TABLE DES MATIÈRES 549 - le verbe.................................................................................. ֊ types de phrases et construction syntaxique....................... - la ponctuation ...................................................................... 253 257 262 Bilan : le style des livrets de ballet...................................................... 265 TROISIÈME PARTIE: DE 1870 À 1914 : DU LIVRET SANS BALLET AU BALLET SANS LIVRET........................................................ 267 Problématique ................................................................................. 269 Chapitre 1. Du livret littéraire au « ballet dans un fauteuil »............. 271 La relittérarisation du ballet au XIXe siècle ................................. Les ballets-contes de Jean Lorrain............................................... Le Théâtre des Arts comme laboratoire expérimental, de La Tragédie de Salomé à Istar en passant par Le Festin de l’Araignée, La Source lointaine et La Péri............. Vers le «ballet dans un fauteuil»?.................................................. - la place de l’illustration: le livret devient livre ................. - les ballets de papier de Félicien Champsaur : romans ou spectacles, poèmes à lire ou à danser............... - Jean Richepin et le triomphe de l’anti-ballet ..................... 271 271 279 286 286 288 299 Chapitre 2. Vers la fin du livret de ballet ........................................... 303 Qui est le véritable auteur d’un ballet?......................................... - la notion de droit
d’auteur chorégraphique......................... - la méthode de création collégiale des Ballets russes........ - la rivalité entre compositeur et librettiste........................... La revanche du chorégraphe .......................................................... - du maître de ballet au choréauteur ................................... ֊ la recherche d’une complémentarité entre librettiste et chorégraphe.......................................................................... L’avenir du livret de ballet.............................................................. ֊ l’exemple des Ballets russes................................................ - ballet abstrait et danse libre.................................................. - Valéry, Gide, Claudel, Cocteau, ou le retour en grâce de l’écriture librettique ........................................................ - perpectives d’avenir : ballet et littérature au XXe siècle .. 303 304 310 316 320 321 339 346 CONCLUSION..................................................................................... 353 323 330 331 332
550 TABLE DES MATIÈRES ANNEXES .......................................................................................... 357 Annexe 1 : Texte intégral de quelques livrets et arguments de ballet écrits au cours de la période 1870-1914 ............................. 359 - Adélaïde ou Le Langage des Fleurs, de Maurice Ravel........ 359 - L’Amoureuse Leçon, d’Alfred Bruneau (ďaprès Catulle Mendès)...................................................................................... 361 - La Brasserie, de Charles Narrey ............................................. 366 - Le Château de Mac-Arrott, de R. Mythe................................. 370 - Cigale, d’Henri Cain.................................................................. 374 - Le Cygne, de Catulle Mendès................................................... 378 - Le Dieu bleu, de Jean Cocteau................................................. 382 ֊ Énilde, de Jean Lorrain............................................................. 384 - Excelsior, de Luigi Manzotti ................................................... 395 - Le Festin de l’Araignée (ou L’Araignée), de Gilbert de Voisins .................................................................................. 402 ֊ La Fête chez Thérèse, de Catulle Mendès ............................... 403 - Istar, de Vincent d’Indy............................................................ 419 - Merveilleuses et Gigolettes, de Jules Jouy et Jacques Lemaire 420 - Neigilde, de Jean Lorrain.......................................................... 425 - La Péri, de Paul
Dukas.............................................................. 438 - Le Preneur de rats de Hameln, de Théophile Gautier............ 440 - La Princesse au Sabbat, de Jean Lorrain ............................... 448 - Rêve de Noël, de Jean Lorrain ................................................. 451 - Le Scandale du Louvre, de L. Roger-Milès et Charles Akar .. 454 ֊ La Source lointaine, de Victor Goloubev ............................... 456 - La Tempête, de Jules Barbier................................................... 458 - La Tragédie de Salomé, de Robert d’Humières....................... 473 - Uspud, de J.R Contamine de Latour (et Érik Satie) .............. 477 - Viviane, d’Edmond Gondinet................................................... 479 Annexe 2 : Répertoire chorégraphique des principaux théâtres et autres lieux de spectacle au cours de la période étudiée .............. - Théâtre des Arts ........................................................................ - Casino de Paris.......................................................................... - Eden-Théâtre.............................................................................. - Folies-Bergère............................................................................ - Olympia...................................................................................... ֊ Opéra (Académie nationale de musique et de danse)............ - Opéra-Comique................................................. 489 489 490 492 494 498 501 503 BIBLIOGRAPHIE
.............................................................................. 505
TABLE DES MATIÈRES 551 INDEX DES NOMS DE PERSONNES ......................................... 533 INDEX DES TITRES DE BALLETS ............................................. 541 INDEX DES THÉÂTRES ET AUTRES LIEUX DE SPECTACLE ......................................... 545
Héléne LAPLACE-CLAVERIE ÉCRIRE POUR LA DANSE LES LIVRETS DE BALLET DE THÉOPHILE GAUTIER À JEAN COCTEAU (1870-1914) Écrire pour la danse est une activité paradoxale, qui consiste à mettre en mots un texte destiné à de muets interprètes. Pourtant, ďlsaae de Benserade à Paul Claudel et de Théophile Gautier à Jean Cocteau, nombreux furent au cours des siècles les auteurs intéressés par cette technique scripturaire, liée à la conception occidentale du ballet narratif. C’est à l’étude des livrets chorégraphiques rédigés entre 1870 et 1914 - c’est-à-dire entre l’âge d’or de la danse romantique et l’avènement des célèbres Ballets russes - qu’est consacré le présent ouvrage, qui tente de mettre en évidence les caractéristiques tant formelles que thématiques d’un genre en pleine mutation. Hélène Laplace-Glaverie est maître de conférences en littérature française à l’Université Paris ÏV-Sorbonne. Illustration de la couverture: Edgar Degas, Dans la coulisse, s.d., Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes.
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