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E-Gitarren: alles über Konstruktion und Historie

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Bibliographische Detailangaben
Hauptverfasser:	Day, Paul (VerfasserIn), Rebellius, Heinz (VerfasserIn), Waldenmaier, André (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Carstensen 2001
Schriftenreihe:	Factfinder-Serie
Schlagworte:	Elektrogitarrenbau Geschichte
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	368 S. Ill. : 21 cm
ISBN:	3910098207

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT VON PAUL REED SMITH 11 VORWORT DES HERAUSGEBERS UND DER AUTOREN 13 KAPITEL 1 KOPFPLATTE 15 1.1 FORM 15 1.1.1 STIL UND IDENTIFIKATION 16 1.1.2 SYMMETRISCH ODER ASYNCHRON? 19 1.1.3 POINTED HEADSTOCK 21 1.1.4 KOPFPLATTENFURNIER 21 1.1.5 FARBLICH PASSENDE KOPFPLATTE 21 1.1.6 AUSNAHMEN UND B ESONDERHEITEN 2 2 1.1.7 ANDERE MATERIALIEN 2 3 1.1.8 OHNE KOPFPLATTE 2 5 1.2 GROESSE 26 1.3 MECHANIKEN 28 1.3.1 GUSS ODER BLECH? 2 8 1.3.2 SCHLITZ ODER LOCH? 30 1.3.3 PLANET WAVES AUTO TRIM-MECHANIKEN 30 1.3.4 DIE BEFESTIGUNG DER MECHANIKEN 31 1.3.5 STIFT STATT SCHRAUBE 31 1.3.6 DIE ANORDNUNG DER MECHANIKEN 32 1.3.7 SPEZIELLE MECHANIKEN 3 5 1.3.8 D-TUNER 37 1.4 PARALLEL ODER GEWINKELT? 38 1.4.1 EIN HISTORISCHER ABRISS 3 8 1.4.2 DIE GEWINKELTE KOPFPLATTE 40 1.4.3 GESCHAEFTETE KOPFPLATTE 41 1.4.4 DER YYKRAGEN " 42 1.4.5 PARALLEL VERLAUFENDE KOPFPLATTE UND YYSTAGGERED " MECHANIKEN 42 INHALTSVERZEICHNIS 1.4.6 SAITENNIEDERHALTER 42 1.4.7 DER SATTEL 45 KAPITEL 2 HALS 51 2.1 HALSTYPEN 51 2.1.1 GESCHRAUBTER HALS 51 2.1.2 GELEIMTER HALS 54 EXKURS 55 LEIME UND KLEBER IM E-GITARRENBAU 5 5 1. PHYSIKALISCH HAERTENDE LEIME 57 2. CHEMISCH HAERTENDE LEIME 58 EXKURS-ENDE 58 2.1.3 DURCHGEHENDER HALS 60 2.1.4 HALB-DURCHGEHENDER HALS 60 2.1.5 DIE WIRKUNG DER HALSBEFESTIGUNG AUF DEN KLANG 61 2.2 HALSFORM UND -GROSSE 61 2.3 HALS-MATERIALIEN 62 2.3.1 STREIFEN UND SCHICHTEN 63 2.3.2 ALTERNATIVE MATERIALIEN 65 2.3.3 DIE JAHRESRINGE 66 2.3.4 HALSLACKIERUNG 68 2.4 GRIFFBRETT 68 2.4.1 GRIFFBRETT-MATERIALIEN 68 2.4.2 GRIFFBRETT-EINLAGEN 71 2.4.3 GRIFFBRETTFORMEN UND -TYPEN 72 2.5 BUENDE UND BUNDSTAEBCHEN 76 2.5.1 DIE GROESSE DER BUNDSTAEBCHEN 76 2.5.2 BUNDMATERIAL 78 2.5.3 SONDERFORMEN 79 2.6 MENSUR 80 2.6.1 NOVAX FAECHER-GRIFFBRETT 81 2.7 INTONATION 82 EXKURS 82 FORMEL ZUR BERECHNUNG DER POSITION DER BUENDE 82 EXKURS-ENDE 82 2.7.1 GRETSCH YYT-ZONE " TEMPERIERTES GRIFFBRETT 84 2.7.2 BUZZ FEITEN TUNINGSYSTEM 84 2.7.3 EARVANA YYCOMPENSATING " SATTEL 85 2.8 EINFASSUNG 85 2.9 HALS-STAHLSTAB 86 6 INHALTSVERZEICHNIS 2.9.1 NICHT EINSTELLBARER HALSSTAB 86 2.9.2 UNTERSCHIEDLICHE HALSSTAB-KONSTRUKTIONEN 87 2.9.3 EINSTELLBARKEIT IN BEIDEN RICHTUNGEN 88 2.9.4 ZWEI STAHLSTAEBE 88 2.10 HALS/KORPUS-UEBER GANG 89 2.10.1 DIE DREI WINKEL 89 2.10.2 KOMFORTABLER UEBERGANG 91 KAPITEL 3 SAITEN 93 3.1 SAITEN-TYPEN 93 3.1.1 UNGESCHLIFFENE SAITEN 93 3.1.2 SAITEN FUER AKUSTISCHE KONZERTGITARREN 94 3.1.3 STAHLSAITEN FUER AKUSTIKGITARREN 94 3.1.4 NICKEL WOUND-SAITEN 95 3.1.5 STAINLESS STEEL WOUND-SAITEN 96 3.1.6 MAXIMA GOLD STRINGS 96 3.1.7 ELIXIR-SAITEN VON GORE 96 3.1.8 D'ADDARIO EXP-SAITEN 97 3.1.9 SUPERWOUND-SAITEN 98 3.1.10 FLAT-WOUND-SAITEN 99 3.1.11 HALF-ROUND-SAITEN 99 3.1.12 ROLLER-WOUND /ROTOSOUND LIENA-FINISH 99 3.2 SAITENSTAERKEN 100 3.2.1 SAITENSTAERKEN BEI FLAT-WOUND UND HALF-ROUND-SAITEN 100 3.3 WIE LANGE HALTEN SAITEN? 101 KAPITEL 4 KORPUS 103 4.1 FORMEN 104 4.1.1 KORPUS OHNE YYAUSSCHNITT " 104 4.1.2 KORPUS MIT YYAUSSCHNITT " 105 4.1.3 KORPUS MIT ZWEI YYAUSSCHNITTEN " 106 4.1.4 KORPUS MIT YYVERSCHOBENEN AUSSCHNITTEN " 106 4.2 BAUWEISEN 106 4.2.1 VOLLAKUSTISCHER KORPUS 107 4.2.2 MASSIVE BODYS 113 4.2.3 HALBMASSIVE ODER SEMIAKUSTISCHE BODYS 132 4.3 KORPUS-HARDWARE 161 4.3.1 SCHLAGBRETT 161 4.3.2 ELEKTRONIKABDECKPLATTEN 166 7 INHALTSVERZEICHNIS 4.3.3 VIBRATO-SYSTEM-ABDECKPLATTE 166 4.3.4 PICKUP-RAHMEN 166 4.3.5 ELEKTRONIKPLATTE 168 4.3.6 POTIKNOEPFE 169 4.3.7 BUCHSENPLATTE 175 4.3.8 GURTKNOPF 176 4.3.9 SAITENHALTER UND STEG 178 4.3.10 VIBRATO-SYSTEME 182 4.3.11 NON-VIBRATO-STEGE 196 4.4 AM ANFANG WAR SCHWINGUNG! 205 4.4.1 HOELZER UND IHRE AUSWIRKUNGEN AUF DEN KLANG 205 4.4.2 ANDERE HOELZER 216 4.4.3 ANDERE MATERIALIEN 220 4.5 KURVEN, KONTUREN UND CHARAKTER 224 EXKURS 227 DIE LACKIERUNG 227 EXKURS-ENDE 229 4.6 DER VINTAGE-MYTHOS 229 4.6.1 DER YYGUTE, ALTE " SOUND - UND WIE ER ENTSTEHT 229 4.7 VARIATIONEN 235 4.7.1 ANZAHL UND FORM DER HAELSE 236 4.7.2 ANZAHL UND FORM DER BUENDE 237 4.7.3 SAITENANZAHL UND STIMMUNGEN 238 4.7.4 FORMEN UND MATERIALIEN 241 4.7.5 TONABNEHMER 246 4.7.6 EINGEBAUTE EFFEKTE 246 4.7.7 GITARREN-SYNTHESIZER 248 4.7.8 VERSTAERKUNG INKLUSIVE! 249 4.7.9 MOBILE GITARREN 249 4.7.10 KOPFLOSE GITARREN 250 KAPITEL 5 TONABNEHMER UND ELEKTRONIK 253 5.1 DIE FUNKTIONSWEISE DES MAGNETISCHEN TONABNEHMERS 255 5.1.1 DIE VERSCHIEDENEN MAGNETMATERIAHEN 256 5.1.2 DAS ALTERN VON PICKUPS 258 5.1.3 POLSTUECKE 259 5.2 DIE ERSTEN EINSPULER 260 5.3 DIE ENTWICKLUNG DES DOPPELSPULERS 262 5.4 DIE ENTWICKLUNG DER KLASSISCHEN PICKUPS 264 5.5 KONSTRUKTIONEN FRUEHER TONABNEHMER 266 8 INHALTSVERZEICHNIS 5.6 MODERNE T ONABNEHMER 271 5.6.1 DIE ERSTEN AUSTAUSCH-PICKUPS 271 5.6.2 PICKUPS ZUM ENDE DER 1990ER JAHRE 276 5.6.3 DIE BESONDEREN KLANGLICHEN EIGENSCHAFTEN VON FENDER-SINGLE-COIL-PICKUPS 277 5.7 DIE VERSCHIEDENEN KONSTRUKTIONEN BRUMMFREIER SINGLE-COIL-PICKUPS 277 5.7.1 PICKUPS MIT ZWEI UEBEREINANDER ANGEORDNETEN SPULEN 278 5.8 MODERNE HUMBUCKER 284 5.8.1 NEUERE ENTWICKLUNGEN 285 5.9 NIEDER UND HOCHIMPEDANZ-PICKUPS 288 5.9.1 AKTIVE NIEDERIMPEDANZ-PICKUP-SYSTEME 289 5.9.2 PASSIVE NIEDERIMPEDANZ-PICKUP-SYSTEME 290 5.10 LIPSTICK-PICKUPS 2 92 5.11 PICKUPS AUS EUROPA 294 5.12 PIEZO-PICKUPS FUER E-GITARRE 296 5.13 SPEZIELLE PICKUPS 298 5.14 DIE ELEKTRONIK DER E-GITARRE 2 99 5.14.1 MODERNE TONREGLER 299 5.14.2 PICKUP-SCHALTER 300 5.14.3 AKTIVE GITARRENSCHALTUNGEN 309 5.14.4 STEREO-SCHALTUNGEN 310 5.14.5 MODERNE PASSIVE SCHALTUNGEN 311 KAPITEL 6 WARTUNG UND PFLEGE 315 6.1 DAS REINIGEN DES LACKES 315 6.1.1 INSTRUMENTE MIT NITRO-LACK 316 6.2 REINIGUNG DES GRIFFBRETTS 317 6.3 OXIDIERTE BUENDE 318 6.4 PFLEGE VON UNLACKIERTEN HAELSEN 318 6.5 PFLEGE VON NICHT LACKIERTEN BODYS 319 6.6 EINSTELLUNG DES HALSES MIT DEM STAHLSTAB 320 6.6.1 WIE YYGERADE " IST OPTIMAL? 321 6.7 DER SATTEL 323 6.7.1 PRUEFEN DER SAITENKERBEN IM SATTEL 323 6.7.2 NACHFEILEN DER SATTELKERBEN 324 6.7.3 KLEMM- UND ROLLENSATTEL AUS METALL 326 6.8 UEBER DIE YYRICHTIGE " SAITENLAGE 327 6.8.1 EINSTELLUNG DER SAITENLAGE 328 9 INHALTSVERZEICHNIS 6.8.2 EINSTELLWERTE FUER DIE SAITENLAGE 329 6.9 UEBER DAS EINSTELLEN DER INTONATION BZW. OKTAVREINHEIT 329 6.9.1 INTONATIONSPROBLEME 330 6.9.2 EINSTELLUNG DER OKTAVREINHEIT 331 6.9.3 WO SIND DIE EINSTELLSCHRAUBEN? 332 6.10 VERSTIMMUNGSPROBLEME 334 6.10.1 HALS FESTSCHRAUBEN 334 6.10.2 DER SATTEL-CHECK 334 6.10.3 DER MECHANIKEN-CHECK 335 6.10.4 VINTAGE KLUSON TYPE-MECHANIKEN 335 6.10.5 DAS SAITENAUFZIEHEN 336 6.10.6 WEITERE TRICKS BEI INSTRUMENTEN MIT VIBRATOSYSTEMEN 338 6.11 HOEHENEINSTELLUNG DER PICKUPS 342 6.11.1 SINGLE-COIL-PICKUPS 342 6.11.2 HUMBUCKER 344 6.12 TROUBLE-SHOOTING 345 KAPITEL 7 ZURUECK IN DIE ZUKUNFT? 353 ANHANG 357 DIE AUTOREN 357 LITERATURVERZEICHNIS 359 INDEX 360 10
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