Verfügbarkeit: Beethovens Klaviersatz - Technik und Stilistik

Beethovens Klaviersatz - Technik und Stilistik: 2

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Rücker, Andreas 1964- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main [u.a.] Lang (2002)
Schriftenreihe:	Europäische Hochschulschriften. Reihe 36, Musikwissenschaft 219,2
Schlagworte:	Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	[ca. 500 S.] Notenbeisp.

Internformat

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG . I, 1 VORAUSSETZUNGEN . II, 1 1. ENTWICKLUNG UND INSTRUMENTALTYPIK DES HAMMERKLAVIERS BEZUEGLICH BEETHOVENS REZEPTION 1.1 ABRISS DER INSTRUMENTALGESCHICHTE 1.2 MECHANISCHE ENTWICKLUNG . II, 2 1.2.1. DARSTELLUNG DER ENGLISCHEN STOSSZUNGENMECHANIK . II, 3 1.2.2. DARSTELLUNG DER DEUTSCHEN PRELLMECHANIK . II, 8 1.2.3. MUTATIONEN . II, 13 1.2.3.1. DAEMPFIINGSAUFHEBUNG . II, 16 1.2.3 2. SAITENVERSCHIEBUNG . II, 21 1.2.3.3. MODERATOR (PIANOZUG) . II, 23 1.2.3.4. FAGOTTZUG . II, 25 1.2.3.5. LAUTENZUG 1.2.3.6. HARFENZUG . II, 26 1.2.3.7. JANITSCHARENZUG 1.2 3.8. CEMBALOZUG . II, 27 1.2.3.9. TAFELKLAVIER-SCHWELLERWERK . II, 28 1.3. KLANGVOLUMEN . II, 29 1.4. ZEITGENOESSISCHE KLAVIERBAUER UND BEETHOVENS KLAVIERINSTRUMENTALE ERFAHRUNGEN . II, 35 1.4.1. BEETHOVENS KLAVIERINSTRUMENTALE ANFANGSERFAHRUNGEN (CLAVICHORD) 1.4.2. BEETHOVEN ALS CEMBALIST AM BONNER HOFTHEATER 1783 . II, 40 1.4 3 MUTMASSLICHES BEETHOVEN-CLAVICHORD VON OTTO JOACHIM TIEFENBRUNN 1786 . II, 41 1.4.4. HAMMERFLUEGEL VON JOHANN ANDREAS STEIN 1787 . II, 42 1.4 5 BEETHOVENS KLAVIERE VON ENDE 1792 BIS CA. 1795 . II, 43 1.4.6 DRESDNER KLAVIERBAU 1796 . 11,45 1.4.7. BERLINER KLAVIERBAU 1796 . II, 46 1.4.8 JOHANN JAKOB KOENNICKES 'HARMONIEHAMMERFLUEGE! 1796 . II, 47 1.4.9. HAMMERFLUEGEL VON GABRIEL ANTON WALTER CA 1795-1803 . II, 48 1.4 10. HAMMERFLUEGEL VON JAKESCH HERBST 1802 . II, 58 1.4.11. HAMMERFLUEGEL VON JOHANN BOHAK 1802/03 1 4 12 HAMMERFLUEGEL VON ANTON MOSER HERBST 1803 . II, 59 1 4.13. HAMMERFLUEGEL VON SEBASTIEN ERARD 1803-1825 1.4.14 HAMMERFLUEGEL DER BRUNSWICKS IN MARTONVAESAER UM 1808 . II, 69 1.4.15. HAMMERFLUEGEL VON JOSEPH BRODMANN 1808/09 1.4.16. HAMMERFLUEGEL AUS DER FABRIKATION STREICHER 1808-1818 ZUSAMMENFASSUNG KAP. 1.4 16 . II, 89 1.4.17. AUFRECHTSTEHENDES PIANOFORTE 1814 . II, 90 14 18 HAMMERFLUEGEL VON SEBASTIAN ANTAL VOGEL VON EVTL 1814 . 11,92 1.4.19 HAMMERFLUEGEL VON JOHANN SCHANZ 1815 . II, 93 1.4.20. HAMMERFLUEGEL AUS DEM BESITZ VON JOHANN NEPOMUK KANKA CA. 1815-1820 . II, 97 1 4.21 NOMINELL NICHT FESTLEGBARER HAMMERFLUEGEL 1816 1.4.22. HAMMERFLUEGEL VON THOMAS BROADWOOD 1818-1827 . II, 98 1.4 22.1. SCHENKUNG UND LIEFERUNG DES INSTRUMENTES . II, 99 1.4.22 2 DER BROADWOOD-FLUGEL IN BEETHOVENS GEBRAUCH: REPARATUREN UND VERWAHRLOSUNG DES INSTRUMENTES . II, 106 1.4.22.3. DAS MOSCHELES-KONZERT DEZEMBER 1823 UND DIE INDIVIDUELLE KLANGCHARAKTERISTIK DES BROADWOOD-FLUEGELS . II, 108 1.4.22 4 DER BROADWOOD-FLUGEL IN DER BEARBEITUNG VON MATTHAUS ANDREAS STEIN . II, 113 1.4.22.4 1 M A STEINS HOERVORRICHTUNG 1820 . II, 117 1.4 22.5 DER BROADWOOD IM BEETHOVENSCHEN NACHLASS . II, 122 1.4.22.6. RESTAURIERUNG 1992 . II, 123 1.4.23. NOMINELL NICHT FESTLEGBARER HAMMERFLUEGEL 1820 1.4 24. HAMMERFLUGEI VON CONRAD GRAF 1821-23 (NR. 1) . II, 124 1 4 25. HAMMERFLUEGEL VON CONRAD GRAF 1823 (NR 2) 1 4.26 HAMMERFLUEGEL VON CONRAD GRAF 1826/27 (NR. 3) . II, 127 1 4 26 1 GRAFS HORVORRICHTUNG 1826. II, 130 1 4 26.2 GESCHICHTE DES INSTRUMENTES NACH BEETHOVENS TOD . II, 132 1 4 26.3 RESTAURIERUNG 1963 . II, 137 1.4 27 DER SPAETE BEETHOVEN UND BEISPIELE SEINER REZEPTION DER ZEITGENOESSISCHEN SPEZIALKLAVIERBAUTECHNIK . II, 138 ZUSAMMENFASSUNG KAP. 1 4 . II, 140 TABELLARISCHE UEBERSICHT UEBER BEETHOVENS PRIVATKLAVIERE . II, 143 1 5. AUSBLICK DIE BEDEUTUNG UND KLANGLICHE EINORDNUNG HISTORISCHER HAMMERFLUEGEL DER BEETHOVENZEIT 1 5 1 KOMPOSITIONSINTENTIONEN BEETHOVENS UND DIE KOMPONENTE SEINER TAUBHEIT 1 5.2 KLANGLICHE BEURTEILUNG DER HAMMERFLUEGEL: ORIGINALZUSTAND - RESTAURIERUNG . II, 150 2, BEETHOVENS WIRKEN ALS PIANIST UND ALS KLAVIERPAEDAGOGE . III, 1 2.1. PIANISTISCHE LEISTUNG 2.1 1 PIANISTISCHE AUSBILDUNGSHINWEISE 2 1.2. OEFFENTLICHES UND PRIVATES KLAVIERSPIEL BEETHOVENS . III, 11 2.1 2 1. BONNER ZEIT (BIS OKTOBER 1792) 2 1.2.2. WIENER ZEIT (AB NOVEMBER 1792). III, 16 2.122 1 KONZERTSITUATION WIENS UM 1800 2 1.2.2.2 PIANISTISCHE AUFTRITTE BEETHOVENS . 111,29 ZUSAMMENFASSUNG KAP 2.1.2 1.-2 1.2.2.2 . III, 101 TABELLARISCHE UEBERSICHT KAP 2.1.2.1 .-2.1.2 2 2 . III, 106 2 1.2.2.3 STRUKTUREN UND EIGENHEITEN DER BEETHOVENSCHEN PHANTASIERKUNST AM KLAVIER . III, 108 ZUSAMMENFASSUNG KAP 2 1.2 2.3 . III, 121 2 1 3 BEETHOVENS VERSTAENDNIS DER KLAVIERISTISCHEN VIRTUOSITAET . III, 122 2.1 3 1 INTEGRATION DER TECHNIK IN DEN MUSIKALISCHEN RAHMEN ZUSAMMENFASSUNG KAP. 2 13 1 . III, 131 2.1 3 2 ENTWUERFE FUER KLAVIERTECHNISCHE UEBUNGEN . III, 132 2 13 2 1 ARTIKULATION . III, 138 2 1.3.2 2 UNABHAENGIGKEIT DER FINGER/STIMMFUHRUNG 2 1.3.2.3 SKAIENTECHNIK . III, 140 2 1 3 2 4 AKKORDZERLEGUNGEN . III, 149 2 1.3.2.5 DYNAMISCHES ANSCHLAGSSPEKTRUM . III, 150 2.1.326 VERZIERUNGS-UND TRILLERTECHNIK . III, 153 2 1.3 2 7 INTERVALLGRIFFTECHNIK . III, 160 2.1.3.2.8 AKKORDISCHE GRIFFTECHNIK. III, 172 2.1.3.2.9. SPANNGRIFFTECHNIK . III, 174 2.1.3.2.10. UEBERGREIF UND SPRUNGTECHNIK . III, 179 2 1 3.2.11. STIMMENKREUZUNGEN . III, 188 ZUSAMMENFASSUNG KAP. 2.1.3.2 . III, 189 2.1.4. PIANISTISCHE HAUPTKONKURRENZ BEETHOVENS BIS 1808 . III, 191 2.1.4.1. ABBE STERKEL 2 14 2. ABBE GELINEK . III, 193 2.1 4.3. JOHANN NEPOMUK HUMMEL . III, 194 2.1.4 4. JOSEPH WOELFL . 111,201 2.1.4 5. ANTON EBERL . 111,208 2.14.6. DANIEL STEIBELT . 111,211 2 14 7. JOHANN BAPTIST CRAMER . III, 219 2.14.8. ABBE VOGLER . 111,222 2.1.4.9. FRIEDRICH HEINRICH HIMMEL . III, 226 2 1.4.10. JOSEPH LIPAWSKY . III, 229 ZUSAMMENFASSUNG KAP. 2.1.4 . III, 230 2.1.5. PIANISTISCHE VORTRAGS UND SPIELCHARAKTERISTIKEN BEETHOVENS . III, 231 2 1 5.1. HAND UND KOERPERHALTUNG, MIMIK UND GESTIK 2 15 2 ARTIKULATION. 'LEGATO'-SPIEL/PHRASIERUNG . III, 236 2.1 5 3. KULTIVIERUNG UND DIFFERENZIERUNG DES TASTENANSCHLAGES . III, 246 2.1.5.4. STIMMFUEHRUNG . III, 253 2.1 5 5. MUTMASSLICHE VERZIERUNGSAUSFUHRUNGEN BEETHOVENS IN BEISPIELEN . III, 254 2.1.5.6. AGOGISCHE VORTRAGSKOMPONENTE: 'TEMPO RUBATO'/FREIER VORTRAG . III, 256 2.1.5.6.1. BEETHOVENS RHETORISCHE PAUSEN UND FERMATEN . III, 262 2.1.5.6.2. ZAESUREN . III, 266 2.1.5.6.3. BEETHOVENS KLAVIERISTISCHES INTERPRETATIONSIDEAL AM BEISPIEL VON DOROTHEA VON ERTMANN 2.1.5.7. TEXTGENAUIGKEIT . III, 271 2.1.5.8. AUSWENDIGSPIEL . III, 273 2.1.5.9. VOM-BLATT-SPIEL . III, 274 2.1.5.10. KOMPONIEREN AM KLAVIER ZUSAMMENFASSUNG KAP. 2.1.5 . III, 275 2.2. PAEDAGOGISCHER LEHRANSATZ BEETHOVENS . III, 277 2 2 1 BEREITSCHAFT ZUM UNTERRICHTEN 2.2.2. SPEZIELLE LEHRER-SCHUELERVERHAELTNISSE IN IHRER JEWEILIGEN GEWICHTUNG . III, 278 2.2.2.1 GIULIETTA GUICCIARDI 2 2.2 2 THERESE VON BRUNSWICK . III, 279 2.2.2.3. FERDINAND RIES . III, 280 2.2 2.4 ERZHERZOG RUDOLPH . 111,281 2 2.2.5 NEFFE KARL . III, 284 2 2 2.6. CARL FRIEDRICH HIRSCH . III, 290 2 2 2.7. ANTON SCHINDLER . III, 29 1 2 2.3 BEETHOVENS KONZEPTIONELLE VORSTELLUNG EINER KLAVIERSCHULE . III, 294 ZUSAMMENFASSUNG KAP. 2.2 . III, 297 2.3 BEETHOVEN UND DIE ORGEL . III, 298 3. BEETHOVENS EINSTELLUNG ZUM INSTRUMENT KLAVIER .IV, 1 3.1. DAS HISTORISTISCHE VERSTAENDNIS DES 'CEMBALO-BEGRIFFS ZUSAMMENFASSUNG KAP. 3.1 .IV, 10 3.2. BEETHOVENS MUSIKALISCHER PURISMUS 1817 3.2 1 UMFORMUNG DES 'PIANOFORTE'-BEGRIFFS . IV, 13 3.3. BEETHOVENS INTENTIONEN DER ABKEHR VOM KLAVIER . IV, 15 ZUSAMMENFASSUNG KAP. 3.3 . IV, 19 HAUPTTEIL . V, 1 4. STRUKTUREN BEETHOVENSCHER KLAVIERTECHNIKEN UNTER BERUECKSICHTIGUNG PERIODISCH SPEZIFISCHER NEUERUNGEN - VERSUCH EINER KLASSIFIZIERUNG GRUNDLAGE BEISPIELE GRUNDSAETZLICHER WECHSELWIRKENDER REZEPTIONEN BZW. ANTIZIPATIONEN BEETHOVENS BEI HAYDN, CLEMENTI, CHOPIN UND LISZT IM THEMATISCH-MOTIVISCHEN BEREICH A. JOSEPH HAYDN B. MUZIO CLEMENTI . V, 3 C. FREDERIC CHOPIN . V, 9 D. FRANZ LISZT . V, 13 4.1. METRIK . V, 17 4.1.1 DIE ARPEGGIENSONDERFORM IM 6/8-TAKT 4.1 2 BEETHOVENS REZEPTION VON CARL PHILIPP EMANUEL BACH 1809 UND DIE AUSPRAEGUNG SEINES DAMALIGEN KLAVIERISTISCHEN PHANTASIERSTILS IN DER METRISCH FREIEN TAKTGESTALTUNG . V, 18 4.2. RHYTHMIK: MANUELLE EMANZIPATION UND KONFLIKTRHYTHMISCHE PROBLEME . V, 30 4.3. DYNAMIK . V, 34 4 3.1. TONRAEUMLICH UND AKZENTDYNAMISCHES BEZEICHNUNGSREPERTOIRE 4.3.1 1. AKZENTKEILE . V, 35 43.1.1.1. KONVENTIONELLE FORM (KURZ) PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP 4 3.1 11 . V, 39 4.3.1.1 2. SONDERFORM: LANGGEZOGEN . V, 40 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP 4 3 1.1 2 . V, 43 4.3.1.2. KONTRASTDYNAMIK 4.3.1.2.1. DYNAMISCHE HAUFUENGSSCHATTIERUNGEN . V, 44 4.3.1.2.2 AUSWEITUNG DER KONTRASTDYNAMISCHEN EXTREME . V, 45 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP 4 3.1.22 . V, 52 4 3.1.2.3 AKZENTDYNAMISCHE ERWEITERUNG DER KONTRAST BEZEICHNUNGEN (FFP) . V, 53 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP. 4 3 1 2.3 . V, 54 4.3 1.3 ERSETZUNG DER AKZENTDYNAMIK DURCH TONRAEUMIICHE BEZEICHNUNGEN . V, 55 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP. 4 3 1.3 . V, 67 4.3 1 4 R/YY/BRZA 7O-BEZEICHNUNGEN. V, 68 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP 4.3 1 4 . V, 71 4.3 1 5 MITTLERE DYNAMIKBEZEICHNUNGEN . V, 72 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP. 4.3.1.5 . V, 73 4.3.1.6. DREIFACHDYNAMISCHE BEZEICHNUNGEN (PPPLFFF) . N, 15 4.3 1 6 1 P/JP-BEZEICHNUNGEN . V, 76 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP. 4.3.1.6 1 4.3.1.6.2. ^-BEZEICHNUNGEN . V, 77 4.3.1.6.3. DYNAMISCHE ABSTUFUNGSEXTREME: BEETHOVENS SPEZIFISCHE UNTERLASSUNG DREIFACHDYNAMISCHER BEZEICHNUNGEN 4.3 1.6.3 1 PPP-UNTERLASSUNGEN . V, 79 4.3 1 6.3 2 ^-UNTERLASSUNGEN . V, 80 4.3.1.7. GRADUELLE DYNAMIKBEZEICHNUNGEN . V, 86 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP. 4.3 1 7 . V, 91 4.3.1.8. JO/CE-BEZEICHNUNGSABSTUFUNGEN ALS DYNAMISCHER ERSATZ FUER P BZW PP . V, 92 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP. 4.3.1 8 . V, 95 4.3.1.9. SEMPRE .-BEZEICHNUNGEN IN SPEZIELLEN ANWENDUNGEN 4.3.1.9 1 KURZZEITIG GELTENDE SEMPRE. . -BEZEICHNUNGEN 4.3.1.9.2. UNMITTELBARE SEMPRE. -BEZEICHNUNGEN . V, 97 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG KAP. 4.3 19 2 . V, 98 4.3 1.10 SPEZIFISCHE SONDERFORMEN 4.3.1.10.1. SONDERVORSCHRIFTEN INNERHALB DES BEZEICHNUNGS REPERTOIRES . V, 99 4 3 1.10.1.1 TONRAEUMLICH-DYNAMISCHE BEZEICHNUNGEN 4.3.1 10.1.2. AKZENTDYNAMISCHE BEZEICHNUNGEN . V, 100 4 3 1 10 2 INDIVIDUELLE POSITIONIERUNG DYNAMISCHER VORSCHRIFTEN . V, 101 4 3 1 10 3. WIEDERHOLTE AN UND ABSCHWELLGABELN. V, 102 4.3.2. TONSTATISCHE DYNAMIK (IMAGINAERER STREICHER-, BLAESER UND GESANGSSATZ) . V, 103 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP 4 3.2 . V, 112 4.3.3. SONDERFORM DIE KOPPELUNG VON ANGABEN ZU DYNAMIK UND SAITEN VERSCHIEBUNG IN DER SONATE OP. 106 III . V, 113 4.4. ARTIKULATION . V, 114 4.4.1. SPEZIELLES BEZEICHNUNGSREPERTOIRE 4 4.1.1. 'STACCATO'-UNTERSCHEIDUNGEN 4.4.1.2. 'TENUTO'-BEZEICHNUNGEN . V, 117 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP. 44 12 V, 121 4.4.1 3 SONDERBEZEICHNUNGEN 4 4.2. SPIELTECHNISCHE DIFFERENZIERUNGEN . V, 122 4 4.3 TASTEN-'BEBUNG' . V, 124 4 4 3 1 BEETHOVENS GELEGENHEIT ZUR ZEITGENOESSISCHEN REZEPTION DER BOGENKLAVIERE . V, 127 4 4 3 2 BEISPIELE EINZELTONALER, INTERVALLISCHER UND AKKORDISCHER BEBUNG . V, 131 4 5 SKALENTECHNIK V, 137 4.5 1 INTERVALLISCHER'NON-UNISONO'-ABSTAND . V, 138 4.5 2 DIAMETRALE SKALENFUHRUNG . V, 142 4 5 3 AUSWEITUNG DER SKALENKADENZEN 4 5 4 GLISSANDI . V, 144 4 5 4 1 INTERVALLGLISSANDI ALS SPIELVIRTUOSER ASPEKT 4 5 4 2 'QUASI-GLISSANDO'-SKALENTECHNIK . V, 146 4.5.5. SCHNELLE ' STACCATO'-ARTIKULATION . V, 150 4.5.6. SONDERFORMEN . V, 151 4.5.6.1. SKALENMAESSIGE UMSCHREIBUNGS UND UMSPIEHINGSTECHNIKEN 4.5.6.1 1. AKKORDISCHE UMSCHREIBUNGEN IN RHYTHMISCHEN TRIOLEN UND SEXTOIENGRUPPIERUNGEN 4.5.6.1.2. RHYTHMISCH UMSPIELTE SKALENBEWEGUNGEN 4 5.6.2. OSTINATE CHROMATISCHE SKALENFOLGEN IN DER KADENZ 12 . V, 153 4.6. GRIFFTECHNIK . V, 154 4.6.1 INTERVALLE 4.6.1.1. TERZEN 4.6 1.1 1. ZUSAMMENANSCHLAGEND 4 6 1.1 2. GEBROCHEN . V, 156 4.6.1.2. QUARTEN . V, 157 4.6 1 2.1 ZUSAMMENANSCHLAGEND 4 6.1.2.2. GEBROCHEN . V, 158 4.6.1.3. SEXTEN 4 6.1.3.1. ZUSAMMENANSCHLAGEND 4 6.1.3 2. GEBROCHEN . V, 159 4.6.1.4. OKTAVEN 4 6. 1 .4.1 ZUSATNMENANSCHLAGEND 4.6.1.4.2. GEBROCHEN . V, 164 4.6 1.4.2.1. GEBROCHENE TRIOIENFIGUR 4.6 1 4.2.2. GEGENBEWEGUNG DER OBERSTIMME 4.6.1 4.3. NACHSCHLAGEND . V, 165 4.6.15 SPANNGRIFFTECHNISCHE PROBLEME ZUSAMMENFASSUNG KAP. 4.6.1.5 . V, 175 4.6.1.6. GEMISCHTE INTERVALLANLAGEN 4.6.1.6.1 ZUSAMMENANSCHLAGEND UND GEBROCHEN 4.6.1.6.2. GEBROCHENE TRIOIENFIGUR . V, 178 4.6.1.6.3. INTERVALLISCHE AKKORDBRECHUNG 4 6.1 6.3.1. FIGUR 1 . V, 179 4.6 1 6.3.2. FIGUR 2 4.6.1.7. INTERVALL-VORSCHLAEGE 4.6.1 8. INTERVALLISCHE AKKORDZERLEGUNG . V, 180 4.6 1.9 SONDERFORM ' INTERVALLISCHE BLOCKREPETITION IN DER REVISIONSFORM DES KONZERTES OP. 58 III . V, 182 4 6 2. KLAVIATURRAUMLICHE ERWEITERUNG ZERLEGTER BEGLEITFIGUREN IN DER UNTERSTIMME 46 3 AKKORDIK . V, 186 4.6 3 1. BLOCKAKKORDIK 4 6.3 2 AKKORDISCHE REPETITIONEN . V, 189 4 6.3.2 1 MOTORISCHES ELEMENT 4 6.3 2.2 SONDERFORM UMSPIELUNG DES CANTUS IN RHYTHMISCHER DREIERGRUPPIERUNG IN DER SONATE OP. 57 I . V, 190 ZUSAMMENFASSUNG KAP 4 6.3 . V, 191 4 6.4 STIMMENKREUZUNGEN 4.6 4.1. GLEICHMAESSIGER STIMMENVERLAUF 4.6 4 2 NACHSCHLAGENDE AKKORDE IN CHROMATISCHER UMSPIELUNG . V, 195 4 6.5 MANUELLE PHRASENAUFTEILUNG . V, 198 4.6 6 MANUELLE PHRASENVERSCHACHTELUNG . V, 201 4 6.6.1. EINZELTONAIE PHRASEN 4.6.6.2. INTERVALLE/AKKORDIK . V, 203 4 6.7 UEBERGREIFTECHNIK. SPEZIALBEISPIELE ZUSAMMENFASSUNG KAP 4.6.7 . V, 208 4 6.8 GRIFFTECHNISCHE SONDERFORMEN/SPEZIALBEISPIELE 4 7 SPRUNGTECHNIK . V, 210 ZUSAMMENFASSUNG KAP. 4.7 . V, 221 4.8. AKKORDZERLEGUNGEN . V, 222 4 8 1 WEITE ALBERTI-FIGUREN 4 8.2 KLAVIATURRAUMLICHE ZERLEGUNGEN 4 8.3. SONDERFORMEN . V, 224 4.9. ROLLE DER BASSAKKORDIK . V, 225 4.9.1. KLANGVOLUMINOESER ANSATZ 4.9.1.1. BLOCKAKKORDIK . V, 229 ZUSAMMENFASSUNG KAP. 4.9.1.1 . V, 234 4.9.1.2. GEBROCHENE AKKORDIK . V, 235 4.9.2. LYRISCHE KLANGSAETTIGUNG VERSCHIEDENER DYNAMIK . V, 238 4.9.2.1. BLOCKAKKORDIK . V, 241 4.9 2.2. GEBROCHENE AKKORDIK . V, 242 4.9.3. DIE KLANGLICHE SONDERSTELLUNG DER GROSSEN SEKUND ALS BASISINTERVALL IM BASS . V, 244 4.9 4. WEITERE SONDERFORMEN . V, 248 4.10. VERZIERUNGEN . V, 250 4.10.1. TRILLER 4.10 1 1 SEKUNDTREMOLANDI ALS 'QUASI-TRILLER'-TECHNIK 4.10.1.2. PERMANENT-TRILLER . V, 257 4.10.1.3. DYNAMISCHE WECHSELTRILLER (PROBLEMBEISPIELE) . V, 260 4.10 1.4. BEISPIELE INTERVALLISCHER UND AKKORDISCHER LIEGETRILLER . V, 261 4.10.1.5. INTERVALLTRILLER . V, 262 4.10 2. MORDENTE ('SCHNELLER') . V, 265 PERIODISCHE HAEUFIGKEITSVERTEILUNG UND ZUSAMMENFASSUNG KAP. 4 10.2 . V, 267 4.10.3. SONDERFORMEN/SPEZIALBEISPIELE . V, 268 4.10.3 1 PRALLENDE DOPPELSCHLAEGE 4.10.3.2 VORSCHLAGSANWENDUNGEN 4.10.3 2 1 LAUFENDE SKALENVORSCHLAEGE . V, 269 4.10.3.2 2. LANGE VORHALTVIERTEL 4 10 3.2 3. AUSGESCHRIEBENE VORSCHLAEGE IN DEN VARIATIONEN WOO 65 VAR. 2 4.11. BEETHOVENS UEBERSCHREITUNG DER INSTRUMENTALEN KLAVIATURABGRENZUNGEN IM INSTRUMENTALPERIODISCHEN VERGLEICH . V, 271 4 11.1. ZEITRAUM BIS ENDE 1792 (5 OKTAVEN: F ' -F") . V, 279 4 11.1.1 TIEFE LAGE 4.11.1.2. HOHE LAGE 4.11.2. 1793-1803 (5 OKTAVEN F'-F" (G'"J) 4 112 1 TIEFE LAGE 4 11.22 HOHE LAGE . V, 283 4 11 3. 1803-1808 (5'/ 2 OKTAVEN: F'-C'"') . V, 292 4.11.3 1. TIEFE LAGE 4.11.32 HOHE LAGE . V, 294 4.11.4. 1808-1816 (6 OKTAVEN F'-F"') . V, 296 4.11.41 TIEFE LAGE 4.11.4.2 HOHE LAGE . V, 299 4 115. 1816-1818 (6'/ 2 OKTAVEN: C'-F'"): TIEFE LAGE 4.11.6. 1818-1825 (6 OKTAVEN. C'-C'"') . V, 301 4.11.61. TIEFE LAGE 4.11.6.2. HOHE LAGE ZUSAMMENFASSUNG KAP. 4.11 . V, 302 4.12 BEANSPRUCHUNG DER BEIDHAENDIGEN EXTREMSTIMMLAGEN/LAGENWECHSEL (NUR SOLO-KLAVIERWERKE) . V, 304 4.12.1. AUFLISTUNG DER EINZELBEISPIELE . V, 305 4 12 1 1. TIEFE LAGE 4.12 1.2 HOHE LAGE 4 12 2 UNMITTELBARE LAGENVERANDERUNG . V, 306 4 12 3 SIMULTANE ABDECKUNG DES VOLLSTAENDIGEN KLAVIATURUMFANGS . V, 307 4.13 BEETHOVENS FINGERSAETZE . V, 308 4.13.1. PHRASIERUNGS UND ARTIKULATIONSFINGERSAETZE . V, 310 4.13 2. RHYTHMISCH-METRISCHE EINTEILUNGSFINGERSAETZE . V, 313 4.13.3. FINGERSATZFOLGEN BEI SKALEN . V, 314 4 13 4. VERZIERUNGSFINGERSATZE . V, 316 4.13.5 TONFARBENDE FINGERSAETZE 4.13.6 STUMMER FINGERWECHSEL/FINGERKREUZUNG . V, 317 4 13 7. GLEITFINGERSAETZE . V, 318 4 13.8. SPANNGRIFFTECHNISCHE FINGERSAETZE . V, 319 4 13.9. SPEZIELLE EINZELFALLE . V, 321 4 13 10 FINGERSAETZE MIT KLAVIERPAEDAGOGISCHEM HINTERGRUND . V, 322 4.14. STIMMFUEHRUNG ' BEISPIELE DER ANSCHLAGSMAESSIGEN HERAUSKRISTALLISIERUNG VON EINZELSTIMMEN . V, 325 4.15 EINSATZ DER MUTATIONEN . V, 327 4.15.1. DAMPFUNGSAUFHEBUNG (KLANGFLAECHENAESTHETIK) 4.15 1.1. BEISPIELE MUTMASSLICHER EINSAETZE . V, 333 4.15.1 2 KONKRETE VORSCHRIFTEN NACH BEETHOVENS ANGABEN . V, 338 ZUSAMMENFASSUNG KAP. 4.15.1 . V, 365 4.15.2 SAITENVERSCHIEBUNG . V, 366 4 15.2.1 BEISPIELE MUTMASSLICHER EINSAETZE . V, 367 4.15 22 KONKRETE VORSCHRIFTEN NACH BEETHOVENS ANGABEN 4 15.3 TAFELKLAVIER-SCHWELLERWERK. BEISPIELE MUTMASSLICHER EINSAETZE . V, 368 4 15 4 MODERATOR (PIANOZUG) MUTMASSLICHER EINSATZ BEETHOVENS IN DER SONATE OP 711 . V, 374 4 16. INSTRUMENTALADAQUATER KLAVIERSATZ/AUSSERKLAVIERISTISCHE KLANGFAERBUNG . V, 375 4.16 1. STREICHERSATZ 4 16.1 1 TASTENMOTORISCHER BEZUG 4 16.1 1 1. TREMOLANDI 4.16 1 1.1 1 SONDERFORM 1 INTERVALLISCHE UMKEHRUNG . V, 382 4.16.1.1.1.2. SONDERFORM 2 DOPPELTE INTERVALLTREMOLANDI . V, 383 4.16.1.1.1.3. SONDERFORM 3. BLOCKAKKORDISCHE TREMOLANDI IN UMKEHRUNGSBEWEGUNG . V, 385 4.16 1 1.2 FINGERWECHSEL (PRIMTRILLER) . V, 386 4 16.1 2. DER STREICHERSATZMAESSIGE PAARPHRASIERUNGSTYP . V, 388 4 16 13 'QUASI PIZZIKATO'-ARTIKULATION . V, 390 4.16 1 4 STREICHERSATZMAESSIGE AKKORDBRECHUNGEN IM TRIO WOO 37 I . V, 391 4.16.1.5 SONDERFORM STREICHERSATZTECHNISCHE UEBERNAHME VON KLAVIERSATZTECHNIKEN IN WECHSELWIRKUNG . V, 392 4.16.2 REZITATIVIK . V, 394 4.16.3. ORGELBEZUGNAHMEN . V, 399 4 16 4 KLANGFARBUNG ANDERER KLAVIERINSTRUMENTE' STAHLKLAVIER/CELESTA . V, 401 4.16.5. PERKUSSIONSINSTRUMENTALE KLANGFARBUNG . V, 402 4.16.5 1. GLOCKEN 4 16.5.2. GLOCKENSPIEL/TRIANGEL 4 16 6 BLAESERARTIGE KLANGFAERBUNG . V, 403 4.16.7 ZITHERINSTRUMENTALE KLANGFARBUNG: AEOLSHARFE . V, 404 4 16.8 MEHRSCHICHTIGE AUSSERKLAVIERISTISCHE KLANGFARBUNG/ORCHESTRALER KLAVIERSATZ . . V, 405 ARBEITSERGEBNIS . VI, 1 CHRONOLOGISCHES VERZEICHNIS DER KLAVIERBETEILIGTEN WERKE . VII, 1 1. WERKVERZEICHNIS 2. REGISTER NACH WERKNUMMERN . VII, 43 LITERATURVERZEICHNIS . VIII, 1 1. QUELLEN 2. SEKUNDAERLITERATUR . VIII, 8 3. NOTENTEXTE . VIII, 23 3.1 LUDWIG VAN BEETHOVEN 3.2. ANDERE KOMPONISTEN . VIII, 25 3.2 1 CARL PHILIPP EMANUEL BACH 3 2 2. JOHANN SEBASTIAN BACH 3 2.3 GEORG BENDA . VIII, 26 3.2.4. JOHANNES BRAHMS 3.2 5 FREDERIC CHOPIN 3.2.6. MUZIO CLEMENTI 3.2 7 CARL CZERNY 3 2.8 CLAUDE DEBUSSY 3.2.9 EDVARD GRIEG 3.2 10 JOSEPH HAYDN . VIII, 27 3 2 11 FRANZ LISZT 3 2 12 PRINZ LOUIS FERDINAND VON PREUSSEN . VIII, 28 3 2.13 FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY 3 2.14. WOLFGANG AMADEUS MOZART 3.2 15 MODEST MUSSORGSKY . VIII, 29 3 2 16 CHRISTIAN GOTTLOB NEEFE 3 2 17. SERGEI RACHMANINOFF 3.2.18 MAURICE RAVEL 3.2 19 DOMENICO SCARLATTI 3 2 20 FRANZ SCHUBERT 3 2.21 ROBERT SCHUMANN . . VIII, 30 3 2 22 JOHANN STRAUSS (SOHN) 3 2 23 CARL MARIA VON WEBER PERSONENVERZEICHNIS . IX, 1 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS . X, 1
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