Das Ende im Spielfilm: vom klassischen Hollywood zu Antonionis offenen Formen
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Marburg
Schüren
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Einführung: Beginnen wir mit Rosebud... 9
1 Elemente einer Theorie des Film Endes 15
1.1 Definitionen, erste Annäherungen 17
1.2 Das Film Ende im Kontext von Realisator und Zuschauer 19
1.3 Das Ende in dramaturgischen und drehbuch¬
theoretischen Konzepten 21
1.4 Narratologische Dimensionen 26
1.5 Das Ende von Story und Diskurs Zum Verhältnis von
inhaltlichen und formalen Aspekten 33
1.6 Das Happy End 37
1.7 Das offene Ende 43
1.8 Exkurs: Variation und Wiederholung, Finale und
Erschöpfung: Das Ende in Filmen mit Nummernstruktur 48
1.9 Kognitiv orientiertes Modell der Narration/Rezeption
des Film Endes 52
2 Typologie/Ikonograf ie des Endes im Film 59
2.1 Einleitung: Fragestellung, Methoden und
Unterscheidung von innerem und äußerem Ende 59
2.2 Nachspann, Ende Titel, Credits und Film Ende:
Verhältnis und Kurztypologie 62
2.3 Typologien des inneren Endes 64
2.3.1 Vorbemerkung 64
2.3.2 Kategorie 1: Distanzierung, Verbildlichung, Rahmung 66
2.3.3 Sonderfall: Freeze Frame 75
2.3.4 Kategorie 2: Reduktion der Diegese 80
2.3.4.2 Licht: Schwarz fWeißblende 81
2.3.4.2 Schärfe 82
2.3.4.3 Geschwindigkeit: Zeitlupe 83
2.3.4.4 Farbe 85
2.3.4.5 Positiv/Negativ 85
2.3.4.6 Bildgröße/Bildfläche: Veränderung, Verkleinerung 86
2.3.4.7 Personen/Personal: Tabula rasa/Bilder der Apokalypse 87
2.3.4.8 Auflösung des Zeit /Raumkontinuums 90
2.3.4.9 Textsortenwechsel 93
2.3.5 Kategorie 3: Metasignale als Endsetzung
Selbstreflexivität als Ausstieg 94
2.3.6 Ãœbersichtsschema: Formale Verfahren der Endmarkierung 99
2.4 Stereotypen formaler Endstrategien: Der Western als Beispiel 100
2.4.1 Grundsätze der Auswahl, Darstellung des Samples
und Ausgangsthesen 100
2.4.2 Stereotyp 1: Und sie ritten davon 102
2.4.3 Stereotyp 2: Symbolische Geste 104
2.4.4 Stereotyp 3: Präsenz der Landschaft 105
2.4.5 Der Italowestern:
Weiterentwicklung, Neuansatz oder Kontinuität? 106
3 Das Ende bei Antonioni: eine Fallstudie 109
3.1 Einleitung, Problemstellung, Forschungsstrategie 109
3.2 Antonionis Konzeption des Endes 112
3.3 Erste Annäherung: Gemeinsamkeiten 117
3.4 Mikroanalyse:
Bestimmung des Endes, Deskription und Ableitungen 123
3.4.1 Cronaca di un amore: Wiederholung, Trennung
«un giallo in reverse» 128
3.4.2 Le amiche: Wegfahren 131
3.4.3 Ilgrido: Rückkehr, Tod, Ambivalenz 133
3.4.4 L avventura: Verschwinden ohne Aufklärung 136
3.4.5 La notte: Verlassen 142
3.4.6 L edisse: Präsenz der Dinge, Absenz der Protagonisten 144
3.4.7 11 deserto rosso und Blow Up: Rahmung, Selbstreflexion 148
3.4.8 Zabriskie Point: Tabula rasa 155
3.4.9 Professione: reporter:
) Der Kreis schließt sich, oder: Die «entfesselte» Kamera 160
/ 3.4.10 Identificazione di una donna:
f Das Ende des Films als Beginn (von etwas Neuem) 166
3.5 Das Verhältnis des Endes zum übrigen Film,
besonders zum Anfang 168
3.6 Zusammenfassung: Endfiguren bei Antonioni 173
3.6.1 Präsenz der Dinge und Verschwinden der Protagonisten 174
3.6.2 Selbstreflexivität 175
3.6.3 Autonomie und Neubeginn 176
3.6.4 Verstummen der Geschichte und Triumph des Visuellen 177
Bibliografie 179
Register 187
Fotogramme: Endsequenzen bei Antonioni 191
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