"Hörreste, Sehreste": das literarische Fragment bei Büchner, Kafka, Benn und Celan
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Köln [u.a.]
Böhlau
2002
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Inhalt
Vorwort.
XI
1. Einleitung.
ι
1.1. Ziel und Methode. 1
Fragmente sammeln: Biobibliographisches (1) — Probleme der
Totalität: Methodisches (3) - Von Büchner zu Celan: Themati¬
sches (5)
1.2. Forschungslage. 7
Romantisches Fragment (8) - Modernes Fragment (12) - Ästhe¬
tik des Fragments (13) - Fragment im Spektrum der kleinen
Formen (14) - Abgrenzung vom Aphorismus (15)
1.3. Formen des Fragments. 16
Überlieferungsbedingte Fragmente (17) - Produktionsbedingte
Fragmente (20) - Konzeptionelle Fragmente (21) - Die Kunst
zu enden (24) - Rezeptionsbedingte Fragmente (25)
1.4. Begriffsgeschichte und gattungsgeschichtliche Ursprünge. 29
Ursprung des Begriffs (29) - Archäologische und
eschatologi¬
sche
Bedeutung (30) - Fragment als Gattungsbegriff (33) -
„Fragmente und Fermente": Lessing (34) - „Brocken" und
„Stückwerk": Hamann (36) - „Stückwerk von Materialien":
Herder (37) - „Fragment" und „progressive Universalpoesie":
Novalis und F. Schlegel (40)
2. Zerbrochene Ganzheit: Büchners Fragmente 47
2.1. Rezeption und Forschungslage. 47
Biographie als Fragment (47) - Büchners Werke als Fragmente:
Positionen der Forschung (49)
2.2. „Das Leben wird ein Epigramm":
Büchners implizite Poetik des Fragments in Dantons Tod
(1834/35). 51
Ruinierter Nachlaß (52) - „Unglückliche Verhältnisse" der Ent¬
stehung (56) - Die „Schere der Vorzensur" (57) - Montage und
VIII Inhalt
Mosaik: Ästhetische Prinzipien (59) - Sprache der Requisiten:
Guillotinen-Motiv (62) - Sprache der Körperteile (L): die Marion-
Szene (65) - Sprache der Körperteile
(IL):
Finger (67) - Dan¬
tons Leben zum Tod (69)
2.3. „Die schönsten Bilder [.] lösen sich auf".
Das Erzählfragment Lenz (1835/36). 70
Relikt oder Reliquie einer „Novelle": Erstpublikation (71) -
Novelle, Reisebericht, Fragment oder Schizophreniestudie:
Lesarten (72) - Fragmentierung der Quelle: Entstehung (76) -
„Notizen" und Bruchstücke: Überlieferung (80) - Bilder „un¬
endlicher Schönheit": das Kunstgespräch (83) — Unordnung der
Dinge: Exposition (87) - Lenz' Bibellektüre (91) - Brüche im
Sprechen und Lesen (93) - Geschichtsschreibung von unten (94)
2.4. „Stückchen im Stück":
Das Woyzeck-Fragment (1836/37). 95
Textkritik und Theaterpraxis: Methode der Interpretation (96)
- Früh- oder Spätdatierung: Positionen der Forschung (98) -
Handschrift als Torso: die vier Entstehungsstufen (99) — Über¬
lieferungsmisere: Rolle der Editoren (104) - Offene oder ge¬
schlossene Form (110) - Selbstmord, Hinrichtung oder Wahn¬
sinn: der Streit um Woyzecks Ende (112) - Bilder im Stück als
„Bruchstücke" der Person: Messer, Spiegel- und Testaments¬
szene (117) - Zeitmotiv (119)- Sprache der Zerrüttung (120)
3. Verlorene Ganzheit: Kafkas Fragmente. 125
3.1. Fragmentbewußtsein um 1900 . 125
Fragmentarisches Zeitalter: Diagnosen (125) - G. Simmel: Ruine
und Rahmen (127) - Nietzsche: Das Ganze als „Artefakt" (129)
- Rilkes Archaischer Torso Apollos (132) - Hofmannsthals Ein
Brief (136) - Moderne Prosa: Das Ganze in Fragmenten (138)
3.2. „Aufgehoben die Reste".
Kafkas Poetik des Fragments . 140
Unfertige Prosa (141) - Fragmentarisches Schreiben: Die Hand¬
schrift redet (142) - Odradek als Gleichnis (144) - Überliefe¬
rung (144) - Äußere oder innere
Fragmentarik:
Positionen der
Forschung (146) - Kreis, Serie, Teilbau: Strukturmodelle frag¬
mentarischen Schreibens (152) - „Schreckliches Doppelleben":
Inhalt
IX
Kafkas Schreibsituation (154) - Das Problem von Anfang und
Ende (157) - Teil als Ganzes: Kafkas „aufbauende Zerstörung
der Welt" (160)
3.3. „Geschrieben an Unfertigem"
Kafkas Romanfragment Der Verschollene (1912/14). 161
Vorfassungen (161) — „Bruchstücke eines Ganzen": Entstehung
(163) - Echte und unechte Kapitel-Fragmente (166) - Abbruch
aus äußerer oder innerer Notwendigkeit: Positionen der For¬
schung (168) - Perspektivtechnik des Fragmentierens (173) -
Figuren der Inversion: Titel, Raum, Namen (175) - Wandernde
Requisiten: Fackel und Schwert (177) - Reflexion und Intuition
im Schreibprozeß (179) - Abrundungsversuche: Thereses Er¬
zählung ( 180) und das
Kapitelfragment „Teater
von Oklahama"
(182) - Strukturimmanente
Fragmentarik:
Auflösung der Hand¬
lung in Gesten und Signale (185)
3.4 „Kein Bild gibt das Ganze wieder"
Kafkas Babel . 186
Babel-Bilder: Der Turmbau in der Kunst (187), in der Literatur
(188) und in Kafkas Frühwerk (189) - Babel in der Bibel: Gen.
11,1-9 (190) - Kafkas Babel-Adaption Das Stadtwappen (191) -
Brüche: Aufbau, Erzählerrolle, Sujet (193) - Babel als Katastro¬
phe der Kunst (196) - Kafkas Prosafragment Beim Bau der chi¬
nesischen Mauer (197) - Brüche: Erzählerrolle, Aufbau (198) -
„System des Teilbaues" als Erzählprinzip (199) - Kafkas Babel-
Geschichten als Fragmente über das Fragment (202)
4. Abwesende Ganzheit
Lyrische Fragmente von
Benn,
Celan
und Grünbein.
203
4.1. Moderne Lyrik als Fragment. 203
Notwendigkeit von „Halbfabrikaten":
V.
Braun (203) - Ge¬
dicht als Fragment: der Teil ohne das Ganze (206) — „Schönheit
etabliert sich auf
wracks"
(Brecht) (207) - Fragment als Protest
und Destruktion: Enzensberger, Rühmkorf, Heiner Müller
(209) - Fragment als Dekonstruktion und Klage Eich, Kasch-
nitz, Hahn (211) - Fragment als Weltverlust und Sprachzerfall:
Jürgen Becker, Kirsten, Brinkmann, Jandl (215)
X
Inhalt
4.2. „Einzelheiten, nicht
Totalisation":
Gottfried Benns Fragmente (1951) . 221
Nutzen und Nachteil des Fragments in der Kunst: das Chopin-
Gedicht (221) - Zerfall als Thema der Ausdruckskunst: Die
frühe Lyrik (223) - Doppelleben und Ptolemäer: Benns frag¬
mentarische Denkweise (225) - Schreibnöte nach 1945: Entste¬
hung des Zyklus Fragmente (227) - Das Gedicht Fragmente:
offene Form (230) - Zerrissene Sprache (232) - Funktionen
fragmentarischen Dichtens: „Warnung und Hinweis" (237)
4.3. „HÖRRESTE, SEHRESTE" (1970):
Celans Lyrik als Fragment. 238
Jüdisches Schicksal als „wunder Gewinn" einer Welt (239) -
Offenheit und
Hermetik
des Gedichts (241) - Verweigerte Poe-
tisierung: Funktion der Sprache (242) - „Spaltwort" und „Fer-
tig-Teile": Bauform der Sprache (243) - „Geheimnis der Begeg¬
nung": Gedicht als Gespräch (245) - Fragment als Bruch mit
"Bibel und Tradition: das Gedicht Tau (246) - Das Gedicht
Sprachgitter als Bild für das lyrische Fragment (248) - Schrei¬
ben als gebrochene Rede (252) - Das Gedicht „HÖRRESTE,
SEHRESTE" als Wahrnehmungskritik und als antipsychiatri-
scher Protest (254) - Erinnerungsreste im Gedicht (256) - Bil¬
der des gebrochenen jüdischen Selbstbewußtseins (260) - Zer¬
brechen von Sprache und Form (261)
4.4. Statt eines Epilogs:
Durs
Grünbeins Nach den Fragmenten (1994). 264
Kindheitsmuster der Diktatur: Lebensweg (264) - Verfall als
Thema: die DDR in Grünbeins Lyrik (266) - „Neuroromantik"
und Babylonisches Hirn (268) - Sarkasmus als Ausdrucks
mittel
(269) - Epitaphe der Vergänglichkeit: der Band Den Teuren Toten
(270) - Diagramme „fraktaler Gelassenheit": der Band Falten und
Fallen (271) - Das Gedicht Nach den Fragmenten: Bedeutung des
Titels (272) - Verlustbilanzen der Liebe: Thema (275) - Klangma¬
gie und Wortambivalenzen: Form (277) - Grünbeins Nach den
Fragmenten: Theorie im Gedicht als Poetik des Fragments (279)
Literaturverzeichnis. 281
Primärliteratur (281) - Sekundärliteratur: Büchner (289) - Kafka
(294) -
Benn
(298) - Celan (299) - Grünbein (301) - Allgemein (303) |
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