Identität im filmischen Werk von Paul Auster:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2002
|
| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften
Reihe 30, Theater-, Film- und Fernsehwissenschaften ; 84 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 191-206; Filmography S. 207-216 |
| Beschreibung: | 353 S. 21 cm |
| ISBN: | 363138470X |
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
4
1.
D
IE
VERLORENE
4
I
DENTITAET
-
T
HEORETISCHE
A
NSAETZE
ZU
S
UBJEKTBILDUNGSPROZESSEN
IN
DER
P
OSTMODERNE
12
1.1.
DAS
ENTGRENZTE
SELBST
15
1.2.
DIE
MULTIPHRENIE
18
1.3.
KOHAERENZSINN
UND
INDIVIDUALISIERTE
IDENTITAETSENTWICKLUNG
22
1.4.
DIE
IDEE
DES
PATCHWORKS
23
1.5.
IDENTITAETSDIFFUSION
26
1.6.
DIE
KONSTRUIERTE
ERINNERUNG
28
1.7.
LEBENSGESCHICHTE
ALS
KONSTRUKTION
UND
DIE
NARRATIVE
IDENTITAET
30
1.8.
POSITITIONIERUNG
ZUM
BEGRIFF
DER
.IDENTITAET'
37
2.
D
IE
P
ERSON
P
AUL
A
USTER
ALS
E
RZAEHLER
IN
MEDIALEM
W
ECHSEL
40
2.1.
EINE
AUTOBIOGRAPHISCHE
SPURENSUCHE
40
2.2.
EINBLICKE
IN
DAS
LITERARISCHE
WERK
PAUL
AUSTEIS
43
2.3.
IDENTITAETSSUCHE
ALS
LEITMOTIV
46
2.3.1.
DER
ABWESENDE
VATER
49
2.4.
EINE
MEDIALE
OSMOSE
51
2.4.1.
DAS
.INSTANT
MOVIE'
NACH
SMOKE:
BLUE
IN
THE
FACE
54
3.
D
IE
K
UNST
DES
GENUINEN
E
RZAEHLENS
56
3.1.
DIE
TRADITION
DES
GENUINEN
ERZAEHLENS
-
KULTURHISTORISCHE
BEISPIELE
FUER
DIE
BEDEUTUNG
UND
WIRKUNG
DES
GESCHICHTENERZAEHLENS
57
3.2.
GESTALTUNG
DER
MUENDLICHEN
REDE
60
3.3.
YYDER
ERZAEHLER
"
-
NACH
WALTER
BENJAMIN
62
4.
D
IE
FILMISCHE
N
ARRATIVIK
IN
S
MOKE
65
4.1.
ERZAEHLSTRUKTUR
UND
HANDLUNGSAUFBAU
66
4.1.1.
DIE
YYMAGISCHEN
"
ORTE
71
4.1.1.1.
DIE
BROOKLYN
CIGAR
COMPANY
72
4.1.1.2.
PAULS
WOHNUNG
75
4.1.1.3.
CYRUS
WERKSTATT
76
4.1.2.
DIE
GROSSSTADT
ALS
OMNIPRAESENTER
ORT
77
4.2.
DAS
REGIEKONZEPT
80
4.2.1.
DIE
'
SELBSTVERSTAENDLICHE
'
KAMERA
82
4.3.
DIE
ZEIT
85
4.4.
DER
ERZAEHLER
87
4.5.
INSZENIERUNG
UND
BEDEUTUNG
DES
SYMBOLS
'
SMOKE
'
90
4.5.1.
DIE
EIGENNAMEN
94
4.6.
DIE
EPISODISCHE
STRUKTUR
ALS
POSTMODERNE
FILMNARRATIVIK
96
5.
A
NALYSE
DER
G
ESCHICHTEN
IN
S
MOKE
101
5.1.
DIE
HISTORISCHEN
GESCHICHTEN
101
5.1.1.
SIR
WALTER
RALEIGHS
WETTE
102
5.1.2.
UNVERHOFFTES
WIEDERSEHEN
103
5.1.3.
LENINGRAD-ERLEBNIS
105
5.2.
DIE
AUTOBIOGRAPHISCHEN
ERZAEHLUNGEN
107
5.2.1.
AUGGIES
PROJEKT
108
5.2.1.1.
DIE
FOTOGRAFIE
ALS
,
MASKE
DER
ZEIT
"
111
5.2.1.2.
SOPHIE
CALLES
PROJEKT
113
5.2.2.
CYRUS
PROTHESE
115
5.3.
RASHIDS
LUEGENGESCHICHTEN
117
5.4.
DAS
ALLTAEGLICHE
GESCHICHTENERZAEHLEN
120
5.5.
DIE
WEIHNACHTSGESCHICHTE
122
6.
D
IE
FILMISCHE
N
ARRATIVIK
IN
L
VLU
ON
THE
BRIDGE
127
6.1.
ERZAEHLSTRUKTUR
UND
HANDLUNGSAUFBAU
128
6.1.1.
DIE
,
REALE
1
EBENE
129
6.1.2.
DIE
IMAGINAERE
EBENE
131
6.2.
DAS
REGIEKONZEPT
136
6.2.1.
DIE
INSZENIERUNG
VON
IZZYS
RAUM
138
6.2.1.1.
,EIN
NICHT
REDUZIERBARES
ICH'
-
DIE
INSPIRATIVE
KRAFT
VON
FRANCIS
BACON
140
6.2.2.
DIE
INSZENIERUNG
VON
CELIAS
RAUM
142
6.3.
DIE
ZEIT
143
6.4.
DER
ERZAEHLER
144
6.5.
DER
SYMBOLISCHE
SUBTEXT
DER
FIGUREN
147
6.6.
DIE
GEGENSTAENDLICHEN
SYMBOLE
149
6.6.1.
DER
MAGISCHE
STEIN
149
6.6.1.1.
DIE
TECHNISCHE
PROBLEMATIK
BEI
DER
VISUELLEN
ERFASSUNG
DES
BLAUEN
LICHTS
154
6.6.1.2.
BLAU
ALS
TEIL
DES
INSZENIERUNGSKONZEPTS
154
6.6.2.
DAS
SPANNUNGSFELD
ZWISCHEN
BRUECKE
UND
FALL
155
6.6.3.
MAUEM
ZWISCHEN
BEFREIUNG
UND
GEFANGENSCHAFT
159
6.7.
DER
TRAUM
ALS
FILMISCHES
STRUKTURPRINZIP
161
7.
M
YTHOS
UND
M
AGIE
IN
L
ULVON
THE
BRIDGE
166
7.1.
DER
SCHOEPFUNGSMYTHOS
-
DER
ERSTE
FALL
DES
MENSCHEN
167
7.2.
LULU
UND
DIE
BUECHSE
DER
PANDORA
169
7.2.1.
DAS
OEFFNEN
ALS
MAGISCHE
ZEREMONIE
172
7.3.
DER
MYTHOS
DER
LAEUTERUNG
173
2
7.4.
DIE
ROMANTISCHE
LIEBE
ALS
IDENTITAETSSTIFTENDES
MOTIV
ZWISCHEN
MYTHOS
UND
MAGIE
177
RESUEMEE
182
I.
LITERATURVERZEICHNIS
191
II.
F
ILMOGRAPHIEN
207
III.
S
ZENENFOLGEN
210
IV.
F
ILMPROTOKOLLE
217
V.
E
INSTELLUNGSGRAPHIK
FUER
S
MOKE
343
VI.
I
NHALTSANGABEN
ZUM
LITERARISCHEN
W
ERK
P
AUL
A
USTERS
345
VII.
D
ANKSAGUNG
352
3 |
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