Die deutschsprachige Rezeption von Luigi Pirandellos Bühnenwerk:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2002
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| Schriftenreihe: | Publikationen des Fachbereichs Angewandte Sprach- und Kulturwissenschaft der Johannes Gutenberg-Universität Mainz in Germersheim
Reihe A, Abhandlungen und Sammelbände ; 31 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
0. ElNLEITUNG 1
0.1 Motivation und Ziel der Arbeit 1
0.2 Schwerpunkte der Untersuchung 2
1. THEORIE DER BÛHNENÛBERSETZUNG 5
1.1 Besonderheiten der literarischen Obersetzung 5
1.2 Stellung der Bûhnenûbersetzung zur literarischen Obersetzung 6
1.3 Forschungsstand zur Dramenûbersetzung 8
1.4 Theaterkonventionen 9
1.5 Faktoren der Bûhnenûbersetzung 11
1.5.1 Duale Natur des Theaterdiskurses: Ûbersetzung versus
Inszenierung 11
1.5.1.1 Rolle der Inszenierung 13
1.5.2 Status der Bûhnenûbersetzung: Translation versus
Adaption 13
1.5.2.1 Der Àquivalenzbegriff 15
1.5.3 Aspekte der dramatischen Obertragung 16
1.5.3.1 Analyse des Dramentextes 16
1.5.3.2 Translating for Actors 18
1.5.3.3 Ubersetzung des ,,Mythos 19
1.5.4 Exemplarisches Modell der Bûhnenûbersetzung nach
Patrice Pavis 21
1.5.4.1 Ubersetzung als Abfolge von Konkretisationen 21
1.5.4.2 Ubersetzung als ,,In-Spiel-Setzung 22
1.6 Beitrag der Theaterûbersetzung zur interkulturellen
Kommunikation 23
1.6.1 Verfremdende versus entfremdende Ubersetzung 24
2. Pirandello als Theatertheoretiker: Seine
auffassung vom stellenwert des textes in
einem bûhnenwerk 27
2.1 Auswertung seiner theoretischen Schriften 27
2.1.1 Uberblick ûber seine Essays und Reden 27
2.1.2 Die Theaterkonzeption seiner frûhen Essays 29
2.1.3 Die Theaterkonzeption des spâteren Pirandello 33
2.1.4 Vergleich mit moderner Konzeption vom Bûhnentext
(Dualitât des Theaterdiskurses) 38
2.2 Seine eigene Regiearbeit am Teatro d Arte di Roma 40
2.3 Textverstandnis seiner Trilogie 46
XI
2.4 Pirandello als Ûbersetzer seiner eigenen Dialektstiicke 48
2.4.1 Stellenwert des Dialekttheaters fur Pirandello 49
2.4.2 Das Problem der ,,Eigenûbersetzung 51
2.4.3 Ûberblick liber sein gesamtes Dialekttheater 53
2.4.4 Zur Stûckeauswahl 55
2.4.5 Ubersetzungsanalyse 57
2.4.5.1 Kulturspezifischer versus philosophisch orientierter
Text 58
2.4.5.2 Sprachstil der Dialektstiicke 59
2.4.5.3 Verstândlichkeit versus Expressivitât 62
2.4.5.4 Inszenatorische Aspekte 66
2.4.6 Relevanz fur Pirandellos Textkonzeption 71
3. Pirandellos BChnenwerk: Ebsordnung und
rezeptionsûberblick 75
3.1 Einordnung seiner Stiicke in den europâischen Theaterkontext 75
3.1.1 Pirandello zwischen Naturalismus und Avantgarde 76
3.1.2 Einflûsse geistiger Strômungen Italiens 78
3.1.3 Wechselwirkungen mit der deutschen Theaterszene 80
3.2 Forschungsstand zur deutschsprachigen Pirandello-Rezeption 84
3.2.1 Schwerpunkte der Pirandello-Forschung 84
3.2.2 Rezeptionsphasen 86
3.2.3 Wirkung Pirandellos in Deutschland 92
3.3 Verlagssituation 93
3.4 Uberblick iiber Pirandello-Premieren an deutschsprachigen
Bûhnen 94
4. Rezeptionsanalyse anhand dreier ausgewâhlter
bûhnenstûcke 113
4.1 Auswahl der Fallbeispiele 113
4.2 Methodik 114
4.2.1 Zur Ubersetzungsanalyse 115
4.2.2 Zur Rezeptionsanalyse 117
4.3 SECHS PERSONEN SUCHEN EINEN AUTOR 121
4.3.1 Vorstellung des Stuckes 121
4.3.2 Vergleich der Inszenierungen Max Reinhardts und des
Teatrod Arte 124
4.3.3 Portrâts der Bûhneniibersetzer 128
4.3.4 ÛbersetzungszentrierterPremierenûberblick 131
4.3.5 Zur Konzeption verschiedener Bûhnenûbersetzungen 134
4.3.5.1 Hans Feists Ûbersetzung von 1925 134
XII
a. Orientierung an fruherer Vorlage 136
b. ,,Getreue Nachbildung der Sprachform 138
c. Schwerpunkt auf philosophisch-literarischem Aspekt 142
4.3.5.2 Bûhneniibersetzung von Hans Feist / Oscar Fritz
Schuh (s.a.) 143
a. Transparenz des Handlungsablaufs 144
b. Dynamisierung 146
c. Komik statt Tragik 147
4.3.5.3 Georg Richerts Obersetzung von 1959 149
a. Normalisierender Sprachstil 150
b. Invariante Figurenkonzeption 151
4.3.5.4 Bearbeitung der Richertschen Ùbersetzung von
Michael Rôssner / Elke Wendt-Kummer / Maria
Sommer (1988) 152
a. Modernisierung und ,,Dramatisierung der Dialoge 153
b. Prazisierung der philosophischen Passagen 156
4.3.6 Das Stiick im Spiegel der Inszenierungen 160
4.3.6.1 Prâliminarien:ZumBegriffder Werktreue 160
4.3.6.2 Fallstudien: Die Inszenierung als Reaktion auf das iiber-
setzerische Inszenierungsangebot 163
4.3.6.2.1 Gert Westphal: Zurich, Schauspielhaus,
16.10.1952 164
4.3.6.2.2 Harald Mannl: Dortmund, Stàdtische Bùhnen,
07.05.1958 167
4.3.6.2.3 Oscar Fritz Schuh: Zurich, Schauspielhaus,
17.10.1968 170
4.3.6.2.4 Willi Schmidt: Wien, Burgtheater, 28.09.1959 173
4.3.6.2.5 Klaus-Michael Griiber: Berlin, Freie Volksbùhne,
18.03.1981 177
4.3.6.2.6 Thomas Schulte-Michels, Mûnchen,
Staatsschauspiel, 03.03.1990 182
4.3.6.2.7 CesareLievi, Wien, Burgtheater, 08.05.1993 185
4.3.6.3 Auswertung der Fallstudien 189
4.3.7 Gesamtttberblick uber die Rezeptionsentwicklung 190
4.3.7.1 Konstante Rezeptionsprobleme sprachlicher, kultureller,
ideologischer sowie theatralischer Art 190
4.3.7.2 Thesen zur Rezeptionsentwicklung 192
4.3.7.2.1 Isolierte Rezeption des Stuckes fuhrt zu verzerrtem
Bild 192
4.3.7.2.2 Derpersonaggio-Begriftals Schlusselbegriff
der Rezeption 195
4.3.7.2.3 Fehlinterpretation als ,,existenzielle Parabel in der
Reinhardtschen Inszenierungstradition 197
XIII
4.3.7.2.4 Schwerpunktverschiebung vom Metatheater-Aspekt
zur philosophischen Schein-Sein-Problematik 199
4.3.7.3 Auswertung: Auftreten paralleler Rezeptionsansâtze 202
4.4 HEINRICHIV. 205
4.4.1 Vorstellung des Stiickes 205
4.4.2 Vergleich der Inszenierungen Fritz Wendhausens und des
Teatrod Arte 207
4.4.3 UbersetzungszentrierterPremierenûberblick 210
4.4.4 Zur Konzeption verschiedener Buhnenubersetzungen 212
4.4.4.1 Anonymus, Version von 1942 213
a. Beibehalten des Sprachstils versus Sprechbarkeit 214
b. Tendenz zur expliziteren Ûbersetzung 216
c. Akzentuierung von Registern und Figurencharakteren 218
4.4.5 Das Sriïck im Spiegel der Inszenierungen 221
4.4.5.1 Fallstudien: Die Inszenierung als Reaktion auf das ûber-
setzerische Inszenierungsangebot 222
4.4.5.1.1 Gustaf Griindgens: Dusseldorf, Schauspielhaus,
02.02.1952 222
4.4.5.1.2 Werner Duggelin: Bochum, Schauspielhaus,
30.04.1962 226
4.4.5.1.3 Augusto Fernandes: Frankfurt, 08.01.1978 /
Hamburg, 30.10.1990 229
4.4.5.1.4 Fritz Zecha: Wien, Theater in der Josefstadt,
11.11.1982 236
4.4.5.1.5 Herbert Kônig: Dusseldorf, Schauspielhaus,
17.12.1988 239
4.4.5.1.6 CesareLievi: Wien, Akademietheater, 27.10.1989... 243
4.4.5.1.7 Ellen Hammer, Graz, Vereinigte Bûhnen,
15.03.1994 246
4.4.5.2 Auswertung der Fallstudien 249
4.4.6 Gesamtuberblick ùber die Rezeptionsentwicklung: Thesen 250
4.4.6.1 Hauptdarsteller entscheidender Faktor der Rezeption 251
4.4.6.2 Rezeption im Schatten der Sechs Personen und Adriano
Tilghers ,,Schein-Sein-Formel 253
4.4.6.3 Hochphase in den sechziger Jahren, im Zuge der
Renaissance der ,,goldenen Zwanziger 255
4.4.6.4 Rezeptionsansâtze: Psychologische Studie -
Verwirrspiel - Gesellschaftssatire - Theatermetapher -
Versuch Uber Zeitdimensionen 257
XIV
4.5 DieRiesen vomBerge 261
4.5.1 Vorstellung des Stiickes 261
4.5.2 Portràts der Buhnenubersetzer 263
4.5.3 Obersetzungszentrierter Premierenuberblick 266
4.5.4 Zur Konzeption verschiedener Biihneniibersetzungen 267
4.5.4.1 Ettore Cellas Ûbersetzung von 1949 268
4.5.4.2 Ubersetzung von Ettore Cella / Georg Richert
von 1956 271
4.5.4.3 Biihnenubersetzung von Elke Kummer / Hans von
Uslar / Ernst Wendt (s.a.) 274
4.5.4.4 Elke Wendt-Kummer und Michael Rôssners
Ubersetzung von 1989 276
4.5.4.5 Loek Huismans Ubersetzung von 1994 278
4.5.5 Das Stiick im Spiegel der Inszenierungen 282
4.5.5.1 Fallstudien: Beispiele unterschiedlicher Inszenierungs-
ansâtze 283
4.5.5.1.1 Mythischer Ansatz 284
a. Giorgio Strehlers Inszenierungen (1949 / 1958 /
1994) 285
b. Ernst Wendt: Munchen, Kammerspiele, 07.12.1980 .. 292
4.5.5.1.2 Zeitkritischer Ansatz 296
a. Raymund Richter: Nurnberg, Stâdtische Bùhnen,
17.06.1984 297
b. Luca Ronconi, Salzburger Festspiele, 25.07.1994 300
c. Urs Troller: Freiburg, Freiburger Theater,
09.11.1996 302
4.5.5.1.3 Ambivalente Ansâtze 305
4.5.6 Gesamtiiberblick ûber die Rezeptionsentwicklung: Thesen 307
4.5.6.1 Starke Verflechtung der deutschsprachigen Rezeption
der Riesen vom Berge mit der Rezeption in Italien 307
4.5.6.2 ,^?j ese«-Mode in den 80er und 90er Jahren: ,,Neuer
Irrationalismus oder ,,Stuck zur Theaterkrise? 308
4.5.6.3 Frage nach der Identitat der Riesen bestimmt die
Rezeption 311
4.5.6.4 Aura des ,,Vermâchtnisses , des ,,Unvollendeten ,
bewirkt insgesamt vorsichtigeren Umgang mit
dem Stiick 312
5. Evaluation 315
5.1 StuckeûbergreifendeRezeptionsphasen? 315
5.2 Einfluss der Ùbersetzungen auf die Rezeption? 318
5.3 Entwicklung des Pirandello-Bildes im deutschsprachigen Raum 321
XV
6. LlTERATURVERZEICHNIS 325
6.1 Primârliteratur 325
6.2 Sekundârliteratur 328
XVI
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