Stalins Filmpolitik: die Reorganisation der sowjetischen Filmindustrie 1929 - 1938 ; von liberaler Marktökonomie und kreativer Vielfalt zur zentral und monopolistisch gesteuerten Propagandamaschinerie
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5
INHALT
VORWORT
UND
DANKSAGUNG
S.
9
LEINLEITUNG
S.
11
1.
1.
DIE
WICHTIGSTE
DER
KUENSTE
-
DIE
BOL
'
SEVIKI
UND
DER
FILM
S.
12
1.2.
ZIEL
DER
ARBEIT
S.
14
1.3.
FORSCHUNGSSTAND
S.
16
1.4.
QUELLEN
S.
19
II.
POLITISCHE
WEICHENSTELLUNGEN
S.
20
IL1.
DIE
ERSTE
PARTEIKONFERENZ
ZU
KINOFRAGEN
VOM
15.-21.3.1928
S.
20
II.
1.1.
DIE
PLANUNG
DER
VERANSTALTUNG
S.
21
II.
1.2.
DAS
KINO
VOR
DEM
GERICHT
DER
ARBEITER
-
DIE
KINO-VERSAMMLUNG
UND
IHRE
DISKUSSIONEN
S.
24
II.
1.3.
DIE
ERGEBNISSE
DER
KINO-VERSAMMLUNG
S.
29
II.2.
ERSTE
SCHRITTE
ZUM
UMBAU
DER
FILMINDUSTRIE
S.
34
II.2.
1.
DER
ERSTE
FUENFJAHRESPLAN
DER
SOWJETISCHEN
FILMINDUSTRIE
S.
34
II.2.2.
DIE
MASSNAHMEN
DES
CK
S.
37
II.2.3.
ZENSUR
S.
39
II.2.4.
DAS
ERSTE
KINO-KOMITEE
S.
42
II.2.5.
DIE
GRUENDUNG
DER
SOJUZKINO
S.
42
II.2.6.
DIE
"SAEUBERUNG"
DER
ARRK
UND
UND
DIE
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
DEM
"FORMALISMUS"
S.
44
II.2.7.
DIE
NATIONALEN
KINO-ORGANSIATIONEN
S.
46
II.2.8.
ERSTE
VERSUCHE
MIT
MAESSIGEM
ERFOLG
-
ERGEBNISSE
DER
SOWJETISCHEN
KINOPOLITIK
VOR
1933
S.
49
II.3.
DIE
GRUENDUNG
DER
GUKF
S.
49
II.3.
1.
DIE
KINO-KOMMISSION
BEIM
OB
DES
CK
S.
49
6
IL3.2.
DIE
VORBEREITUNG
DER
GUKF-GRUENDUNG
S.
54
II.3.3.
DIE
GRUENDUNG
DER
GUKF
S.
56
UE.3.4.
DIE
PRAXIS
DER
GUKF
S.
62
II.3.5.
DAS
KINO-NETZ
S.
65
II.4.
KINEMATOGRAFIE
FUER
MILLIONEN
-
MASSNAHMEN
UND
INITIATIVEN
DER
GUKF
UND
IHRES
LEITERS,
BORIS
ZACHAROVIC
SUMIACKII
S.
68
II.4.
1.
NEUE
FILME
FUER
DIE
NEUE
GESELLSCHAFT
S.
68
II.4.2.
DIE
WOCHENSCHAU
ALS
"BUEHNE
DER
NATION"
S.
72
UE.4.3.
DER
KINOZUG
ALS
"WANDERBUEHNE
DER
NATION"
S.
79
II.4.4.
DIE
ARBEIT
DES
WOLGADEUTSCHEN
WBCHENSCHAU-STUDIOS
S.
81
II.5.
DAS
JAHR
1935
S.
82
II.5.
1.
DIE
1
5-JAHR-FEIER
DER
SOWJETISCHEN
KINEMATOGRAFIE
S.
82
II.5.2.
DAS
MOSKAUER
INTERNATIONALE
FILMFESTIVAL
1935
S.
86
II.5.3.
EINE
ERNSTHAFTE
LEKTION
-
DIE
GROSSE
REISE
NACH
WESTEN
S.
87
II.5.4.
NEUE
IMPULSE
S.
92
II.5.5.
DIE
KINOSTADT
-
DAS
SOWJETISCHE
HOLLYWOOD
S.
94
II.6.
KRITIK
UND
VERSCHAERFTE
KONTROLLE
S.
95
II.6.
1.
DER
ERSTE
SCHRITT:
DIE
LIQUIDATION
DER
M
E
Z
RABPOM
-F
IL
'
M
S.
95
II.6.2.
EIN
NEUER
WIND:
KRITIK
UND
SELBSTKRITIK
IN
DER
FILMINDUSTRIE
S.
99
II.6.3.
EIN
EXEMPEL
WIRD
STATUIERT:
EJZENSTEJN
UND
DIE
BEZIN-WIESE
S.104
1
1.6.4.
TERRORMASSNAHMEN
-
DAS
ENDE
DER
GUKF
S.
109
1
1.6.5.
EINE
BILANZ
DER
ARBEIT
DER
GUKF
UND
IHRES
LEITERS
SUMJACKIJ
S.120
II.7.
EINE
NEUE
AERA
BEGINNT
-
DAS
KINO-KOMITEE
BEIM
RAT
DER
VOLKSKOMMISSARE
S.125
7
HI.
UNTERHALTUNG
UND
PROPAGANDA:
DIE
FILME
S.129
III.
1.
FILMKOMOEDIEN:
DAS
LACHEN
IST
EINE
AUSSERORDENTLICH
SCHAIFE
WAFFE
S.129
NI.2.
HISTORIENFILME:
MYTHISCHE
UEBERHOEHUNG
DER
GEGENWART
DURCH
UMDEUTUNG
DER
VERGANGENHEIT
S.
144
IH.3.
PROPAGANDAFILME:
YYERZIEHUNG
ZUM
NEUEN
MENSCHEN
"
UND
YYENTLARVUNG
VON
FEINDEN
"
S.151
IV.
FILME
MACHEN
UND
FILME
SEHEN:
DIE
REGISSEURE
UND
DAS
PUBLIKUM
S.
166
IV.
1.
ZWISCHEN
ANPASSUNG,
SELBSTVERLEUGNUNG
UND
TROTZ:
DIE
REGISSEURE
S.
166
DER
FALL
DER
REGISSEURIN
MARGARITA
BARSKAJA
S.
171
IV.2.
ZWISCHEN
SENTIMENTALITAET
UND
FORMALISTISCHEM
EXPERIMENT:
REGIESTILE
S.174
IV.3.
TEMPEL
FUER
DIE
FEIER
DER
NEUEN
HELDEN:
DIE
FILMTHEATER
UND
IHRE
BESUCHER
S
.
179
IV.4.
DIE
PEREDVIZKA
KOMMT!
-
DAS
KINO
AUF
DEM
DORF
S.
183
V.
FAZIT
S.187
QUELLEN
UND
LITERATUR
S.
193
ABKUERZUNGEN
S.201
ANMERKUNGEN
S.203 |
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