L' invention de l'art roman au XIXe siècle: l'époque romane vue par le XIXe siècle
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Clermont-Ferrand
Alliance Univ. d'Auvergne
2000
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Jahr: 2000
L INVENTION DE L ART ROMAN AlSM
Actes du colloque tenu à Issoire en 199S
Introduction et problématique
L Invention du roman 17
Jean-Michel Leniaud, professeur à l Ecole des Chartes
L étude de l origine du nom roman révèle la complexité même du concept qu il
recouvre. Les relations avec le style néobyzantin sont difficiles à évaluer, et les
spécificités régionales s affirment à travers l étude et la restauration de
monuments jugés exemplaires, débouchant sur la création de styles originaux,
qui méritent le respect du chercheur autant que du conservateur.
Aspects historiques et théoriques : Etudes et découvertes
Les Croisades vues par le XIXe siècle 28
Josiane Teyssot, Maître de Conférences
à l Université Biaise-Pascal de Clermont-Ferrand
La commémoration du huitième centenaire de la Première Croisade à Clermont-
Ferrand en 1895, a donné lieu à des recherches menées par des historiens locaux,
Desdevises du Dézert et l abbé Crégut, qui mirent respectivement en avant le rôle
de la France et la menace que faisait peser l Islam sur la Chrétienté. Les fêtes qui
durèrent quatre jours en mai 1895 furent l occasion, sur les lieux mêmes où fut
prêchée la Croisade, donnèrent lieu à des manifestations à la fois religieuses,
encouragées par Léon XIII, et patriotiques, organisées par l historien Ambroise
Tardieu et présidées par le docteur Hospital, futur maire de Clermont. Les
personnages religieux étaient absents de cette reconstitution historique.
Montalembert et la découverte de l Art Roman
au XIXe siècle 38
Daniel Moulinet, Maître de Conférences
à la Faculté Catholique de Lyon
Charles de Montalembert (1810-1870) découvrit l art roman grâce à Victor
Hugo et à son précepteur Alexis-François Rio (1798-1874) avec lequel il visita
l Italie et l Allemagne du Sud. Son Journal se fait l écho de son admiration pour
l architecture de l église de Nantilly près de Saumur ou pour Saint-Sernin de
Toulouse. Cette admiration se concrétise par une action à la Chambre des Pairs,
auprès de laquelle il dénonce sans relâche le vandalisme, qu il soit destructeur ou
restaurateur. Son impact sur l opinion catholique est cependant difficile à évaluer.
Viollet-le-Duc et l Art Roman 51
Pierre Vaisse, Professeur à l Université de Genève
Viollet-le-Duc débuta sa carrière avec le sauvetage de la basilique de Vézelay en
1840, et travailla de I860 à sa mort à Saint-Sernin de Toulouse, où son
intervention vient d être l objet d une restauration controversée. Mais l intérêt
de Viollet-le-Duc pour l art roman se manifeste aussi dans ses nombreux écrits.
S il ne traite pas l art roman pour lui-même, le gothique étant l objet de sa
plus vive admiration, il s attache à montrer la rigueur des proportions de Saint-
Sernin, ainsi que la beauté des peintures murales. Pourtant, ces opinions semblent
entrer en contradiction avec sa conception générale de l évolution historique,
l époque romane lui apparaissant comme trop liée aux structures religieuses de
la société qui, d après lui, devient laïque à l époque gothique.
Archéologie, érudition et collection
La redécouverte de l architecture médiévale
en Normandie : architectes et érudits 63
Yves Bottineau-Fuchs, Professeur d histoire de l architecture
à l Ecole d Architecture de Paris-Villemin
La Normandie, proche à la fois de Paris et de l Angleterre, est reconnue de
longue date comme le berceau de l archéologie française. C est ainsi que les
deux premiers (1820 et 1825) et le dernier (1878) volumes des Voyages
pittoresques dans l ancienne France de Taylor et Nodier, sont consacrés à cette
province. Arcis de Caumont, en créant en 1823 la Société des Antiquaires de
Normandie, créa un réseau d érudits qui devaient étudier, en particulier
dater, chaque monument ; cette initiative fut étendue à toute la France avec
la Société Française d Archéologie, qui tint son premier congrès à Caen en
1834. Ce travail scientifique se doublait d une action politique en faveur du
sauvetage et de la restauration de monuments menacés de destruction, comme
ce fut le cas du baptistère Saint-Jean de Poitiers en 1832. Son action fut
prolongée par de nombreuses sociétés savantes normandes, dont certaines
sont toujours actives.
Les manuscrits messins de l époque romane
et leur découverte au XIXe siècle 84
Brigitte Fray-Lepoittevin, Clermont-Ferrand
A la suite de savants des époques antérieures, Auguste Prost (1817-1896), riche
érudit messin, a étudié les manuscrits conservés à Metz, composés essentiellement
dans les monastères bénédictins. Il en identifia 82 d époque romane. Ceux-ci
ayant disparu dans un bombardement en 1944, son travail constitue une source
irremplaçable.
Collections et collectionneurs d art médiéval
en Languedoc et en Roussillon au XIXe siècle 95
Géraldine Mallet, Maître de Conférences
à l Université de Montpellier III Paul-Valéry
Les régions de Limoux (Aude), Perpignan (Pyrénées orientales) et Montpellier
(Hérault) ont vu naître, entre 1835 et 1845, des collections d objets médiévaux
rassemblées par des notables érudits. Parmi eux, Alexandre Guiraud, qui
rassemble un grand nombre de pièces de qualité, toujours en place à Villemartin.
Pierre-Yon Vernière (1795-1875) regroupa des fragments des cloîtres de Saint-
Guilhem-le-Désert, Aniane et Saint-Michel-de-Cuxa, qui furent dispersés à sa
mort. A l abbaye de Saint-Guilhem, la collecte commencée et continuée par
l abbé Léon Vinas est toujours en cours.
De l étude à la restauration
La tour occidentale de la basilique Notre-Dame-du-Port
à Clermont-Ferrand 105
Geneviève Barrière, Clermont-Ferrand
L une des églises majeures d Auvergne, Notre-Dame du Port Clermont, en pleine
époque néoclassique, a fait l objet d une intervention dans un style que l on peut
déjà qualifier de néo-roman. Le clocher ouest, remplaçant deux tours victimes de
tremblements de terre au milieu du XVe siècle, avait été rasé pendant la Révolution.
L ingénieur Ratoin, chargé du projet, l acheva en 1825. Il utilisa la pierre de
Volvic, non employée à l époque romane, mais il perça la partie supérieure de baies
en plein cintre et l orna de mosaïques polychromes. Ainsi, Ratoin, souvent décrié
par la suite, fut bel et bien l initiateur du style néo-roman en Auvergne.
De la restauration des églises romanes en Provence
au XIXe siècle : l exemple des anciennes cathédrales
de Saint-Paul-Trois-Châteaux, de Cavaillon et d Arles 119
Andreas Hartmann-Virnich, C.N.R.S. Aix-en-Provence
L ancienne cathédrale Notre-Dame et Saint-Véran de Cavaillon fut restaurée à
l initiative du clergé local, qui fit exécuter un programme de décoration très
ambitieux, se référant à des modèles byzantins librement interprétés (1860-61),
suivant des critères qui n auraient pas remporté l adhésion du service des
Monuments Historiques. La façade de cathédrale Saint-Trophime d Arles, objet
de l admiration générale, fut confiée à Henri Révoil en 1860-61, qui y fit preuve
d un certain souci d authenticité. Il procéda ensuite à la restauration intérieure
du monument, après une campagne de fouilles. Mais le résultat ne fut pas à la
hauteur des efforts déployés par l architecte, les opérations ayant dû être arrêtées
pour des raisons financières.
Denis Darcy au service des édifices du Moyen Âge 136
Isabelle Leone-Robin, Le Mans
Elève de Labrouste et de Lassus, collaborateur de Viollet-le-Duc, Denis Darcy
(1823-1904) s illustra dans la restauration de nombreux monuments. Parmi eux,
l église Notre-Dame du Pré au Mans, classée dès 1840, où il réédifia la façade en
s inspirant pour la sculpture d exemples locaux, ou les églises de Chatel-
Montagne, Le Montet-aux-Moines, Ebreuil, Saint-Désiré et Huriel (Allier), où
il réintroduisit parfois des éléments manceaux. Parmi ses oeuvres néo-romanes,
la chapelle Saint-Joseph au Mans est influencée par la cathédrale Saint-Julien.
Faut-il restaurer les restaurations du XIXe siècle ? 145
François Voinchet, Architecte en Chef
des Monuments Historiques
L architecte qui doit restaurer des édifices datant de l époque romane est souvent
confronté à des ajouts ou des transformations du siècle dernier qui le plongent,
lui et le maître d ouvrage, dans la perplexité: changements de matériaux de
couverture, disparition des enduits originels, remplacements des anciens clochers
disparus, desquels on ne possède pas d iconographie, par des clochers qui pèsent
lourdement sur les voûtes, créations de décors permettant une sorte de mise aux
normes régionale: chaque cas étant différent, les transformations du XIX
siècle pourront être restaurées si l état originel est inconnu, ou supprimées si un
état antérieur s avère plus authentique: à Notre-Dame du Port de Clermont-
Ferrand, les faux moellons ajoutés par Mallay furent supprimés, à Glaine-
Montaigu (Puy-de-Dôme), on retrouva la façade romane cachée par un porche
édifié au siècle dernier et qui fut démoli, mais le clocher de l église de Culhat
(Puy-de-Dôme) est étayé, en attendant qu une solution satisfaisante soit trouvée.
De la restauration à la création :
l art roman, marqueur d identité régionale et nationale
Architecture romane et modèles romans 156
Jean Nayrolles, Maître de conférences à l Université
de Toulouse-le-Mirail
A la différence du style néo-gothique qui obéit au centralisme parisien, les
styles néo-romans des différentes régions françaises apparaissent comme autant
de manifestes de résistance aux institutions artistiques, le Conseil des Bâtiments
civils et l Académie des Beaux-Arts. A travers les recherches archéologiques
menées par les Sociétés Savantes comme au Sacré-Cœur de Rodez où l architecte
diocésain Henri Pons doit, à la demande de l évêque, s inspirer de Saint-Foy de
Conques ; en Normandie, la Trinité de Caen et l église de Saint-Georges de
Boscherville furent les plus souvent citées. Certains modèles, comme Notre-
Dame la Grande de Poitiers, dépassent par leur influence, leur région d origine.
L architecture romane du XIXe siècle à Marseille 175
Denise Jasmin, Maître de Conférences
à l Université d Aix-Marseille
C est pour affirmer son caractère méditerranéen que Marseille choisit, pour ses
églises du XIXe siècle, des modèles romans ou même byzantins: Pascal-Xavier
de Coste (1787-1879), Sixte Rey (1821-1906) et Henri Espérandieu (1828-
1874) furent les auteurs de projets où les arcs en plein cintre, les chapiteaux
richement sculptés, et surtout la polychromie extérieure et les clochers placés
sur le côté et non à la croisée du transept ou en façade, rappellent les
monuments italiens ou orientaux. Le mobilier liturgique, aujourd hui souvent
dispersé, participait aussi à ce mouvement.
Le néo-roman toulousain i80
Odile Foucaud, Maître de Conférences
à l Université de Montpellier III Paul Valéry
La région toulousaine connaît de nombreuses constructions religieuses au
XIX siècle, se répartissant entre les styles néo-gothique et néo-roman. Parmi
les adeptes du néo-roman, Esquié, architecte du Diocèse et du Département,
avait des convictions républicaines. Le matériau local, la brique, ne permettait
guère de reprendre des formes gothiques, considérées d ailleurs comme
spécifiques du Nord de la France. Le clocher couronné par une haute flèche,
reprenant une tradition régionale très marquée, est décliné sous diverses
formes. La basislique Saint-Sernin, aussi bien dans ses parties anciennes que
dans ses restaurations de Viollet-le-Duc, constitue bien sûr un modèle
privilégié.
Les aspects idéologiques et la réception du roman
dans l architecture du roman en Croatie 193
Krunoslav Kamenov,
Professeur à l Université de Zagreb
En Croatie, partagée au XIX siècle entre les influences autrichienne, hongroise
et italienne, le style néo-roman apparaît à l hôpital de Zagreb (1854-59),
oeuvre de l architecte viennois Ludwig Zettl. L évêque Strossmayer (1815-
1905), personnalité marquante de son pays dans le domaine culturel, préconisa,
après un voyage en Europe centrale et en Allemagne, le style néo-roman pour
la cathédrale de Dakovo, consacrée en 1882 : il justifie ce choix car il symbolise
pour lui l unité de l Eglise et l unité du peuple croate. Ce même style fut
appliqué lors de la restauration ou de l achèvement de plusieurs clochers
d église de la côte dalmate, quelle que soit l époque de construction de ces
monuments. La Madonna del Mare à Pula rassemble, à la fin du XIX siècle,
des influences romanes et byzantines, dues à la présence sur place de
monuments vénitiens.
L architecture néo-romane en Grande-Pologne
au XIXe siècle 205
Jacek Kowalsky, Université Adam Mickiewicz, Poznan
La Grand Pologne ou Poznanie devint, à la suite du deuxième partage de la
Pologne en 1792, une partie de la Prusse. Alors que le Rudbogenstil était
prôné par les autorités allemandes qui commandèrent des monuments
publics, le comte Raczynski, président du comité de la construction, eut
l idée de faire édifier à Poznan un mausolée dédié aux premiers souverains
polonais en style byzantin (achevé en 1837, connu sous le nom de Chapelle
Dorée ). Le plan centré proposé faisait aussi référence à une chapelle polonaise
récemment découverte. Au début du XX siècle, la démolition des remparts
entraîna l édification de nouveaux bâtiments publics, dont certains en style
néo-roman, comme le château impérial, considéré comme une provocation
par les habitants.
Le style roman de l abbé Pougnet 217
Bernard Thaon, Architecte D.P.LG.
et Annie Regond, Maître de Conférence,
Université Blaise-Pascal, Clermont-Ferrand
L abbé Joseph-Guillaume Pougnet (1829-1892) passa sa vie à construire
des édifices religieux en Afrique du Nord (cathédrales de Carthage et
Hippone), dans les diocèses de Marseille et Avignon (abbaye de Saint-Michel
de Frigolet,) et de Moulins ( Neuilly-le-Réal) où se côtoient les influences
byzantines et romanes.
l Art Roman et ¡ assembleur de rêves
Réminiscences romanes dans l œuvre
de Gustave Moreau 230
Marie-Laure de Contenson, Conservateur Honoraire
au musée Gustave Moreau
Gustave Moreau (1826-1898) utilise fréquemment des éléments tirés de
monuments ou d oeuvres d art de l époque romane, et même des siècles
précédents. Cependant, il ne fait pas directement d après les oeuvres elles-
mêmes, mais d après des publications illustrées: il se réfère aux Monuments
français inédits pour servir à l histoire des arts depuis le VIe siècle jusqu au
commencement du XVII siècle, par N.-X. Willemin, revue parue de 1806 à
1839, ainsi qu au Magasin Pittoresque, dont il possédait la collection complète de
1833 à 1985. Ce sont souvent des détails de sculpture très travaillés ou
d orfèvrerie, contribuant à enrichir ses compositions.
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