Hollywoods moderner "Film noir": Tendenzen, Motive, Ästhetik
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| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
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| Schriftenreihe: | Kieler Beiträge zur Anglistik und Amerikanistik
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6
Inhaltsverzeichnis
Einleitung 08 11
1. Der klassische film noir 12 50
1. 1. Überblick über die Geschichte der "noir Kritik" 12 24
1. 2. Eine neue Untergattung des Kriminalfilms: Merkmale 25 50
des klassischen film noir
1. Sozialgeschichtliche und filmindustrielle Umstände 25 26
2. Künstlerische Einflüsse 26 31
Filmische Einflüsse 27 29
Literarische Einflüsse 29 31
3. Elemente der ''noir Formel" 31 47
Charaktere / Protagonisten 32 34
Stimmung / Atmosphäre 34 35
Setting 35 37
Narrative Strukturen / Handlungsmotive 37 40
Bildsprache 41 47
4. Versuch einer eigenen "noir Formel" 47 48
5. Entwicklungsphasen 48 50
2. Der moderne/i/m noir 51 265
2.1. Setting: The Dark City 57 73
2.2. Charaktere 74 117
2.2.1. Der männliche Protagonist 74 95
Die Figur des Privatdetektivs 74 86
Beispiel 1: The Long Goodbye und Blade Runner 74 79
Beispiel 2: Night Moves 79 86
Die Figur des Helden 86 95
2.2.2. Das Bild der Frau: La belle dame sans merci 96 117
1. Die Frau im klassischen/Um noir 97 104
2. Die Frau im modernen/i/m noir 104 117
2.3. Subjektive Perspektiven und mentale Phantasiewelten 118 176
2.3.1. Erzählperspektive ("point of view") / 118 140
Identifikation des Zuschauers mit dem Helden
Beispiel 1: Vertigo /?, 123
Beispiel 2: Point Blank 123 125
Beispiel 3: Taxi Driver 125 128
Beispiel 4: Blue Velvet 128 130
Beispiel 5: The Conversation 130 135
Beispiel 6: U Turn 135 140
2.3.2. Nur Phantasie bzw. Traum des Helden? 141 165
Beispiel 1: Vertigo X 142 151
Beispiel 2: Point Blank 151 156
Beispiel 3: Romeo is Bleeding 156 165
2.3.3. Zeit: Neue Dimensionen 166 176
Beispiel 1: Vertigo ^ 168 169
Beispiel 2: Point Blank 169 172
7
Beispiel 3: Night Moves 173 176
2.4. Meta cinematische Elemente 177 199
Traumwelten / Phantasiewelten 181 182
Intertextualität 182 187
Bildsprache 187 189
Die Figur des Erzählers 189 199
2.5. Der moderne film noir par excellence: Lost Highway 200 254
Erzählstruktur(en) 202 207
Die männlichen Protagonisten 207 213
Die Figur der Frau 213 217
Setting 217 221
Erzählperspektive 221 226
Nur Phantasie bzw. Traum des Helden? 226 232
Zeit 232 236
Metacinematische Elemente 236 24S
Zuschauerrezeption V 24g_ ^5\ _
Fazit 252 254
2.6. Der moderne film noir • eine neue Gattung Neo Noirt 255 265
Schlussbetrachtung 266 271
Literaturverzeichnis 272 286
Aufstellung der angeführten Filme 287 295
Bildschirmpräsenz der Protagonisten 296 298
Erzählweise 299 300
Sequenzprotokolle 301 320
Grafiken 321 323
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