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Normalsatz: siebzehn Filme

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Bibliographische Detailangaben
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Schmitz 2001
Schlagworte:	Emigholz, Heinz > 1948- Film
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Beschreibung:	328 S. Ill.
ISBN:	3927795186

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adam_text	INHALT VORWORT VON MARTIN SCHMITZ . 9 EINLEITUNG VON RONALD BALCZUWEIT . 17 SCHENEC-TADYI - III .SEITE 23 - 34 DATEN ZU DEN FILMEN . 23 PRESSE [RAYNS. GRAFE] . 25 SCOREBLATT . 26 EINE LANDSCHAFT IN BEWEGUNG VON RONALD BALCZUWEIT [SCHWARZ UND WEISS. DAS BILD ALS WANDELBARE FORM. DIE KONTINUITAET DES SICHTBAREN. DAS BILD DER BEWEGUNG. IMPRESSIONISMUS] . 27 SCHENEC-TADY VON UELI ETTER [EINE WALDSZENE. 37115 ANSICHTEN. DAS SCHWEIGEN DER NATUR. EINE STRANDSZENE. OHRENZUHALTEN] . 32 AERROWPLANE . SEITE 35 - 46 DATEN ZUM FILM . 35 SCORE . 36 LANDSCHAFTEN . 37 DREHARBEITEN . 38 A SCENE NEAR SCHENEC-TADY VON HEINZ EMIGHOLZ [MUSIKANALOGES KOMPONIEREN. LANDSCHAFT ALS MEDIUM. GREAT BIMAM WOOD. ZEIT ALS STOFF. LIVE ACTION. ANIMATION. PHYSISCHES DENKEN. ENZYKLOPAEDIE ALS OPER] . 39 T IDE . SEITE 47 - 52 DATEN ZUM FILM . 47 SCORE . 48 EBBE UND FLUT . 50 PRESSE [HEIN. WETZEL. GASS] . 51 HOTEL . SEITE 53 - 60 DATEN ZUM FILM . 53 PRESSE [TAEUBIN. TSCHERKASSKY. SUMRALL] . 56 FRUEHSTUECK IN SAN DIEGO VON RONALD BALCZUWEIT [KONZENTRISCHE KREISE. INNEN UND AUSSEN: GLEICHZEITIGKEIT, LICHTBILDER UND LICHTSPUREN] . 57 TOAST VON WOLFGANG MUELLER [ZWEI SCHEIBEN. ZWEI MENSCHEN] . 59 DEMON . SEITE 61 - 92 DATEN ZUM FILM . 61 LE DEMON DE 1 ' ANALOGIE VON STEPHANE MALLARMOE . 62 PRESSE [GRAFE] . 63 SCHNITTPLAN ZU D EMON . 65 LEERE RAEUME IN D EMON , N ORMALSATZ , D IE B ASIS D ES MAKE-UP, D IE W IESE D ER S ACHEN , D ER Z YNISCHE K OERPER UND M AILLARTS B RUECKEN . 77 FILMPLAKAT . 80 ON DEMON VON MARCIA BRONSTEIN [OBJECTS: AS FOREIGN BODIES, AS METAPHORS. SEPARATION: THE WORD AS A STAB OF LIGHT. DISMANTELLING MALLARME ' S TEXT. DISJUNCTION: THE GHOST OF A 3-D SHAPE. CHEMISTRY OF WORDS] . 81 SATZZEICHEN IN D EMON . 86 SAEKULARISIERTE SPRACHMAGIE VON RONALD BALCZUWEIT [UEBERSETZUNG UND TRANSKRIPTION. SPRACHRAEUME. TRANSPARENZIDEAL UND ALPHABETISIERUNG. SPRECHENDES DEKOR, STUMME ZEICHEN UND BEREDTE TEPPICHE. DIE UNENDLICHE LEKTUERE] . 87 NORMALSATZ .SEITE 93 - 142 DATEN ZUM FILM . 93 PRESSE [GRAFE. HATJE. BRUNOW. ENDRES. KUHLBRODT. LENSSEN. RUPRECHT. TAEUBIN] . 95 DAS PLAKAT ZUM FILM . 98 DER TEXT DES FILMS N ORMALSATZ . 99 DER MASSENMOERDER VON KIEV STINGL [FILMGLOTZEN 1982. GRAMMATIK DER TRAUER] . 131 PHAENOMENOLOGISCHE RAHMUNG VON RONALD BALCZUWEIT [AUGE UND BLICK. DIE WELT ALS BILD. RAUMGESTALTUNG. NEGATIVE RAEUME. FUELLE UND FORM] . 137 T HE B ASIS O F M AKE -U P I . SEITE 143 -154 DATEN ZUM FILM . 143 DAS FBW-GUTACHTEN ZUM FILM . 144 PRESSE [LANGE. SCHULZE. BLUME. STINGL. FRICKE] . 145 HEFT 30 VON HEINZ EMIGHOLZ [1981. FAKSIMILE] . 147 SCHREIB DOCH VON UWE NETTELBECK . 154 D IE B ASIS D ES M AKE -U P . SEITE 155 -190 DATEN ZUM FILM . 155 PRESSE [KATZ. KUROWSKI. ERENZ] . 157 DAS PLAKAT ZUM FILM . 158 DER TEXT DES FILMS D IE B ASIS D ES M AKE -U P . 159 DER EISSCHRANK ALS HAUSORGAN VON FRIEDA GRAFE [WIE DINGE SICH IM KOPF EREIGNEN. BILDLICHES DENKEN. ELEMENTE DES ERZAEHLENS. TEXT UND TEPPICH] . 181 DIE OHREN SEHEN MEHR ALS DIE AUGEN HOEREN VON D. HOLLAND-MORITZ [NABE UND ACHSDREHUNG. TEXTPERFORMANCE UND WORTGENERATOREN. DAS ICH, EIN SILBENRAETSEL. CATCH-AS-CATCH-CAN DER SEELE. EINE VERDICHTUNGSGRAMMATIK] . 184 D IE W IESE D ER S ACHEN . SEITE 191 - 250 DATEN ZUM FILM . 191 PRESSE [TSCHERKASSKY. RUPRECHT. HEYBROCK] . 193 DAS PLAKAT ZUM FILM . 196 DER TEXT DES FILMS D IE W IESE D ER S ACHEN . 197 STRAHLENDE BLICKE VON HANS HURCH [GESPRAECH MIT HEINZ EMIGHOLZ. HOELLENMASCHINE. LANGZEITBEOBACHTUNGEN. DER TOTE ERZAEHLER UND SEINE GEISTER. DAS ORGANISCHE. PROJEKTION VON BLICKEN. DER GESCHRAUBTE RAUM] . 221 MIT GERTRUDE STEIN INS KINO VON RONALD BALCZUWEIT [GESCHICHTE(N). GEGENWAERTIGKEIT UND VERGANGENSEIN. BILDER ERZAEHLEN. SOAP. ZEITSCHICHTEN UND ZEITMASCHINEN. ERINNERUNG ALS AFFEKT] . 227 EINE NACHSAISON IN DER HOELLE VON BETTINA KLIX UND SEBASTIAN WEBER [DENKEN IM FILM. SOZIO OEKONOMISCHE TAMIDENTITAETEN. GETEILTE AUFMERKSAMKEIT. DER GESPALTENE BLICK. MOEBLIERTE ERINNERUNGSRAEUME. FLEISCH UND KNOCHEN. VOM VERSCHWINDEN DES KOERPERS. NACHSAISON. DER TOD ALS ZUSCHAUER] . 238 D ER Z YNISCHE K OERPER . SEITE 251 - 288 DATEN ZUM FILM . 251 PRESSE [KOERTE. DONNER. SKUPIN. KUHLBRODT. GELDNER. JAEDICKE. NIEHOFF. KOCH. SCHIFFERLE] . 253 DAS PLAKAT ZUM FILM . 256 DER TEXT DES FILMS D ER Z YNISCHE K OERPER . 257 ARCHITEKTUR, KOERPER UND TOD VON RONALD BALCZUWEIT [GESICHT UND FASSADE. DAS PORTRAIT. BILDER DER VERGAENGLICHKEIT. DIE EINSAMKEIT DES FLEISCHES] . 285 S ECOND N ATURE - DIE Z WEITE N ATUR ZEICHENSERIE VON HEINZ EMIGHOLZ . 289 P HOTOGRAPHIE U ND J ENSEITS .SEITE 299 - 319 PHOTOGRAPHY AND BEYOND VON HEINZ EMIGHOLZ . 299 MISSION STATEMENT [DATEN ZUR SERIE] . 299 THE BASIS OF MAKE-UP I [AUCH SEITE 143-155] . 301 SULLIVANS BANKEN [DATEN ZUM FILM. AMERIKANA. FORM FOLLOWS FUNCTION. DEMOKRATISCHES BAUEN. ACHT DREHORTE. EINE DREHREISE] . 302 MAILLARTS BRUECKEN [DATEN ZUM FILM. VIERZEHN DREHORTE. TRAGWERKE. STAHLBETON. KRAFTLINIEN. DIE BRUECKE ALS METAPHER UND ZEITMASCHINE] . 306 THE BASIS OF MAKE-UP II [DATEN ZUM FILM. BASISFILM UND MASTERTAPE. INHALT ALS VERMAECHTNIS. INTERMEZZO UND REKAPITULATION] . 308 MISCELLANEA I [DATEN ZUM FILM. CABO DE CREUS. SANT PERE DE RODES. PRE LACHAISE. HANS HEINRICH MUELLER. DIE BASIS DES MAKE-UP 1974-1994. BARCELONA. AUGUSTE RODIN] . 310 MISCELLANEA II [DATEN ZUM FILM. WAPAKONETA. LADORA. CARL BLECHEN. GIANCARLO MARONI. UELI ETTER. ANGIOLO MAZZONI. VIA APPIA. CABO DE CREUS] . 312 ZUR GESCHICHTE DES PROJEKTES [ATTRAKTIONEN. ORTE. MISCELLANEA. KEIN KOMMENTAR] . 313 ERZAEHLUNG, RAUM, PROJEKTION [ERZAEHL UND GEDANKEN RAUM. ERZAEHLKUNST DER ANTIKE. INNERE UND TECHNISCHE PROJEKTIONEN. BEHAUPTUNGEN UEBER ZEIT] . 316 EDITIONSPLAN . 318 CHRONOLOGIE SEIT 1993 [HEFTE, FILME, AUSSTELLUNGEN] . 320 LEGENDEN ZU DEN BEITRAEGEN . 324 ANZEIGEN [DIE REPUBLIK, PYM FILMS, FREUNDE DER DEUTSCHEN KINEMATHEK, FILMGALERIE 451 FILMPRODUKTION, RED BEAT PICTURES, FILMGALERIE 451 VIDEOS, VERLAG MARTIN SCHMITZ] . 329
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