Die Kathedrale von Lodève und die Entstehung der languedokischen Gotik:
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Hildesheim [u.a.]
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ANDREAS CURTIUS DIE KATHEDRALE VON LODEVE UND DIE ENTSTEHUNG DER
LANGUEDOKISCHEN GOTIK 2002 GEORG OLMS VERLAG HILDESHEIM * ZUERICH * NEW
YORK O INHALT EINLEITUNG 1. ALLGEMEINE FORSCHUNGSLAGE, MOTIVATION, THEMA
UND ZIELSETZUNG DER ARBEIT 1 2. FORSCHUNGSSTAND ZUR KATHEDRALE VON
LODEVE 3 3. DIE QUELLENLAGE ZUR GESCHICHTE DES BISTUMS LODEVE IM
MITTELALTER 4 4. DIE STADT UND DAS BISTUM LODEVE 7 A) DIE LAGE DER STADT
UND IHRE WIRTSCHAFTLICHE BEDEUTUNG (7) B) DIE GESCHICHTE DER STADT UND
DES BISTUMS LODEVE (8) I) DIE KATHEDRALE VON LODEVE 15 A. DIE QUELLEN
ZUR BAUGESCHICHTE DER KATHEDRALE 15 1. QUELLEN ZU DEN VORGAENGERBAUTEN 15
2. DIE QUELLEN ZUM GOTISCHEN BAU UND SEINEN RESTAURIERUNGEN 15 3. DAS
SCHICKSAL DER KATHEDRALE NACH DEN QUELLEN 16 B. DIE VORGAENGERBAUTEN UND
DIE KRYPTA 19 1. DIE VORGAENGERBAUTEN 19 2. DIE KRYPTA 24 A) DIE WAENDE
UND DER FUSSBODEN (25) B) DIE PFEILER UND GEWOELBE (25) C) DIE FENSTER
(27) 3. DIE AUSGRABUNGEN 28 4. ZUSAMMENFASSUNG: REKONSTRUKTION DER
BAUGESCHICHTE DER KRYPTA UND DER VORGAENGERBAUTEN 29 C- DIE GOTISCHE
KATHEDRALE (BAUBESCHREIBUNG) 33 1. LAGE UND GRUNDRISS ^, 33 A)DIEAPSIS
(33) C | B) DER CHOR (37) C) DAS LANGHAUS (39) D) DIE KAPELLEN (41) 2.
DIE FUNDAMENTE 42 3. DAS INNERE (AUFRISS) 43 A) DIE ORDNUNG DER RAUMTEILE
IM AUFRISS (43) B) DIE APSIS (44) C) DER LANGCHOR (45) D) DAS LANGHAUS
(46) E) DIE SEITENSCHIFFE (49) F) DIE KAPELLEN (50) INHALT G) DER
FIGUERLICHE SCHMUCK (54) 4. DER AUSSENBAU 55 A) DIE PORTALE (55) B) DAS
STREBESYSTEM (57) C) DIE WESTFASSADE (62) D) DIE BAUZIER (64) E) DIE
BEDACHUNGEN (65) 5. DIE ANBAUTEN: KREUZGANG, SAKRISTEI, TREPPENTURM,
GLOCKENTURM 67 A) DER KREUZGANG (67) B) DIE SAKRISTEI (69) C) DER
TREPPENTURM AN DER APSIS (69) D) DER GLOCKENTURM (70) D. RELATIVE
CHRONOLOGIE: DIE BAUFOLGE 75 1. DIE SCHLUESSELSTELLEN ZUR BAUCHRONOLOGIE
75 A) APSIS - CHOR (75) B) REKONSTRUKTION DES URSPRUENGLICHEN ZUSTANDES
DER APSIS (76) C) DIE LANGCHORFENSTER (79) D) CHOR - LANGHAUS: DER
GEWOELBEANSATZ AM WESTENDE DES CHORES (79) E) SAINT-ANDRE/DU SACRE-CCEUR
(81) F) DAS LANGHAUS (84) G) DIE SEITENSCHIFFE UND DIE LANGHAUSKAPELLEN
(85) H) DIE OBEREN TEILE DER WESTFASSADE UND DIE LANGHAUSWOELBUNG (87) 2.
NACHTRAEGLICHE AN- UND UMBAUTEN 88 A) DAS BAPTISTERIUM (88) B)
SAINT-FULCRAN (88) C) SAINT-BLAISE (90) D) KREUZGANG, KREUZKAPELLE,
SAINT-ETIENNE, SAINT-JOSEPH, SAKRISTEI (93) 3. DIE BAUSKULPTUR 94 A) DIE
KAPITELLSKULPTUR (95) B) FIGUERLICHE DARSTELLUNGEN AN KAPITELLEN UND
KONSOLEN (97) C) GEWOELBESCHLUSSSTEINE (98) 4. PLANWECHSEL? 100 A) APSIS -
LANGCHOR (100) B) CHOR-LANGHAUS (100) 5. ZUSAMMENFASSUNG: DER BAUVERLAUF
103 6. DIE ZERSTOERUNGEN DURCH DIE RELIGIONSKRIEGE UND DER WIEDERAUFBAU
107 A) DIE SCHRIFTLICHEN QUELLEN (107) ^ B) DAS AUSMASS DER ZERSTOERUNGEN
DURCH DIE RELIGIONSKRIEGE UND DGR REPARATUREN DURCH PLANTAVIT NACH DEM
BAUBEFUND (113) -J C) VERSUCH EINER REKONSTRUKTION DES URSPRUENGLICHEN
ZUSTANDES DER KATHEDRALE (116) E. DIE DATIERUNG 119 1. DIE DATIERUNG IN
DER DISKUSSION 119 2. BERNARD GUIS SCHWEIGEN ZUM KATHEDRALBAU VON LODEVE
- HINREICHENDES ARGUMENT FUER EINE SPAETDATIERUNG? 124 3. DIE DATIERUNG
AUFGRUND DER QUELLENLAGE 129 A) 1253: DIE REPARATUR DES FULCRANUSBAUS
(129) VIII INHALT B) 1241/1259: STIFTUNG EINER TAEGLICHEN MESSE AM
MICHAELSALTAR (130) C) DIE INSCHRIFT VON 1288 (132) D) 1290: DER ABLASS
VON PAPST NIKOLAUS IV. (135) E) 1285/91: GEBUEHREN FUER DIE IHR AMT
ANTRETENDEN BISCHOEFE, DOMHERREN UND PFRUENDNER ZU- GUNSTEN DER BAUHUETTE
(137) F) 1295: REGELUNG DER VERLEIHUNG VON KAPLANEIEN IM CHOR (137) G)
1318: DIE ANGLIEDERUNG DER ANDREASPFARREI (139) H) DIE UNTERBRECHUNG DER
BAUARBEITEN VOR 1324 (140) I) 1325 UND 1326: SYNODEN IN DER KATHEDRALE
(141) K) 1326: SPENDENAUFRUF ZUGUNSTEN DES BAUS (142) 1) 1325: GLOCKEN
(143) M) 1325: VERUNTREUUNG VON MITTELN DER BAUHUETTE (143) N) 1325:
VERWENDUNG VON BUSSGELDERN FUER DIE BAUHUETTE (143) 4. DIE QUELLEN ZUR
VOLLENDUNG DER KATHEDRALE 144 A) DIE VOLLENDUNG DER KATHEDRALE 1413
(144) B) GLASFENSTER 1419,1431 (146) C) REPARATUR 1444 (147) D)
AUSSTATTUNG: WAND-, GEWOELBE- UND TAFELMALEREIEN IM CHOR 1461 (148) 5.
ZUSAMMENFASSUNG: DIE DATIERUNG NACH DEN QUELLEN 149 6. DIE DATIERUNG
NACH DEM STIL: DIE STILELEMENTE IM VERGLEICH 150 A) DIE APSIS: (150) B)
DER CHOR UND DAS LANGHAUS: (156) C) DIE KAPITELLSKULPTUR (168) D) DIE
FARBIGKEIT (171) 7. ZUSAMMENFASSUNG: DIE BAUGESCHICHTE 172 II)
EINORDNUNG 183 A. DIE ANFAENGE DER SUEDFRANZOESISCHEN GOTIK 183 1.
HISTORISCHE GRUENDE FUER DAS SPAETE EINDRINGEN DER GOTIK 183 2. DIE
UEBERNAHME NORDFRANZOESISCHER BAUKONZEPTE 185 3. ANSAETZE ZUR ENTWICKLUNG
EINER REGIONALEN GOTIK 186 B. DIE KUENSTLERISCHEN TRADITIONEN DER REGION
189 1. DIE REGIONALE TRADITION DER ROMANIK UND DAS GOTISCHE "TIEF
UNIQUE" 189 A) DER WIRKUNGSAESTHETISCHE ABLEITUNGSVERSUCH (189) -**' B)
DER TYPOLOGISCHE ABLEITUNGSVERSUCH: REGIONALE BAUTYPEN DER ROMARIIK
(193) 2. LODEVE UND DER SUEDFRANZOESISCHE KAPELLENSAAL 196 3. DIE
TYPOLOGISCHE SONDERSTELLUNG DER KATHEDRALE VON LODEVE 199 C. DIE
BAUKUENSTLERISCHEN WURZELN DER KATHEDRALE VON LODEVE 201 1. BAUTYP 201 A)
GESAMTBAUTYP (201) B)APSISTYP (204) IX INHALT 2. MOTIVE 212 A) MASSWERK
DER APSIS (212) B) MASSWERK DES CHORES (216) C) RUNDPFEILER (218) D) DIE
STRUKTUR DES *WANDDURCHDRINGENDEN PFEILERS" (219) E) DIE VORLAGEN- UND
BOGENPROFILE IM CHOR UND IM LANGHAUS (225) F) DAS FALTDACH (226) G)
SONSTIGE MOTIVE (227) III) DEUTUNG: VERSUCH EINER STILIKONOLOGIE DER
KATHEDRALE VON LODEVE 231 A. DIE CHARAKTERISIERUNG DES STILES VON
SAINT-FULCRAN: STILNIVEAU UND STILMODUS 231 1. ZU BEZIERS UND SEINEM
STIL 232 2. DIE STILISTISCHEN UNTERSCHIEDE ZWISCHEN DEN KATHEDRALEN VON
LODEVE UND BEZIERS: WECHSEL DES STILMODUS 235 3. DIE KRITERIEN VON
MODERNITAET UND STILNIVEAU IM WANDEL DER ZEIT - ZUR BEDEUTUNG DER
REDUZIERTEN MASSWERKFORM UM 1270 237 4. DER STILMODUS DER FRANZISKANER
239 A) ZUM STIL DER FRANZISKANERKIRCHE VON LODEVE (239) B) DIE
CONSTITUTIONES VON NARBONNE UND IHRE BEDEUTUNG FUER DEN ARCHITEKTURSTIL
DER FRANZISKANER (241) C) DIE AUSWIRKUNGEN DER CONSTITUTIONES VON
NARBONNE AUF DIE ARCHITEKTURGESTALTUNG AM BEISPIEL DER KOELNER
MINORITENKIRCHE (244) D) EXKURS: DER ERFOLG DES KOELNER MINORITENCHORES
(245) E) KOELN UND LODEVE (247) 5. DAS STILNIVEAU, DER STILMODUS UND DER
ZITATCHARAKTER DER APSIS DER KATHEDRALE VON LODEVE 249 B. DIE MOTIVATION
FUER DIE STILWAHL AN DER KATHEDRALE VON LODEVE 251 1. DIE FINANZIELLE
LAGE DES BISTUMS LODEVE IM 13. UND 14. JAHRHUNDERT 251 A) DIE
FINANZIERUNG DER KATHEDRALE (254) B) DIE BAUHUETTE .(254) C)
SPARMOEGLICHKEITEN (255) 2. DIE AUFTRAGGEBER DES KATHEDRALBAUS: DAS
DOMKAPITEL UND DIE BISCHOEFE VON LODEVE 256 A) DER BAUHERR: BISCHOF ODER
DOMKAPITEL? (256) ; B) RAYMOND DE ROCOZELS (1262-1280) - INITIATOR DES
NEUBAUS? (257} C) DIE BISCHOEFE, DAS DOMKAPITEL UND DAS
FRANZISKANERKLOSTER (259) 3. DIE BESONDERE KIRCHENGESCHICHTLICHE
SITUATION DES BAS-LANGUEDOC IM SPAETEN 13. UND FRUEHEN 14. JAHRHUNDERT 261
4. ZUSAMMENFASSUNG: STIL ALS GESCHICHTSZEUGNIS? 264 C. DER WIEDERAUFBAU
DES LANGHAUSES DER KATHEDRALE VON LODEVE: AKT DER FRUEHEN *DENKMALPFLEGE"
ODER ZEUGNIS DER GEGENREFORMATION? 267 1. DIE AUTHENTIZITAET ALS
LEITENDES PRINZIP IN AUFTRAG UND AUSFUEHRUNG 267 INHALT 2. GOTIK IM
BAROCK 268 3. DER AUFTRAGGEBER: PLANTAVIT DE LA PAUSE 270 4.
ORIGINALGETREUER WIEDERAUFBAU ZERSTOERTER BAUTEN ALS
GEGENREFORMATORISCHES PROGRAMM: DER FALL ORLEANS UND HENRI IV. 273 5.
ZUSAMMENFASSUNG: DER STIL ALS GESCHICHTSZEUGNIS BEIM WIEDERAUFBAU DER
KATHEDRALE VON LODEVE 276 IV) NACHFOLGE UND WERTUNG 279 1. DIE
BAUKUENSDERISCHE UND TYPOLOGISCHE NACHFOLGE DER KATHEDRALE VON LODEVE 279
A) DIE DIREKTE KUENSTLERISCHE ABHAENGIGKEIT VON SAINT-FULCRAN (279) B) DIE
ENTWICKLUNG DES 'ASKETISCHEN STILES' IM BAS-LANGUEDOC AB 1300:
SAINT-PARGOIRE. LOUPIAN, ROUJAN (286) C) WEITERE TYPOLOGISCHE NACHFOLGE
VON LODEVE (287) 2. ZUSAMMENFASSUNG: KUNSTHISTORISCHE POSITION DER
KATHEDRALE VON LODEVE 289 ANHANG 291 1. MASSE 293 2. BISCHOFSLISTE VON
LODEVE 299 3. QUELLENANHANG 303 BIBLIOGRAPHIE 345 LISTE DER TEXTFIGUREN
378 REGISTER 379 BILDNACHWEIS 393 XI |
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