Der Teufelsvirtuose: eine kulturhistorische Spurensuche
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Freiburg im Breisgau
Rombach
2001
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| adam_text | Titel: Der Teufelsvirtuose
Autor: Fournier, Pascal
Jahr: 2001
Inhalt
Vorbemerkung .................................................................................... 11
These ................................................................................................... 11
Zur Vorgehensweise............................................................................ 12
I. Der vorliterarische Teufel ............................................................ 15
Einleitung ............................................................................................ 15
Phasen der Teufelsgenese.................................................................... 18
Phänomenologie und Moral............................................................... 21
Entwicklungsphasen des vorliterarischen Teufels .............................. 25
Das Alte Testament......................................................................... 25
Die Zeit des babylonischen Exils.................................................... 27
Nach dem Exil: Apokryphe und pseudepigraphische Schriften ... 31
Das Neue Testament....................................................................... 36
Kirchenväter und Apologeten ........................................................ 46
Zwei Beispiele...................................................................................... 55
Der Sündenfall ................................................................................ 55
Der Engelssturz............................................................................... 62
Zwischenbilanz .................................................................................... 66
Die weitere Entwicklung................................................................. 67
Die Ikonographie des Teufels ............................................................. 70
Der Teufel und das Lachen................................................................. 77
Der Teufel als Objekt des Lachens................................................. 79
Das Lachen als Bestandteil des Teuflischen................................... 80
Wie lacht der Teufel?...................................................................... 86
Zusammenfassung............................................................................... 88
II. Spuren des vorliterarischen Teufels in
künstlerischen Adaptionen.......................................................... 91
Zu diesem Kapitel....................................................................... 91
Zur Vorgehensweise ................................................................... 94
Explizit ausgelassen: Thomas Manns Doktor Faustus................. 95
Mephistopheles.................................................................................... 96
Einleitung........................................................................................ 96
Mephistos geistesgeschicMicher Hintergrund............................... 97
Mephistos Eigenschaften.............................................................. 100
Intelligenz und Wissen.............................................................. 100
Mephistos Äußeres ................................................................... 103
Mephistos Seelenlosigkeit ......................................................... 105
Mephistos Fähigkeiten .................................................................. 106
Über-menschliche Fertigkeiten ................................................. 106
Verführung................................................................................ 107
Anpassungsfähigkeit ................................................................. 109
Mephisto als Chiffre von Sexualität und Erotik ...................... 111
Das Lachen................................................................................ 114
Weitere Aspekte ........................................................................ 115
Zusammenfassung......................................................................... 117
_ Virtuosität .......................................................................................... 118
Einleitung....................................................................................... 118
Idealtypische Eigenschaften und Fälligkeiten ............................... 119
Technische Fertigkeiten ............................................................. 119
Eitelkeit............ .......................................................................... 122
Seelenlosigkeit und Kälte .......................................................... 124
Der Virtuose als Attraktion ...................................................... 126
Verführung................................................................................ 127
Anpassungsfähigkeit .................................................................129
Zusammenfassung......................................................................... 130
Zusammenführung/ Synopse...........................................................131
HL Niccolö Paganini - ein Paradebeispiel?.................................... 135
Einleitung...........................................................................................135
Der Teufel in der Romantik .............................................................. 137
Einzelne Aspekte................................................................................140
Paganinis technische Fertigkeiten..................................................140
Eitelkeit..........................................................................................144
Verführung .................................................................................... 147
Seelenlosigkeit................................................................................150
Anpassungsfähigkeit......................................................................151
Äußer-musikalische Aspekte..............................................................152
Paganinis Biographie.....................................................................152
Paganinis Äußeres .........................................................................155
Sexualität und Erotik.................,...................................................161
Die dämonische Bedeutung der Violine.....................................162
Goethes, Liszts und Heines Eindrücke von Paganini ......................165
Johann Wolfgang von Goethe.......................................................166
8
Franz Liszt..................................................................................... 169
Heinrich Heine...............................................................................172
Das Lachen.........................................................................................175
Ein Vergleich zur Theorie..................................................................178
Zusammenfassung..............................................................................179
IV. Crossroads ..................................................................................... 183
Einleitung .......................................................................................... 183
Der Blues ........................................................................................... 186
Vorbemerkung.............................................................................. 186
Die Wurzeln des Blues.................................................................. 188
Der Blues als Moment sozialer Identifikation.............................. 191
Musikalische Aspekte des Blues ................................................... 193
Historisches Beispiel: Robert Johnson ......................................... 196
Zusammenfassung ........................................................................ 197
HeavyMetal...................................................................................... 199
Vorbemerkung.............................................................................. 199
Geschichte und Wurzeln des Heavy Metal.................................. 200
Die Implikationen des HeavyMetal ............................................ 202
Außermusikalische Assoziationen mit Heavy Metal ................... 203
Die Solo- oder Leadgitarre im Heavy Metal................................ 205
Konkretes Beispiel: der Heavy-Metal-Virtuose Steve Vai............ 207
Vai im Vergleich zum Virtuosen in der Theorie
und zu Paganini........................................................................ 210
Die Physiognomie Steve Vais ................................................... 211
Zusammenfassung ........................................................................ 214
Zusammenführung .......................................................................215
Crossroads ............................................................................................ 216
Der Blues in Crossroads................................................................... 216
Zur Begründung des Duells ......................................................... 219
Im Vorfeld des Duells ................................................................... 221
Der Verlauf des Duells..................................................................222
Der musikalische und inhaltliche Kristallisationspunkt:
Eugetw s trkkbag ........................................................................ 225
Sexualität und Erotik.................................................................... 229
Diabolisches Lachen in Crossroads.................................................230
Die Farbsymbolik..........................................................................232
Zusammenfassung.............................................................................233
Abschließende Bewertung der Ausgangsthese.......................,.....235
Schlußbemerkung..........................................................................236
Der »Teufelsgeiger unseres Jahrhunderts« :JaschaHeifetz ...............238
Nachtrag........................................................................................244
V. Nachweise.....................................................................................247
Primärtexte ....................................................................................247
Sekundärtexte................................................................................247
Weitere Quellen.................................................................................259
Film................................................................................................259
Tonträger .......................................................................................259
Internet ..........................................................................................260
Notenliteratur................................................................................260
Abbildungsnachweis ..........................................................................260
10
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