Anton Rubinstein als Opernkomponist:
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Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Berlin
Kuhn
2001
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23 |
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I
NHALTSVERZEICHNIS
9
I
NHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
11
A.
ZUR
BIOGRAPHIE
ANTON
RUBINITEJNS
18
B.
DIE
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE
DER
OPERN
26
I.
FRUEHE
WERKE
(1850-1858)
26
II.
DIE
ERSTEN
GROSSEN
ERFOLGE
(1859-1863)
34
III.
UNVOLLENDETE
PROJEKTE
(1863-1869)
38
TV.
MEISTERWERKE
(1870-1880)
43
V.
DIE
SPAETEN
BUEHNENWERKE
(1882-1894)
55
ZUSAMMENFASSUNG
63
C.
ZUR
TYPOLOGIE
DER
OPERN
67
I.
DER
DAEMON
-
MUSIKALISCHE
PSYCHOLOGISIERUNG
UND
PRIVATISIERUNG
67
A)
DIE
DAEMON-FIGUR:
PROTOTYP
EINES
ROMANTISCHEN
HELDEN
67
B)
LITERARISCHE
VORLAGE
UND
OPEMLIBRETTO
IM
VERGLEICH
74
C)
RUBINAETEJNS
DAEMON
-
EINE
YYSZENENOPER
"
MIT
INDIVIDUELLEM
AESTHETISCHEM
KONZEPT
78
D)
DER
DAEMON
ALS
PSYCHOLOGISIERENDES
DRAMA
85
N.
AUF
DEM
WEG
ZUR
GRAND
OPERA:
DIE
MAKKABAEER
UND
NERO
95
A)
MUSIKALISCHE
DRAMATIK
UND
HISTORISCHES
SUJET:
95
MIT
DEN
MAKKABAEERN
ZU
NEUEN
FORMEN
B)
NERO
-
EIN
EXEMPLARISCHER
BEITRAG
ZU
EINEM
UEBERHOLTEN
GENRE
104
III.
DIE
NATIONAL-RUSSISCHEN
OPERN
108
A)
KAUFMANN
KALASNIKOV
UND
GORJUSA
ALS
BEKENNTNIS
ZUR
NATIONALEN
TRADITION
108
B)
EXKURS:
DER
FRUEHE
EINAKTER
DIE
SIBIRISCHEN
JAEGER
111
IV.
HEITERE
VERGNUEGLICHKEIT
UND
FREMDE
WELTEN
113
(FERAMORS,
DER
PAPAGEI,
UNTER
RAEUBERN)
A)
KUENSTLERISCHER
KOSMOPOLITISMUS
113
B)
HUMOR
UND
KOMIK
IN
DEN
LIBRETTI
UND
DEREN
MUSIKALISCHE
UMSETZUNG
119
C)
EXOTISMUS
UND
COULEUR
LOCALE
-
EIN
MODEPHAENOMEN
ALS
SCHAFFENSKONTINUUM
127
EXKURS:
DIE
KINDER
DER
HEIDE
134
V.
DIE
YYGEISTLICHE
OPER
"
-
ENTWURF
EINER
NEUEN
GATTUNG?
138
(SULAMITH,
MOSES,
CHRISTUS)
A)
DIE
AESTHETISCHEN
MAXIMEN
DER
YYGEISTLICHEN
OPER"
138
B)
RUBINAETEJNS
YYGEISTLICHE
OPER
"
UND
WAGNERS
FESTSPIELGEDANKE
142
C)
RUBINAETEJNS
YYGEISTLICHE
OPERN
"
IN
DER
EINZELBETRACHTUNG
144
10
I
NHALTSVERZEICHNIS
D.
MUSIKALISCHE
EINZELASPEKTE
IN
EXEMPLARISCHER
BETRACHTUNG
150
I.FORTN
151
A)
ARIEN
151
B)
ARIOSI
158
C)
DUETTE
161
D)
ENSEMBLES,
GROSSE
SZENISCHE
KOMPLEXE
UND
FINALI
175
E)
CHOERE
184
F)
TAENZE
UND
BALLETTE
186
N.
MELODIK
188
HI.
HARMONIK
192
E.
REZEPTIONS
UND
WIRKUNGSGESCHICHTE
DER
OPERN
194
I.
RUBINAETEJNS
OPERN
IM
SPIEGEL
DER
WESTEUROPAEISCHEN
UND
RUSSISCHEN
KRITIK
194
A)
IM
WESTEN:
BELIEBT
UND
GEFEIERT,
ABER
DENNOCH
EIN
YYRUSSISCHER
"
KOMPONIST
194
B)
IN
RUSSLAND:
EIN
YYAUSLAENDER
"
IM
EIGENEN
LAND
198
N.
STEREOTYPEN
DER
OPEMKRITIK
202
A)
VIRTUOSE
ODER
KOMPONIST:
EIN
STANDARDTHEMA
DER
OPPOSITION
202
B)
FEHLENDE
SELBSTKRITIK
GEGENUEBER
DEM
EIGENEN
SCHAFFEN
203
C)
EXOTISMUS
ALS
ERFOLGSGARANT
206
III.
DIE
EINZELWERKE
IN
DER
INTERNATIONALEN
BEURTEILUNG
210
A)
DER
DAEMON
-
EINE
DER
POPULAERSTEN
OPERN
DES
19.
JAHRHUNDERTS
210
B)
ERFOLGREICHES
REPERTOIRETHEATER
215
C)
DIE
REZEPTION
DER
YYGEISTLICHEN
OPERN
"
230
D)
ERFOLGLOSE
OPERN
234
ZUSAMMENFASSUNG
240
ANHANG
242
ANHANG
1:
DIE
OPERN
A.
G.
RUBINAETEJNS
243
ANHANG
2:
UR-
UND
ERSTAUFFUEHRUNGSDATEN
DER
OPERN
A.
G.
RUBINAETEJNS
247
ANHANG
3:
DIE
HANDLUNG
DER
OPERN
250
ANHANG
4:
ANTON
RUBINAETEJNS
SCHRIFTEN
261
ANHANG
5:
KOSTENVORANSCHLAG
FUER
DIE
INSZENIERUNG
DES
DAEMON
IN
WIEN
264
ANHANG
6:
STATISTISCHE
AUFFUEHRUNGSDATEN
DER
OPERN
RUBINAETEJNS
266
ANHANG
7:
BIBLIOGRAPHIE
280
ANHANG
8:
BUEHNENBILD-ZKOSTUEMSKIZZEN
VERSCHIEDENER
INSZENIERUNGEN
289 |
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