Albrecht Dürer: Adam und Eva: die Gemälde, ihre Geschichte und Rezeption bei Lucas Cranach d.Ä. und Hans Baldung Grien
Gespeichert in:
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Berlin
Reimer
2001
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Beschreibung: | Rez.: MVGN 89 (2002), S. 242-248 (Peter Strieder) |
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Titel: Albrecht Dürer: Adam und Eva
Autor: Schoen, Christian
Jahr: 2001
Inhalt
Vorbemerkungen 12
I. Die Tafeln in der Dürerliteratur -
Quellenlage und Forschungsstand 16
1.1. Erste Quellen und späte Wiederentdeckung 16
1.2. Akt - Italien - Dürer 19
1.3. Das ideale Maß 20
1.4. Ikonographie 22
1.5. Betrachtungen im Kontext anderer Adam und Eva-Darstellungen 24
1.6. Problemstellung 26
II. Dürers Adam und Eva im Prado 28
II. 1. Zustand der Tafeln 28
II.2. Beschreibung 32
II.3. Hängung 34
II.4. Studien und weitere Adam und Eva-
Darstellungen Dürers 38
II.4.1. Vorbereitende Studien und verwandte Blätter 38
II.4.2. Studien zu Adam und Eva 40
II.4.3. Adam und Eva im Werk Dürers 45
II.4.4. Der Stich von 1504 54
III. Menschenbild - Idealbild 57
III.1. Die Nacktheit Adams und Evas in der christlichen Tradition 57
III.2. Die idealen Maße des Menschen 59
III.3. Vergleich der Akte des Stichs mit denen der Tafeln 67
Fazit 71
III.4. Die Beredsamkeit des Leibes 72
Fazit 75
IV. Die Schöpfung des Menschen und sein Fall 76
IV. 1. Die Schöpung 76
IV.1.1. Licht und Dunkel 76
IV. 1.2. Der Cartellino 81
IV. 1.3. Die nationale Identität —
Aufkommendes Geschichtsbewußtsein nördlich der Alpen 83
IV. 1.4. Künstlerlob und Deutung
Die Epigramme von Caspar Ursinus Velius:
deus artifex — pictor deus 85
IV. 1.5. Zusammenfassung: Der Künstler als alter deus bzw. als
»geleich formig geschopjf nach got« 90
IV.2. Der Fall des Menschen 93
IV.2.1. Der Sündenfall als Motiv 93
IV.2.2. Das Böse - Die Verführung 94
IV.2.3. Qualität des Falls 96
IV.2.4. Der Blick - Die Sünde - Die Scham 98
IV.2.5. Autonomie der Geschlechter 102
IV.2.6. Sündenfall und Erlösung.
Antithetische Beziehungen innerhalb von Dürers Tafeln? 106
IV.2.7. Exkurs: Anmerkungen zum Kupferstich von 1504
im Vergleich zu den Tafeln 109
Fauna und Flora 112
Fazit 114
IV.2.8. Zusammenfassung: Homo ante culpara - Homo post culpam 115
V. Der Ort der Bilder -
Auftraggeberschaft, Herkunft, Funktion 117
V.l. Auftraggeber/Ursprüngliche Hängung - Quellenlage 117
V.2. Funktion der Tafeln 122
V.2.1. Diskussion der Forschungsvorschläge 123
V.2.2. Exkurs: Antonio Rizzo 125
Fazit 129
V.2.3. Dürers Adam und Eva im Spannungsfeld von öffentlicher
Herrschaftsikonographie und privatem Kunstgenuß? 130
Fazit 134
VI. Zwischen Tradition und Innovation -
Bewertung von Dürers Adam und Eva -
Tafeln innerhalb des Gesamtwerks 135
VI. 1. Zum Formalen 135
VI.2. Zum Inhaltlichen 135
VII. Die Nachwirkungen von Dürers Erstem
Menschenpaar - Rezeptionsgeschichte I 140
VII.l. Geschichte der Tafeln 141
VII.1.1. Die Tafeln in Breslau 141
VII. 1.2. Die Tafeln in Prag 145
VII.1.3. Die Tafeln in Schweden 146
VII. 1.4. Die Tafeln in Spanien 148
VII.2. Die Kopien in Mainz 150
VII.2.1. Provenienz 150
VII.2.2. Zustand 152
VII.2.3. Beschreibung im Vergleich zu den Originalen 154
VII.2.4. Zuschreibung 154
VII.3. Das Bildpaar in Florenz 156
VII.3.1. Provenienz 156
VII.3.2. Zustand 156
VII.3.3. Beschreibung im Vergleich zu den Originalen 158
Deutung der Tiere 160
VII.3.4. Zuschreibung 162
VII.3.5. (Nicht-)Rezeption in Italien 164
VII.4. Die Kopien in Schweden 165
VII.4.1. Provenienz 165
VII.4.2. Zustand 168
a) Die Tafeln in Stockholm 168
Zuschreibung 169
b) Die Tafeln in Ödeby 169
Zuschreibung 170
Fazit 170
VII.5. Vermutungen über weitere Originale bzw. Kopienpaare 173
VII.6. Umsetzung von Dürers Bildidee in die Kleinplastik 174
Vili. Die Reaktionen von Baidung und Cranach -
Rezeptionsgeschichte II 178
VIII. 1. Adam und Eva-Bildypen: Die Problematik einer Kategorisierung 178
VIII.2. Hans Baidung Griens Adam und Eva -Formulierungen
im Verhältnis zu Dürer 181
VIII.2.1. Das diskursive Bild 182
VIII.2.2. Die sexuelle Qualität des Sündenfalls 190
VIII.2.3. Baidung und Dürer - Fazit 194
VIII.3. Lucas Cranachs Adam und Eva -Formulierungen
im Verhältnis zu Dürer 195
VIII.3.1. Adam und Eva vor dunklem Grund -
Die frühen Adam und Eva -Tafeln 197
VIII.3.2. Die Figuren vor dunklem Grund -
Die Bilder der 1520er und 1530er Jahre 200
VIII.3.3. Adam und Eva mit Tieren 204
VIII.3.4. Der deutsche Adam 209
VIII.3.5. Cranach und Dürer - Fazit 211
Resultate und offene Fragen 213
Anmerkungen 216
Anhang 291
I. Johannes Dubravius (1516) 292
II. Caspar Ursinus Velius (1522) 294
III. Johannes Heß - Transkription (um 1520) 301
IV. Giambattista Marino ( 1620) 303
Arbeitsdienliche Hinweise 305
Bibliographie 306
Lexika 306
Quellen 307
Forschungsliteratur 311
Abbildungsverzeichnis 349
Personenregister 353
Ortsregister 357
Sachregister 358 |
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topic | Adam <personnage biblique> - Dans l'art ram Baldung, Hans <1485?-1545> ram Cranach, Lucas <1472-1553> ram Dürer, Albrecht <1471-1528> - Critique et interprétation ram Dürer, Albrecht <1471-1528> - Influence ram Ève <personnage biblique> - Dans l'art ram Dürer, Albrecht <1471-1528> Adam and Eve Adam <(Biblical figure)> Art Baldung, Hans <d. 1545> Cranach, Lucas <1472-1553> Dürer, Albrecht <1471-1528> Criticism and interpretation Eve <(Biblical figure)> Art Baldung Grien, Hans 1484-1545 (DE-588)118506188 gnd Dürer, Albrecht 1471-1528 Adam und Eva Druckgrafik (DE-588)4731334-1 gnd Cranach, Lucas der Ältere 1472-1553 (DE-588)118522582 gnd Dürer, Albrecht 1471-1528 (DE-588)11852786X gnd Dürer, Albrecht 1471-1528 Adam und Eva Museo del Prado (DE-588)4662064-3 gnd Adam und Eva (DE-588)118646907 gnd Adam (Dürer) gtt Bijbelse motieven gtt Eva (Dürer) gtt Peinture - Allemagne - 16e siècle - Thèmes, motifs ram Receptie gtt Kunst Rezeption Painting, German 16th century Themes, motives Aktdarstellung (DE-588)4120855-9 gnd Rezeption (DE-588)4049716-1 gnd Kunst (DE-588)4114333-4 gnd |
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