Si en parvis!: Auf in den Himmel! Rätoromanische Dramen des 18.Jahrhunderts
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Basel
Theaterkultur-Verl.
2001
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Vorwort der Herausgeber 13
Einleitung 15
I. Geschichte des rätoromanischen Dramas vor 1800 19
1 Das Humanistendrama 21
1.1 Gian Travers 21
1.2 Die ersten rätoromanischen Dramen 22
2 Das Reformationsdrama des Engadins 23
3 Das Studententheater der Benediktinerabtei Disentís 27
3.1 Die Benediktinerabtei Disentis 27
3.2 Das Disentiser Studententheater 28
3.3 Einsiedler Theatertradition in Disentis 31
4 Das dörfliche Theater 35
II. Die Dramentexte 37
1 Allgemeine Vorbemerkungen 39
1.1 Quellenlage 39
1.2 Zitation der Dramentexte 40
1.2.1 Transkription der Handschriften 40
1.2.2 Zitation aus edierten Texten 41
2 Das Drama La Passiun da Savognin 45
2.1 Überlieferungsgeschichte und Textbefund 45
2.1.1 Beschreibung der Handschrift 46
2.1.2 Aufbewahrungsort 46
2.1.3 Datierung der Handschrift 46
2.1.4 Der Autor der Passiun da Savognin 46
2.1.5 Aufführungen 47
2.2 Darstellung des Inhaltes 48
2.2.1 Titel 48
2.2.2 Rollenverzeichnis 48
2.2.3 Inhaltsangabe 48
2.3 Die Passiun da Savognin ein Rollenauszug? 51
7
Si en parvis!
3 Das Drama La Passiun da Lumbrein 55
3.1 Überlieferungsgeschichte und Textbefund 55
3.1.1 Datierung der Handschrift 56
3.1.2 Entstehung des Passionsspiels 56
3.1.3 Aufführungen 59
3.2 Darstellung des Inhaltes 63
3.2.1 Titel 63
3.2.2 Rollenverzeichnis 63
3.2.3 Inhaltsangabe 64
3.3 Gliederung, Struktur und Disposition der Handlung 68
3.3.1 Akt und Szeneneinteilung 68
3.3.2 Ort der Handlung 69
3.3.3 Bühnenanweisungen 69
3.3.4 Biblischer Bericht oder Neudichtung 71
3.4 Redestil und Charakterisierung der Personen 75
3.5 Sinnzusammenhänge 79
4 Das Drama La Passiun da Sumvitg 87
4.1 Überlieferungsgeschichte und Textbefund 88
4.1.1 Datierung des Dramas 88
4.1.2 Der Autor der Passiun da Sumvitg 90
4.1.3 Aufführungen 92
4.2 Darstellung des Inhaltes 93
4.2.1 Titel 93
4.2.2 Rollenverzeichnis 94
4.2.3 Inhaltsangabe 95
4.3 Gliederung, Struktur und Disposition der Handlung .... 103
4.3.1 Akt und Szeneneinteilung 103
4.3.2 Ort der Handlung 104
4.3.3 Bühnenanweisungen 104
4.3.4 Biblischer Plot 105
4.4 Redestil und Charakterisierung der Personen 107
4.4.1 Redestil 107
4.4.2 Charakterisierung der Personen 109
4.5 Sinnzusammenhänge 113
5 Das Drama Tritium Perfectum. S. Placidus 123
5.1 Überlieferungsgeschichte und Textbefund 124
5.1.1 Beschreibung der Perioche 124
8
Inhaltverzeichnis
5.1.2 Aufbewahrungsort 124
5.1.3 Datierung 125
5.1.4 Der Autor des Sogn Piaci 125
5.1.5 Aufführungen 125
5.2 Darstellung des Inhaltes 128
5.2.1 Titel 128
5.2.2 Rollenverzeichnis 129
5.2.3 Der deutsche Wortlaut der Perioche 130
5.3 Gliederung, Struktur und Rekonstruktion der Handlung . 132
5.3.1 Akt und Szeneneinteilung 132
5.3.2 Ort der Handlung 132
5.3.3 Anmerkung zur Rekonstruktion des Dramas 133
6 Das Drama Sogn Giert 141
6.1 Überlieferungsgeschichte und Textbefund 142
6.1.1 Beschreibung der Handschrift 142
6.1.2 Aufbewahrungsort 142
6.1.3 Datierung der Handschrift 142
6.1.4 Der Autor des Sogn Gieri 143
6.1.5 Aufführungen 144
6.2 Darstellung des Inhaltes 144
6.2.1 Titel 144
6.2.2 Rollenverzeichnis 145
6.2.3 Inhaltsangabe 146
6.3 Gliederung, Struktur und Disposition der Handlung .... 156
6.3.1 Akt und Szeneneinteilung 156
6.3.2 Ort der Handlung 156
6.3.3 Bühnenanweisungen 157
6.3.4 Quantitative Untersuchungen 158
6.3.5 Disposition der Handlung 161
6.4 Redestil und Charakterisierung der Personen 165
6.4.1 Vorbemerkung zum Sprachstil 165
6.4.2 Redestil der Personen 166
6.4.3 Charakterisierung der Personen 167
6.5 Sinnzusammenhänge 171
6.5.1 Symbole und Leitmotiv 171
6.5.2 Der leitende Sinn des Dramas 173
9
Si en parvis!
7 Das Drama Gian Guarinus 179
7.1 Überlieferungsgeschichte und Textbefund 179
7.1.1 Beschreibung der Handschriften 180
7.1.2 Aufbewahrungsort 181
7.1.3 Datierung der Handschriften 181
7.1.4 Der Autor des Gion Guarinus 182
7.1.5 Aufführungen 182
7.2 Darstellung des Inhaltes 183
7.2.1 Titel 183
7.2.2 Rollenverzeichnis 183
7.2.3 Inhaltsangabe 184
7.3 Gliederung, Struktur und Disposition der Handlung .... 207
7.3.1 Akt und Szeneneinteilung 207
7.3.2 Ort der Handlung 207
7.3.3 Bühnenanweisungen 207
7.3.4 Disposition der Handlung 209
7.4 Redestil und Charakterisierung der Personen 210
7.4.1 Vorbemerkung zum Sprachstil 210
7.4.2 Redestil der Personen 211
7.4.3 Charakterisierung der Personen 213
7.5 Sinnzusammenhänge 215
7.5.1 Sentenzen und Leitmotive 215
7.5.2 Der leitende Sinn des Dramas 216
7.6 Ein Vergleich: der Joannes Guarinus von Zug 218
7.6.1 Einteilung des Dramas 219
7.6.2 Inhaltsangabe 219
7.6.3 Charakterisierung des Joannes Guarinus von Zug . . . 221
7.6.4 Anmerkungen zur rätoromanischen Rezeption 222
8 Das Drama Paulinus de Noia 227
8.1 Überlieferungsgeschichte und Textbefund 227
8.1.1 Beschreibung der Handschrift 229
8.1.2 Aufbewahrungsort 229
8.1.3 Datierung der Handschrift 229
8.1.4 Der Autor des Paulinus de Noia 229
8.1.5 Aufführungen 230
8.2 Darstellung des Inhaltes 231
8.2.1 Titel 231
8.2.2 Rollenverzeichnis 231
10
Inhaltsverzeichnis
8.2.3 Inhaltsangabe 232
8.3 Gliederung, Struktur und Disposition der Handlung .... 238
8.3.1 Akt und Szeneneinteilung 238
8.3.2 Ort der Handlung 239
8.3.3 Bühnenanweisungen 240
8.3.4 Quantitative Untersuchungen 240
8.3.5 Aufbau des Dramas 244
8.3.6 Disposition der Handlung 245
8.4 Redestil und Charakterisierung der Personen 247
8.4.1 Vorbemerkung zum Sprachstil 247
8.4.2 Redestil der Personen 247
8.4.3 Charakterisierung der Personen 249
8.5 Sinnzusammenhänge 251
8.5.1 Symbole und Metaphern 251
8.5.2 Der leitende Sinn des Dramas 253
III. Bedeutung des rätoromanischen Dramas
des 18. Jahrhunderts 255
1 Einschränkungen 257
2 Charakterisierung 259
2.1 Die Passionen 259
2.2 Das Ordensdrama 260
2.3 Die Kleinen Dramen 261
3 Rätoromanische Dramen im europäischen Kontext 263
3.1 Die Passionen 264
3.2 Das Ordensdrama 265
3.3 Die Kleinen Dramen 265
4 Schlusswort 266
IV. Anhang 267
1 Abkürzungsverzeichnis 269
2 Literaturverzeichnis 269
2.1 Primärliteratur 269
2.2 Sekundärliteratur 271
11
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