Ut pictura descriptio?: Poetik und Praxis künstlerischer Beschreibung bei Flaubert, Proust, Belyi, Simon
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr
2001
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XIII, 614 S. Ill., graph. Darst. |
| ISBN: | 3823358634 |
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INHALT
0
VORBEMERKUNG
.
1
I
S
YSTEMATISCHER
T
EIL
13
1
FORSCHUNGSBERICHT
ZUR
BESCHREIBUNGSTHEORIE
.
13
1.1
DEFINITION
DER
BESCHREIBUNG
.
14
1.2
SEMIOTIK
DER
BESCHREIBUNG
.
16
1.2.1
ELEMENTAREBENE
DER
BESCHREIBUNG
.
16
1.2.2
STRUKTUREBENE
DER
BESCHREIBUNG
.
18
1.2.3
PRAGMATISCHE
EBENE
DER
BESCHREIBUNG
.
26
1.2.4
POETISCHE
EBENE
DER
BESCHREIBUNG:
UT
PICTURA
POESIS
.
27
1.3
BESCHREIBUNGSGESCHICHTE
.
29
1.3.1
ALTMEISTERLICHE
BESCHREIBUNG
.
29
1.3.2
IMPRESSIONISTISCHE
BESCHREIBUNG
.
31
1.3.3
MODERNE
BESCHREIBUNG
.
33
1.3.4
POSTMODERNE
BESCHREIBUNG
.
36
1.4
VORSCHLAG
EINER
NEUEN
METHODE:
UT
PICTURA
DESCRIPTIO
.
40
2
PARAMETER
DER
KUNSTGESCHICHTLICHEN
ANALYSE
IN
VIER
PHASEN:
ALTE
MEISTER,
IMPRESSIONISMUS,
MODERNE,
POSTMODERNE
.
43
2.1
PERSPEKTIVE
UND
RAUMDARSTELLUNG
.
49
2.1.1
KLASSISCHE
ZENTRALPERSPEKTIVE
.
50
2.1.2
IMPRESSIONISTISCHER
STANDPUNKTPLURALISMUS
.
51
2.1.3
MODERNER
PUNKT
.
51
2.1.4
POSTMODERNER
KLEKS
.
53
2.2
STOFFLICHKEIT,
TEXTUR,
STRUKTUR,
FAKTUR
.
54
2.2.1
KLASSISCHE
STOFFLICHKEITSILLUSION
.
54
2.2.2
IMPRESSIONISTISCHE
STOFFLICHKEITSINDIFFERENZ
.
56
2.2.3
MODERNE
KUNSTFAKTUR
.
57
2.2.4
POSTMODERNE
MATERIALINSZENIERUNG
.
58
2.3
UMRISS,
LINIE,
FLAECHENFORM
.
60
2.3.1
KLASSISCHE
UMRISSKLARHEIT
.
60
2.3.2
IMPRESSIONISTISCHE
UMRISSVERWISCHUNG
.
61
VIII
I
NHALT
2.3.3
MODERNE
LINIE
UND
FLAECHENFORM
.
62
2.3.4
POSTMODERNE
KRAKEL
UND
RINNSAL
.
64
2.4
PLASTIZITAET,
VOLUMEN,
KOERPERFORM
.
65
2.4.1
KLASSISCHE
KOERPERLICHKEITSILLUSION
.
66
2.4.2
IMPRESSIONISTISCHE
FLAECHIGKEIT
.
66
2.4.3
MODERNES
KUBISCHES
VOLUMEN
.
67
2.4.4
POSTMODERNE
PLASTIFIZIERTE
FLAECHE
.
68
2.5
LICHT-SCHATTEN,
HELL-DUNKEL,
SCHWARZ-WEISS
.
69
2.5.1
KLASSISCHE
LICHT
UND
SCHATTENILLUSION
.
70
2.5.2
IMPRESSIONISTISCHE
LICHT
UND
SCHATTENFARBE
.
71
2.5.3
MODERNES
SCHWARZ
UND
WEISS
.
72
2.5.4
POSTMODERNE
HELLIGKEITEN,
FUMAGES
UND
LICHTOBJEKTE
.
73
2.6
FARBE
.
75
2.6.1
KLASSISCHE
LOKALFARBE
.
75
2.6.2
IMPRESSIONISTISCHE
ERSCHEINUNGSFARBE
.
76
2.6.3
MODERNE
REINFARBE
.
79
2.6.4
POSTMODERNE
FARBMATERIALIEN
UND
ZWISCHENTOENE
.
81
2.7
RUHE
UND
BEWEGUNG
.
83
2.7.1
KLASSICHE
RUHE
UND
BEWEGUNG
.
85
2.7.2
IMPRESSIONISTISCHE
UNRUHE
UND
FLUECHTIGKEIT
.
86
2.7.3
MODERNE
STATIK
UND
DYNAMIK
.
87
2.7.4
POSTMODERNE
PROZESSUALITAET
.
89
2.8
AUSDRUCK
.
89
2.8.1
KLASSISCHE
AUSDRUCKSTYPENLEHRE
.
89
2.8.2
IMPRESSIONISTISCHER
MOMENTAUSDRUCK
.
91
2.8.3
MODERNER
AUSDRUCK
ALS
SOLCHER
.
91
2.8.4
POSTMODERNER
MATERIALAUSDRUCK
.
92
2.9
ANATOMIE
UND
PROPORTION
.
93
2.9.1
KLASSISCHE
ANATOMIE
UND
GOLDENER
SCHNITT
.
93
2.9.2
IMPRESSIONISTISCHE
AD-HOC-PROPORTION
.
95
2.9.3
MODERNE
PROPORTION
ALS
SOLCHE
.
96
2.9.4
POSTMODERNER
PROPORTIONSPLURALISMUS
.
96
2.10
KOMPOSITION
.
98
2.10.1
KLASSISCHE
AXIALE
VIELFIGURIGE
BREITKOMPOSITION
.
100
2.10.2
IMPRESSIONISTISCHE
OFFENE
KOMPOSITION
.
101
2.10.3
MODERNE
YYKONSTRUKTION
"
ALS
SOLCHE
.
101
2.10.4
POSTMODERNE
DEKONSTRUKTION
.
102
2.11
FAZIT:
WANDLUNGSFAEHIGE
AXIOME
.
104
3
GATTUNGEN
DER
MALEREI
ALS
GATTUNGEN
DER
BESCHREIBUNG
.
107
3.1
NEUZEITLICHE
GATTUNGEN
.
109
3.1.1
BILDNIS
.
111
I
NHALT
IX
3.1.2
AKT
UND
FIGUR
.
114
3.1.3
HISTORIE
.
115
3.1.4
GENRE
.
117
3.1.5
LANDSCHAFT
.
118
3.1.6
MARINE
.
120
3.1.7
VEDUTE
.
121
3.1.8
INTERIEUR
.
123
3.1.9
STILLEBEN
.
124
3.2
MODERNE
ABSTRAKTION
.
127
3.2.1
SUPER
UND
METAGATTUNG
.
127
3.2.2
QUELLEN
DER
ABSTRAKTION
.
128
3.2.2.1
BYZANTINISCHE
IKONE
-
KULTBILD
UND
BILDMYSTIK
.
128
3.2.2.2
KINDERZEICHNUNG
.
130
3.2.2.3
VOLKSKUNST
.
130
3.2.2.4
EXOTISMEN
-
JAPONISMUS
.
131
3.2.2.5
ABSTRAKTE
UND
STILISIERENDE
ORNAMENTIK
.
132
3.2.2.6
FRUEHE
FIGURATION
-
ARCHAISCHE
UND
PRIMITIVE
KUNST
.
132
3.2.2.7
SONSTIGE
EINFLUESSE
.
133
3.2.3
POSTMODERNE
VARIANTEN
DER
ABSTRAKTION
.
134
3.3
ADAPTATION
.
135
4
UT
PICTURA
DESCRIPTIO?
.
137
4.1
ADAPTATION DER
PARAMETER
.
139
4.2
KOMPOSITION
DER
BESCHREIBUNG
.
140
II
E
MPIRISCHER
T
EIL
149
1
GUSTAVE
FLAUBERT:
SALAMMBOE
.
149
1.1
FLAUBERTS
NAEHE
ZUR
ALTMEISTERLICHEN
MALEREI
UND
KUNSTTHEORIE
.
150
1.2
FLAUBERTS
BESCHREIBUNGSPRAXIS
IN
SALAMMBOE
.
153
1.2.1
BILDNIS
SALAMMBOE
.
156
1.2.1.1
PERSPEKTIVE
UND
TIEFENRAUM
.
157
1.2.1.2
LICHT
UND
SCHATTEN
.
159
1.2.1.3
UMRISSLINIE,
FLAECHE
UND
VOLUMEN
.
161
1.2.1.4
STOFFLICHKEIT
.
163
1.2.1.5
LOKALFARBE
UND
SYMBOLFARBE
.
164
1.2.1.6
RUHE
UND
AUSDRUCKSBEWEGUNG
.
165
1.2.1.7
PROPORTION,
ANATOMIE
.
169
1.2.1.8
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
170
1.2.2
VEDUTE
DER
STADT
KARTHAGO
.
171
1.2.2.1
PERSPEKTIVE,
TIEFENRAUMKONZEPTION
.
173
1.2.2.2
LICHT
UND
SCHATTEN
.
175
1.2.2.3
UMRISS
UND
VOLUMEN
.
177
X
I
NHALT
1.
2.2.4
STOFFLICHKEIT
.
178
1.2.2.5
LOKAL
UND
SYMBOLFARBE
.
180
1.2.2.6
RUHE
UND
AUSDRUCKSBEWEGUNG
.
181
1.2.2.7
PROPORTION,
ANATOMIE
.
182
1.2.2.8
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
183
1.2.3
INTERIEUR:
SALAMMBOS
GEMACH
.
185
1.2.3.1
PERSPEKTIVE,
TIEFENRAUMKONZEPTION
.
187
1.2.3.2
LICHT
UND
SCHATTEN
.
189
1.2.3.3
UMRISS
UND
VOLUMEN
.
190
1.2.3.4
STOFFLICHKEIT
.
191
1.2.3.5
LOKAL
UND
SYMBOLFARBE
.
193
1.2.3.6
RUHE
UND
AUSDRUCKSBEWEGUNG
.
194
1.2.3.7
PROPORTION
UND
ANATOMIE
.
196
1.2.3.8
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
198
1.2.4
PRUNKSTILLEBEN:
HAMILKARS
SCHATZKAMMER
.
198
1.2.4.1
PERSPEKTIVE
UND
RAEUMLICHKEIT
.
200
1.2.4.2
LICHT
UND
SCHATTEN
.
201
1.2.4.3
UMRISS
UND
VOLUMEN
.
203
1.2.4.4
STOFFLICHKEIT
.
207
1.2.4.5
LOKAL-UND
SYMBOLFARBE
.
208
1.2.4.6
RUHE
UND
AUSDRUCKSBEWEGUNG
.
211
1.2.4.7
PROPORTION
UND
ANATOMIE
.
213
1.2.4.8
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
215
1.3
FLAUBERTS
HISTORISIERUNG
DES
KLASSIZISMUS
.
215
2
MARCEL
PROUST:
AE
L
'
OMBRE
DES
JEUNES
FILLES
EN
FLEURS
.
219
2.1
PROUSTS
IMPRESSIONISTISCHE
POETIK
-
DIE
BEGRIFFE
VISION
PREMIERE
UND
ERREURS
OPTIQUES
.
222
2.2
PROUSTS
BESCHREIBUNGSPRAXIS
IN
DER
RECHERCHE
.
227
2.2.1
LANDSCHAFT
.
228
2.2.1.1
PERSPEKTIVE
.
229
2.2.1.2
STOFFLICHKEIT
.
230
2.2.1.3
UMRISS
.
233
2.2.1.4
FLAECHE
.
234
2.2.1.5
FARBE
UND
LICHT
.
236
2.2.1.6
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
239
2.2.2
INTERIEUR
.
240
2.2.2.1
PERSPEKTIVE
.
241
2.2.2.2
STOFFLICHKEIT
.
242
2.2.2.3
UMRISS
.
244
2.2.2.4
FLAECHE
.
244
2.2.2.5
FARBE
UND
LICHT
.
245
I
NHALT
XI
2.2.2.6
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
247
2.2.3
MARINE
.
248
2.2.3.1
PERSPEKTIVE
.
250
2.2.3.2
STOFFLICHKEIT
.
253
2.2.3.3
UMRISS
.
256
2.2.3.4
FLAECHE
.
258
2.2.3.5
FARBE
UND
LICHT
.
262
2.2.3.6
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
264
2.2.4
GRUPPENBILDNIS
.
266
2.2.4.1
PERSPEKTIVE
.
268
2.2.4.2
STOFFLICHKEIT
.
270
2.2.4.3
UMRISS
.
271
2.2.4.4
FLAECHE
.
272
2.2.4.5
FARBE
UND
LICHT
.
273
2.2.4.6
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
274
2.2.5
PORTRAIT
ALBERTINES
.
274
2.2.5.1
PERSPEKTIVE
.
275
2.2.5.2
STOFFLICHKEIT
.
276
2.2.5.3
UMRISS
.
278
2.2.5.4
FLAECHE
.
279
2.2.5.5
FARBE
UND
LICHT
.
281
2.2.5.6
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
286
2.3
PROUSTS
IMPRESSIONISTISCHE
POETIK
UND
PRAXIS
.
287
2.3.1
PRAXIS
DES
NEUEN
SEHENS
.
289
2.3.2
GROESSE
UND
GRENZEN
DES
IMPRESSIONISMUS
.
291
3
ANDREJ
BELYJ:
KOTIK
LETAEV
.
293
3.1
BELYJS
POETIK
DER
KLASSISCHEN
MODERNE
-
DIE
ENTSTEHUNG
DES
BEWUSSTSEINS
AUS
GEGENSTANDSLOSER
WAHRNEHMUNG
.
294
3.2
BELYJS
PRAXIS
DER
DESKRIPTION
.
316
3.2.1
KIRCHE
UND
GOLDENES
DREIECK:
ABSTRAHIERENDE
BESCHREIBUNG
.
318
3.2.1.1
BLICKPUNKT
UND
FAKTURA
.
320
3.2.1.2
GEOMETRISCHE
FORM:
LINIE,
FLAECHE,
KOERPER,
RAUM
.
321
3.2.1.3
HELL-DUNKEL-KONTRASTE,
LICHT
.
324
3.2.1.4
FARBE
.
326
3.2.1.5
BEWEGUNG
UND
ZEIT
.
328
3.2.1.6
AUSDRUCK
.
330
3.2.1.7
PROPORTION
.
334
3.2.1.8
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
335
3.2.2
DIE
GESCHIELTEN
ZIMMER:
ABSTRAHIERENDE
BESCHREIBUNG
.
336
3.2.2.1
BLICKPUNKT
UND
FAKTURA
.
338
3.2.2.2
GEOMETRISCHE
FORM:
LINIE,
FLAECHE,
KOERPER,
RAUM
.
340
XII
I
NHALT
3.2.2.3
HELL-DUNKEL-KONTRASTE,
LICHT
.
344
3.2.2.4
FARBE
.
347
3.2.2.5
BEWEGUNG
UND
ZEIT
.
349
3.2.2.6
AUSDRUCK
.
352
3.2.2.7
PROPORTION
.
354
3.2.2.8
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
355
3.2.3
GELBLILA
ZENTRUM
ZU
BLAUEM
KREIS:
ABSTRAKTE
BESCHREIBUNG
.
356
3.2.3.1
BLICKPUNKT
UND
FAKTURA
.
358
3.2.3.2
GEOMETRISCHE
FORM:
LINIE,
FLAECHE,
KOERPER,
RAUM
.
362
3.2.3.3
HELL-DUNKEL-KONTRASTE,
LICHT
.
369
3.2.3.4
FARBE
.
372
3.2.3.5
BEWEGUNG
UND
ZEIT
.
375
3.2.3.6
AUSDRUCK
.
386
3.2.3.7
PROPORTION
.
389
3.2.3.8
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
391
3.3
BELYJS
POETIK
UND
PRAXIS
DER
ABSTRAKTEN
MODERNE
.
394
3.3.1
DIE
SUCHE
NACH
DEM
URSPRUENGLICHEN
IN
ALLER
KONTINGENZ
.
395
3.3.2
SINN
UND
UNSINN
DER
GEGENSTANDSLOSIGKEIT
.
399
4
CLAUDE
SIMON:
LE?ON
DE
CHOSES
.
402
4.1
SIMONS
POSTMODERNE
POETIK
.
405
4.2
SIMONS
PRAXIS
DER
BESCHREIBUNG
.
408
4.2.1
INSTALLATION
MIT
MATERIALAKKUMULATION
.
410
4.2.1.1
PERSPEKTIVE
.
411
4.2.1.2
MATERIAL
.
412
4.2.1.3
FORM
.
417
4.2.1.4
HELLDUNKEL
.
422
4.2.1.5
FARBE
.
423
4.2.1.6
BEWEGUNG
.
426
4.2.1.7
PROPORTION
.
427
4.2.1.8
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
428
4.2.2
ENVIRONMENT
MIT
SCHWARZEM
TACHISMUS
.
431
4.2.2.1
PERSPEKTIVE
.
432
4.2.2.2
MATERIAL
.
433
4.2.2.3
FORM
.
434
4.2.2.4
HELLDUNKEL
.
435
4.2.2.5
FARBE
.
437
4.2.2.6
BEWEGUNG
.
437
4.2.2.7
PROPORTION
.
438
4.2.2.8
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
439
4.2.3
TEXT-READYMADE
ALS
BESCHREIBUNGS-OBJEKT
.
440
4.2.3.1
PERSPEKTIVE
.
443
I
NHALT
XIII
4.2.3.2
MATERIAL
.
446
4.2.3.3
FORM
.
448
4.2.3.4
HELLDUNKEL
.
449
4.2.3.5
FARBE
.
449
4.2.3.6
BEWEGUNG
.
450
4.2.3.7
PROPORTION
.
450
4.2.3.8
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
450
4.2.4
DECOLLAGE-HAPPENING
ALS
MISE
EN
ABYME
.
453
4.2.4.1
PERSPEKTIVE
.
454
4.2.4.2
MATERIAL
.
455
4.2.4.3
FORM
.
457
4.2.4.4
HELLDUNKEL
.
457
4.2.4.5
FARBE
.
457
4.2.4.6
BEWEGUNG
.
458
4.2.4.7
PROPORTION
.
459
4.2.4.8
KOMPOSITIONSSCHEMA
.
459
4.3
SIMONS
AUSSTIEG
AUS
DER
HISTOIRE:
ROMAN-HAPPENING
.
460
III
U
T
PLCTURA
D
ESCRIPTIO
:
E
RGEBNISSE
465
1
HISTORISCHE
PHASEN
DER
BESCHREIBUNG
.
466
2
FORMALE
GESTALTUNGSPRINZIPIEN
DER
BESCHREIBUNG
.
467
3
GATTUNGSTYPEN
DER
BESCHREIBUNG
.
470
4
WEITERE
ANWENDUNGSMOEGLICHKEITEN
.
471
IV
B
IBLIOGRAPHIE
475
V
A
BBILDUNGSTEIL
499
1
DIE
EVOLUTION
DER
GESTALTUNGSMITTEL
[ABB.
1-58]
.
499
2
MALERISCHE
GRUNDLAGEN
UND
ANGEWANDTE
KUNST
[ABB.
59-66]
.
511
3
DIE
EVOLUTION
DER
GATTUNGEN
[ABB.
67-102]
.
513
4
DIE
MODERNE
ABSTRAKTION
UND
IHRE
QUELLEN
[ABB.
103-123]
.
524
A
BBILDUNGEN
.
531
VI
F
ARBTAFELN
599 |
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