Klavierspiel und Körperbewußtsein: in einer Auswahl historischer klaviermethodischer Zitate
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Veröffentlicht: |
Augsburg
Wißner
2001
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47 : Hallesche Schriften zur Musikpädagogik |
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adam_text | Inhaltsverzeichnis
Geleitwort V1
Anmerkungen nicht nur zur formalen Gestaltung xii
Einleitung xv
1 Methode *
2 Klang, Klangschönheit und Tonbildung 11
3 Ganzheit 21
4 Gleichgewicht 35
5 Kraftquelle 45
6 Schwerpunkt, Stützpunkt, Aufrichtung 51
7 Sitz, Sitzdistanz 67
8 Retropulsion, Ziehen 79
9 Selbstsetzung des Widerstandes 91
10 Koordination -
Fixation
99
11 Kompensation, ausgleichende Bewegungen 109
11.1 Herstellung des Muskeltonus....................109
11.2 Kompensation im negativen Sinne: Ersatzhalt und -bewegung ... 112
12 Ökonomie statt Ausweichbewegung 117
Inhaltsverzeichnis xi
13 Muskulatur, Elastizität, „Kunstbewegung 125
14 „Leicht und „schwer - Leichtigkeit statt Schwere 137
15 Gewicht - Schwere 145
15.1 Gewicht vor „Gewichtstechnik ..................151
15.2 Chopin und
Liszt
in bezug auf „Gewicht ............153
15.3 Die sogenannten „Gewichtstechniker ...............158
16 Krafttransport und -Übertragung 177
17 Brustkorb, Schlüsselbein 185
18 Schulterblattsenkung 193
19 Kunstbewegung 213
20 Schultergürtel, Schulter 217
21 Tragung des Armes 221
22 Großer Hebel, langer Hebel, ganzer Arm 227
23 Freier Fall 237
24 Auffangen der Töne 251
25 Handgelenk 259
26 Pivot (Zapfen), Point
d Appui
(Stützpunkt) 275
27
Inclination
- Einwärtsdrehung zum Daumen 281
28 Finger 289
29 Kritik, Mißverständnisse, Kontradiktionen 325
Nachwort 347
Literaturverzeichnis 362
Auflistung der Literaturverweise 377
Index 391
Dank der TßXnik ganz anderer Art... 416
Dieses Buch verfolgt das Ziel, klaviermethodisch relevantes
Wissen aus fast vierhundert Jahren wieder allgemein verfüg¬
bar zu machen, und zwar im Sinne der Prinzipien heute
anerkannter Körperpraktiken (Eutonie, Alexander, Felden-
krais, Dispokinese, Kinesiologie usw.). Durch die Dominanz
von sich als »rein wissenschaftlich« gebärdenden Darstellun¬
gen des spieltechnischen Vorgangs geriet die seit ¡eher gülti¬
ge Forderung nach gesamtkörperlicher Wahrnehmung der
Spielbewegung theoretisch wie praktisch in den Hintergrund.
»Physiologie war ja die große Mode« (Martienssen, 1954),
beschränkte sich aber meist auf den »Spielapparat« Arm,
Hand und Finger. Die daraus resultierende einseitige Termi¬
nologie bestimmt bis heute das klaviermethodische Feld.
Die unter dem Aspekt gültiger kinästhetischer Wertnormen
zusammengestellten Zitate sollen interessierten Studenten
und Pädagogen als Anregung dienen für »die allgemeine
Erkenntnis des Grundgedankens, nämlich die Einbeziehung
des ganzen Körpers als
funktionell
einheitlich zu behan¬
delnden Bewegungsapparates beim Spielvorgang«
(Elisabeth
Calând,
1910).
Die Pianistin und Hochschulprofessorin
Elgin
Roth hat sich
bald nach ihrer Künstlerischen Reifeprüfung in Lübeck (1959)
intensiv mit Literatur zur Klaviermethodik auseinandergesetzt
und auf Informationsreisen zu bedeutenden Vertretern der
Caland-Schule, der Atemtechnik, der Eutonisten und der
Alexandertechnik auf dem Gebiet der Klaviermethodik
weitergebildet. Neben zahlreichen eigenen Methodik-Kursen
und Vorträgen im In- und Ausland übernahm Roth ab 1976
eine Professur an der Musikhochschule Hamburg. Seit Ihrer
Pensionierung hält die Autorin dieses Buches in Zusammen¬
arbeit mit Prof. Dr. Marco Antonio de
Almeida
regelmäßig
klaviermethodische Vorträge im Institut für Musikpädagogik
der Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg.
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