Posmodernismo y teatro en América Latina: teorías y práticas en el umbral del siglo XXI
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Madrid
Iberoamericana [u.a.]
2001
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| adam_text | Titel: Posmodernismo y teatro en América Latina
Autor: Rizk, Beatriz J
Jahr: 2001
Indice
Reconocmientos........................................................................... 15
A modo de introducciön............................................................. 17
I. LA COLONIZACIÖN DE LA FILOSOFIA ...............,.,.. ................. 23
1. La inütil büsqueda de la razön por la razön misma ... 23
2. El proyecto modernista y el proceso de reificaciön
del individuo .................................................................. 27
(Augusto Boal y el Teatro del Oprimido, Brasil; El
animador, de Rodolfo Santana, Venezuela; Jardin de
otono, de Diana Raznovich, Argentina; y Pavlov: 2
segundos antes del crimen, de Gustavo Ott, Venezuela)
3. El posrnodernismo como inclusiön en la moderni-
dad del otro ...........;..................................................... 36
[Estreno en Broadway, de Rodolfo Usigli, Mexico)
lalroniajf de tropo literario a una de las caracteris-
ScWiaennitorias de lo posmoderno............................ (39
{Maravilla Estar, de Santiago Garcia, Colombia; A
imagen y semejanza, de Jorge Diaz, Chile/Espana; y
Jardin de pulpos, de Aristides Vargas. con el grupo
lalayerba, Ecuador)__
iubjetiyj) (
La neganVidaaHsubjetiylp el ser humano en descenso
ivacia SU cexrfrö de gravedad........................................ 50 3
(P/ttmg^deAristides Vargas, con el grupo Malayer-
, ] 3£iMdQX; Bartleby, el escribiente, versiön deATvaro
. ; Angel Malmierca y direcciön de Mariana Wainstein,
con el Teatro del Escorpiön, Uruguay; y Amargo, de
Agustin Nunez, Paraguay)
II. La problematizaciön de la historia................................ 61
11 La historia como archivo(s) de datos discontinuos ... 61
(EI silencio es casi una virtud, de Maria Azambuya,
con El Galpön de Uruguay, y Las abarcas del tiempo,
de Cesar Brie, con el Teatro de los Andes, Bolivia)
2. La desestabilizacion de los mitos historicos en la
dramaturgia mexicana .................................................. 68
{Entre Pancho Villa y una mujer desnuda, de Sabina
Berman; Felipe Angeles, de Elena Garro; la Madruga-
da, de Juan Tovar, y Don Juan en Chapultepec, de
Vicente Lenero, direcciön de Iona Weissberg)
3. El tratamiento dclico de la historia en la dramatur-
gia cubana de fin de siglo............................................. 75
{La verdadera culpa de Juan demente Zenea, de Abilio
Estevez; Vagos rumores, de Abelardo Estorino; Time-
ball, de Joel Cano y Requiem por Yarini, de Carlos Fe-
lipe)
4. La revisiön de la modernidad en el teatro argentino .. 82
(Memorias y olvidos de Jose de San Martin, de Antonio
Elio Brailovsky; Postales argentinas, de Ricardo Bar-
tis; Papä querido de Aida Bortnik; El viejo criado, de
Roberto Cossa y Gurka unfrio como el agua, seco, de
Vicente Zito Lerma)
5. La desmitificaciön del hei-oe arquetipico................... 88
{Laherida de Dfas, de Älvaro San Felix, Ecuador; Fru-
tQS, de Carlos Maggi, Uruguay; Simon de Isaac Cho-
cron, Venezuela; y El atentado, de Jorge Ibargüengoi-
tia, Mexico)
HI. LAS MULTIPLES FUNCIONES DEL TEXTO LITERARIO EN EL DIS-
CURSO TEATRAL iL................................................................ 93
h fR^fsbiicturalismo y el rechazo de las meta-narra-
• £ ¥ Üöripland, taxidermistas, de Ibsen Marti-
;;.;• «fe*, VeÄzuelä, y La secfeta obscenidadde cada dia, de
, Mar£o Antoniode laParra, Chüe)
2- La fragmentaciön del discurso textual y su apüca- _
cional teatro............................. 103
(EJjgsg, creacion cölectiva del Teatro La Candelaria,
direcaon de Santiago Garcia, Colombia; Nova velha
storia, de Antunes Filho, Brasil; Malasangre o las mil y
una noches del poeta, de Mauricio Celedön, Chile;
Tango varsoviano, de Alberto Felix Alberto, Argenti-
na; y No me toquen ese valse, creacion colectiva del
grupo Yuyachkani, direcciön de Miguel Rubio, Peru)
3. El lenguaje-poesia como alternativa teatral en Cuba,
Chile y Brasü................................................................... 114
{Perla tnarina y Santa Cecüia, de Abilio Estevez, y Deli-
rio habanero, de Alberto Pedro, Cuba; La negra Ester,
de Roberto Parra, dirigida por Andres Perez, Chile;
Romeo y Julieta, del grupo Galpäo, dirigida por
Gabriel Villela, y O livro dejö de Moacyr Göes, Brasil)
4. Entre la ausencia total del texto y el teatro de narra-
ciön oral........................................................................... 123
{El hilo de Ariadna y Sancocho de cola, de Enrique Var-
gas, Colombia; Francisco Garzön Cespedes, Cuba; y
Los cuentos del espiritu: Para pensar y para amar mejor,
de Nicolas Buenaventura, Colombia)
IV. POS-VANGUARDISMO: EL PROBLEMA DE LA REPRESENTACION
EN LAS ARTES ESCENICAS .......................................„............... 131
1. La renovaciön de una terminologia............................ 131
2. La vanguardia: el Camino truncado hacia la posmo-
dernidad..........................................,................................ 134
{El otro exilio (Homenaje a Albert Camus), de Paulino y
Rosa Sabogal, y Carta al artista adolescente, de Martin
Acosta y Luis Mario Moncada, Mexico, y Gertrude
Stein, Alice Toklas y Pablo Picasso, de Alcides Noguei-
ra, direcciön de Antonio Abujamra, Brasil)
3. Actualizaciön de algunos recursos estilisticos cubis-
.... tas: el collagey elpastiche..........,.................................... 141
; (Mulheres de Jorge Amado, de Jose Eduardo Amaran-
tia, Brasil; Combinado de varias coreografias, de Caridad
,: Martinez, con El Ballet Teatro de la Habana, Cuba;
El cielo falso, de Benjamin Galemiri, Chile; y Greta
Garbo quem diria acabou no Irajä, de Fernando Melo,
Brasil)
4. La parodia o el arte de hacer copias de otro arte...... 150
{Antigona furiosa, de Griselda Gambaro, Argentina;
Gota d agua, de Chico Buarque y Paulo Pontes, Bra-
sil; Medea, de Reinaldo Montero, Cuba; Antigona,
dirigida por Alberto Ure, Argentina; y Caligula, de
Albert Camus, dirigida por Karen Matute, Hon-
duras)
LA PROUFERAC1ÖN DE LA DANZA TEATRO COMO FORMA EFl-
CAZ* DE TEATRALTZAaÖN...................................................... 165
1. El cuerpo en busca de su expresiön............................ 165
2. De la danza contemporänea modernista a la danza-
teatro posmoderna......................................................... I73
(Guillermina Bravo y Barro Rojo, Mexico; Tiempos de
quimera, de Ramiro Guerra, Cuba; Mireya Barboza;
Juan Juan Maria Maria, de Rogelio Lopez, con la
Compania de la Universidad de Costa Rica y Espera
priihaoera, de Vicky Cortez, Costa Rica; Polymorphias,
de Susana Zimmermann, Argentina; y Tiempos de
soledad y Biciclos, de Hercilia Lopez, Venezuela)
3. Teatro en movimiento: del cuerpo y sus posibili-
dades................................................................................ 186
{Versus, de Henrique Rodovalho con el grupo
Quas*x Brasil; Ihmos: una traiciön, de Jimmy Ortiz
con el grupo Los Denmedio, Costa Rica; Ofras partes,
• de Bifida Angiel, Argentina; y Tiempo de luna cre-
n$#tfe, de Mönica Gontovnik con el grupo Köre,
Colombia)
¦*¦ Lä-coteografia posmoderna: hacia la fusiön de gene-
rös yfötfnas.................................................................... 199
. l {^Amfe9 diflciles, de Oscar Naters, con Danza inte-
g*?j.Per6; El ojpdel Tamanduä, de Takao Kosuno, con
^^f^a^a^Tanianduä de Danza-Teatro, Brasil;
-CÄfefe^öIfl, de Hoover Delgado, con el grupo
; |B^^^4 ^iQjß^jia. ?oreoer tang0/ e Luis Bravo,
A^ertt^4/;E§tadös Unidos; y El zorzal ya no canta
ÄdtfGttsiavo Meza, Chile)
VI. PiLi%jq^^^StT^ 205
1. Del arte performativo al Performance: la irrupcion
de la teatralidad en las artes..................................... 205
2i El Performance como vehiculo de lo espectacular:
del recital poetico al arte como articulo de consumo 215
(Neruda, dejame cdntar por ti, de Franklin Caicedo,
Chile / Argentina; Alfonsina, de Carlos Alberto An-
dreola, con Amelia Bence, Argentina; Promethee
enchairie selon Alberto Kurapel/Prometeo encadenado
segün Alberto Kumpel, de Alberto Kurapel, Chile/
Canada; y Fangü negro, de Jose Gabriel Nüfiez, bajo
la direcciön de Diego Urihe,Venezuela)
VII. La cuestiön del gene rq y el tema de la sexualidap en
EL ARTE ESCENICO PERFORMATIVO.................... ,,.................... 227
1. La Subversion d? las reglas del juego en el discurso
femenino/feminista ,.,,,„...,.,.„,......„„.,.„„¦„...,„.,,.......... 227
. {En el cristßldß la tormenta, $ Maria BpniUa, Costa
Rica; Las somhras del silen iqf de Cristina CasLrillo,
con el Teatro delle Radici,Argentina /Suiza; Ei aplau-
sp va poi dmtro, de; Jvjönica Montanes,, con Mimi
Lazo, Venezuela; Jrago amargQ/Wish~ty Sour,de She-
rezada (Chiqui) Vieioso y, farrusel de tnecedoras, de
Sabrina Roman, Republica Dominicana; Es bueno
mimrse en su propia sombra, de Lüisa Calcumil, Ar-
gentina;,E«ri,de Beatriz Camargo, Colombia; y
..Mopalpesada, de Astrid Hadad, Mexico)
2, La estetica gay: SIDA, travestismo y el derecho a la
. alteridad .,,.,..,.... ..................r,...,.. .T.....................:......,... 248
(Quinceanera, de Paul Bonin-Rodriguez, Danny Bole-
^ ro Zaldivar y Alberto Antonio Araiza, Chicänos/
Estados Unidos; Men on the Verge ofa His-Panic Bre-
akdown, de GuÜlermo Reyes, Chile /Estados Unidos;
Una vhita inoportuna, de Copi, Argentina/ Francia;
El bolerofue mi ruina, basado en un cuento de Manuel
Ramos Otero, del Grupo Pregones de Nueva York, y
The Road, de Edwin Sänchez, Puerto Rico/Estados
Unidos)
VTfl. ANTROPOLOGiA Y TEATRO: LA CONVERGENCIA DE PARADIG-
MAS PERFORMATTVOS .............................................................. 273
1. El Performance cultural: del drama social a la danza
ritual.......~........................................................................ 273
{Danza de la Conquista, Guatemala; Comparsa del
Inca/Conquistador, Peru; y La danza con las almas, de
Rafael Murillo Selva, Honduras)
2. Transculturalidad, sincretismo y difusiön del teatro
ritual en dos sociedades pos-tradicionalistas: Cuba
y Brasil............................................................................. 285
(Danza oräculo, de Tomas Gonzalez, y La mujer de Tri-
nidad, de Teatreros de Orilg, dirigida por Mario
Morales, Cuba; Omsfrab, del Nücleo Omstrab, de
Fernando Lee y Kaö, de Paulo Atto, con la Compania
Avatar, Brasil)
3. El teatrö/performänce intercultural: de cuändo el
futuro determina el pasado.......................................... 307
(ifiacäbeza deGükup y Aicneloiv o la sombra del divido,
del Teatro Taller de Colombia, direcciön de Jorge
Vargas y Mario Matallana; Bodos de sangre, de Fede-
J rieb Gardä Lorca, por el Teatro Campesino de Tabas-
co; düecciön de Maria Luisa Martinez Medrano,
M dcö; y La otra tempestad, del grupo Buendia, diri-
gida por Flora Lauten, Cuba)
A MODO TJE conclusiön: UN POSMODERNISMO..., varios pos-
MODERNISMOS........................................... 327
BlBLIOGRAFfA GENERAL .................................................................... 331
- .¦£ /-hl VC;.; .:;!; , ¦,¦.-.
BlBLlOGR^fA- OBRASDE TEATRO OTADAS .................................... 363
:;¦ i - .-fyi.-V i ;. .;
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