Prosa der Poeten: Erinnerung und poetische Faktur in Texten Marina Cvetaevas und ihrer Zeitgenossen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2001
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| adam_text | INHALT
I.
Einleitung
1. „Prosa der Poeten - ein Begriff auf Bewährung............................... 13
2. Poesie und Prosa: Binarismus oder Synthese..................................... 18
3. Lyrismus und Lebenskunst -
Autoreflexion und Erinnerung in der Prosa der Poeten...................... 21
II.
Poetische Memoiren: Aleksej Remizov und Andrej Belyj
1. Einleitung............................................................................................ 27
2. Ein schwerer Fall von
Glossolalie
...................................................... 31
3. Zu den Sternen erinnert...................................................................... 43
3.1. Remizovs Nekrolog auf
Blok
............................................................. 43
3. 2. Das Gespräch mit dem Gedächtnis..................................................... 43
3. 3. Das Schreiben des .»Ewigen Gedenkens ........................................... 53
3.4. Emigration und Gedächtnis................................................................ 68
4. Darstellungskonzepte: Reflexionen der autobiographischen
Erzähler.............................................................................................. 72
4.1. „Kein Eckermann :
Photographie
und Geste..................................... 72
4. 2. Exkurs: Zum Begriff der Geste bei Belyj........................................... 82
4. 3. Moderne Legenden............................................................................. 85
5.
Poèmnik
und pesel nik: Der Prosaautor als Dichter........................... 90
Ш.
Mythische Epopöe und neue Prosa - Marina Cvetaevas
Essay „Lichtregen im Kontext seiner Publikation
1. Synkretismus und Kontinuität: Belyjs Zeitschriftenprojekt
„Epopöe ............................................................................................ 93
2. Der Dichter als Held.......................................................................... 96
Mythischer Held und
Demiurg
96 - Überschreitung der Gattungen und
Erinnerung 98
10 Inhalt
3. Sympathie der Konsonanzen.............................................................. 101
„Ein kleiner Titan des Alltags 101 - Im starren Blick: das lebendige Ding
selbst 105
IV.
Die poetische Prosa Marina Cvetaevas
1. „Kristallines Wachstum des Gedankens ........................................... 108
2. Verfahren der Poetizität in der Prosa Cvetaevas................................ 113
2.1. Phonische Äquivalenzen.................................................................... 113
Evokation 114 - Semantische Similaritäten und Oppositionen 117 - Pho¬
nische Äquivalenzen als Ausdruck des .mythischen Denkens 119
2. 2. Realisierte Metaphern......................................................................... 127
Semantische Umwertung durch realisierte Metaphern 127 - Realisierte
Metaphern und .Mythisierang 129
2. 3. Poetisierende Verfahren auf syntaktischer Ebene.............................. 131
Satzreduktion und Nominalstil 132 — Satzverkettung und Parenthese 135
2.4. Parallelismen und antithetische Strukturen........................................ 138
Die Leidenschaft des Zusammenstellens: Parallelismen in Cvetaevas Prosa
139 — Die Leidenschaft des Entgegenstellens: Dualismus oder
Dichotomie
142 - Hierarchische Binarismen und Erinnerung 144 - Vermittlungen,
Dichotomien 146
3. „Ein gefangener Geist - Der Dichter als antithetischer Mythos....... 152
3. 1. Zum Aufbau der Erzählung................................................................ 153
3.2. Antithetische Strukturen in „Ein gefangener Geist ........................... 158
Gebet
vs.
Gerücht: Antithesen in der Exposition 158 - „Zwiespältigkeit
der Charaktere um Belyj 161 - Entfaltung der „Zwiespältigkeit in den
Handlungen Belyjs 163 - „Zwiespältigkeit als innere Konstitution des
Dichters 166 - Die Photographien: Abzug und Inbild 171
3.3. Der Dichter-Mythos............................................................................ 173
Belyj als Mythos 173 - Der tanzende Geist 173 - Der Dichter als Engel
175 - Magisches Subjekt oder Objekt des Schicksals 177 - „Das verkör¬
perte
fimñe
Element : Das Beispiel Rilkes 179
3.4.
,Mythisierung
als Verfahren der Prosa Cvetaevas............................ 181
Inhalt 11
4. Das unmögliche Abbild der Künstlerin:
Zur Anti-Biographie „Natal ja
Gončarova
....................................... 186
4.1. Ein Essay ohne Etikette...................................................................... 186
4. 2. Acht fragmentarische Entwürfe..........................................................189
Reportage 189 - Interview 190 - Bildbeschreibung und Kunstkritik 191 -
Parallelbiographie 192 - Familienchronik 195 - Biographie 195 -„Histör-
chen 198 - „Lobpreis 200
4. 3. „O, das wird sich schon wieder zusammensingen -
Reime und Paradigmata......................................................................202
Präfixe und
Plosive:
[ρ]
als .Urahne des Textes 202 - Die Grammatik der
Gabe: „geben und seine Varianten 208
4.4. Ein Motiv und seine Verwandlungen: „Meer ...................................211
Exposition 211 - Kulmination: „Meer
vs.
„Meerhaftes 216
4.5. Anti-Biographie..................................................................................220
Unterwerfen des Lebens 220 - Bewahren des Lebens 222 - Lebensbe¬
schreibung als .lebende Beschreibung 225
4. 6. Leere und Potentialität: Cvetaeva und die Postmoderne....................236
5. Zusammenfassung..............................................................................240
V.
Eine Polemik um die Poetik der Erinnerung
1. Scharfe Antworten..............................................................................242
2. Des Zaren neue Kleider......................................................................244
Distanz des Erzählers als Vergehen 245 — Authentizität und autobiogra¬
phischer Diskurs 247 - Verteidigung einer Widmung 249 — Ästhetizismus
als „tote Natur 251
3. Eine implizite Poetik..........................................................................253
Status der dargestellten Wirklichkeit 253 - Der Prosadichter 254
VI.
Inversion und Authentizität: Zur Erinnerungsprosa
Georgij Ivanovs
1. Die Angeklagten haben das Wort.....................................................- 255
2. Inversion als Enthüllung..................................................................._ 257
3. Katachrestische Epoche und paradoxer Poet......................................265
12 Inhalt
Vu.
Drei Schränke: Binarismen und Dichotomien
bei
Mandeľštam,
Benjamin und Cvetaeva
1. Mischung und „Vennischtes : Synkretismen im Bücherschrank ... 274
2. Der eingestülpte Gegensatz: Walter Benjamins „Strumpf ................283
3. Verschrankte Gegensätze - oder: Wenn das Kind schon in den
Brunnen gefallen ist............................................................................292
Schluß.........................................................................................................304
Literatur.....................................................................................................308
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