La técnica narrativa en Valle-Inclán:
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Santiago de Compostela
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A 354709 AMPARO DE JUAN BOLUFER LA TECNICA NARRATIVA EN VALLE-INCLAN
2000 UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA INDICE INDICE 7 INTRODUCCION
11 I. IRONIA Y DISTANCIA EN LA NARRACION DE LAS SONATAS 17 1.
VALLE-INCLAN Y EL MODERNISMO 17 2. LA LECTURA IRONICA DE LAS SONATAS 19
2.1. LA RECEPCION CONTEMPORANEA 24 2.2. LA RECEPCION IRONICA DE LAS
SONATAS 27 3. DISTANCIA Y NARRADOR IRONICO 38 3.1. EL CONCEPTO DE
DISTANCIA Y DISTANCIAMIENTO 38 3.2. AUTOBIOGRAFIA Y DISTANCIA. DISTANCIA
TEMPORAL Y CAMBIOS DE FOCALIZACION 41 3.2.1. LA PRE-HISTORIA TEXTUAL DE
SONATA DE ESTIO Y EL GENERO DE LAS SONATAS 43 3.2.2. FOCALIZACION EN EL
RELATO AUTOBIOGRAFICO 48 3.2.3. DESDOBLAMIENTO TEMPORAL Y DISTANCIA 51
3.2.4. FOCALIZACION, ANACRONIAS E INTRIGA 56 3.2.5. COHERENCIA Y
ALTERACIONES EN LA PERSPECTIVA ELEGIDA 60 3.2.6. VELOCIDAD Y FRECUENCIA
63 3.2.7. LA IMAGEN DEL YO-NARRADOR Y LA DISTANCIA IRONICA 74 II. FLOR
DE SANTIDAD Y L A SUBJETIVIDAD DEL NARRADOR MODERNISTA 93 1. LA
SUBJETIVIDAD DEL NARRADOR MODERNISTA 93 2. LA SUBJETIVIDAD DEL NARRADOR
DE FLOR DE SANTIDAD 102 3. LA OMNISCIENCIA DEL NARRADOR Y EL RECURSO A
LA FOCALIZACION INTERNA. 113 3.1. LAS VISIONES DE ADEGA 117 4. LA
AMBIGUEEDAD DEL SENTIDO DE FLOR DE SANTIDAD 120 III. NARRATIVA BREVE 125
1. LA INDETERMINACION GENERICA 125 1.1. INDETERMINACION MODAL 126 1.2.
ALGUNOS CASOS DUDOSOS 130 1.3. INDETERMINACION GENERICA 137 1.3.1.
CUENTO Y NOVELA CORTA 140 2. CUENTO Y NOVELA CORTA EN VALLE-INCLAN 143
2.1. LOS CUENTOS DE VALLE-INCLAN 145 2.1.1. EL NARRADOR EN LOS CUENTOS
149 2.1.1.1. EL FOLCLORE Y LOS CUENTOS 151 2.1.1.1.1. EL MARCO Y LOS
NIVELES NARRATIVOS 153 2.1.1.1.2. UBICUIDAD Y DISCURSO PERSONAL 162
2.1.1.2. LAS POSIBILIDADES DEL RELATO HOMODIEGETICO 170 2.2. LAS NOVELAS
CORTAS DE VALLE-INCLAN 181 2.2.1. EL NARRADOR DE LAS NOVELAS CORTAS 182
2.2.2. LAS TECNICAS DE LA NOVELA CORTA MODERNISTA DE VALLE-INCLAN 191
IV. EL NARRADOR ANTE EL TEMA BELICO: LA GUERRA CARLISTA Y LA MEDIA
NOCHE. LA VISION ESTELAR 205 1. LA GUERRA CARLISTA 20 5 1.1.
INTRODUCCION. LA TRANSMISION IDEOLOGICA. TECNICAS NARRATIVAS INNOVADORAS
205 1.2. TIEMPO, ESPACIO Y ESTRUCTURA 217 1.3. FOCALIZACION Y
REPRESENTACION DE LA INTERIORIDAD DE LOS PERSONAJES 227 1.4. UNA
TERTULIA DE ANTANO Y "LA CORTE DE ESTELLA" 240 2. EL CONCEPTO DE VISION
ESTELAR. 244 3. LAMEDIANOCHE 257 3.1. EL TIEMPO DE LA NARRACION. LA
SIMULTANEIDAD TEMPORAL 258 3.2. LA POSICION ESPACIAL DEL NARRADOR.
VARIACIONES A LO LARGO DE LA OBRA. FOCALIZACION 264 3.3. "EN LA LUZ DEL
DIA" 276 4. LA GUERRA CARLISTA Y LA VISION ESTELAR. 280 V. LAS NOVELAS
ESPERPENTICAS. TIRANO BANDERAS Y EL RUEDO IBERICO 285 1. INTRODUCCION
285 1.1. EL PERSONAJE COLECTIVO 288 1.2. VISION DE LA HISTORIA Y GENERO
293 1.3. LA REDUCCION TEMPORAL 296 1.4. IMPASIBILIDAD Y TEORIA DEL
ESPERPENTO 297 1.5. EL CONCEPTO DE DEMIURGO 306 1.6. ESPERPENTO Y
NARRATIVA 311 1.7. VISION ESTELAR Y NARRATIVA ESPERPENTICA 313 2. TIRANO
BANDERAS 314 2.1. DISENO Y ESTRUCTURA 314 2.2. EL TIEMPO. CIRCULARIDAD Y
SIMULTANEIDAD. EL CONCEPTO DE SINTESIS 317 2.3. EL NARRADOR Y LAS
TECNICAS DE CARACTERIZACION DE LOS PERSONAJES. 327 3. EL RUEDO IBERICO
352 3.1. INTRODUCCION 352 3.2. VISION HISTORICA Y VISION DEMIURGICA 356
3.3. PRESENTACION PANORAMICA DE LA VISION HISTORICA Y SIMULTANEIDAD 361
3.4. PRESENTACION ESCENICA E IMPASIBILIDAD 367 3.4. ALGUNAS PRECISIONES
SOBRE LA FOCALIZACION 372 4. FINAL 377 4.1. VERDAD Y PERSPECTIVA 377
4.2. LA AUTORIDAD DEL NARRADOR 384 BIBLIOGRAFIA CITADA 387 1.
BIBLIOGRAFIA PRIMARIA 387 1.1. OBRAS DE VALLE-INCLAN (POR ORDEN
CRONOLOGICO) 387 1.2. CUENTOS Y NOVELAS CORTAS (POR ORDEN CRONOLOGICO)
389 1.3. ARTICULOS CITADOS (POR ORDEN CRONOLOGICO) 391 1.4. PRE-TEXTOS Y
FRAGMENTOS DE NOVELAS (POR SERIES Y ORDEN CRONOLOGICO) 392 2.
BIBLIOGRAFIA SECUNDARIA CITADA 397 LISTADO DE ABREVIATURAS EMPLEADAS 428 |
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