Japanische Musik: ein chronologischer Überblick = Nihon-ongaku-gairon
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German Japanese |
| Veröffentlicht: |
Wilhelmshaven
Noetzel
2001
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| Schriftenreihe: | Studien zur traditionellen Musik Japans
9 |
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5
INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
DES
HERAUSGEBERS
.
9
VORWORT
DER
UEBERSETZER
.
11
EINLEITUNG
.
17
1.
DER
ALTE
GESANG
.
22
1.1.
DIE
GESAENGE
DES
KOJIKI
UND
NIHONSHOKI
.
22
1.2.
DIE
FUENF
FORMEN
DES
ALTEN
GESANGS
.
24
1.3.
KLASSIFIKATIONEN
DES
ALTEN
GESANGS
.
31
2.
DIE
JAPANISCHE
MUSIK
ZUR
ZEIT
DER
EINFUEHRUNG
VON
TOEGAKU.
41
2.1.
EINFUEHRUNG
AUSLAENDISCHER
MUSIK
.
41
2.2.
DIE
AUTOCHTHONE
MUSIK
IN
DER
ZEIT
DER
EINFUEHRUNG
FESTLAENDISCHER
MUSIK
.
.
44
3.
GAGAKU
EIN
UEBERBLICK
I
.
.
.
.
.
.
54
3.1.
DIE
ENTFALTUNG
DER
AUSLAENDISCHEN
MUSIK
IN
DER
HEIAN-ZEIT
.
54
3.2.
DER
BAU
EINES
GOEGA^W-STUECKS
.
56
3.3.
DIE
KLASSIFIKATION
DES
BUGAKU
.
58
4.
GAGAKU
-
EIN
UEBERBLICK
II:
DAS
REPERTOIRE
DES
BUGAKU
.
66
4.1.
SAHOMAI
.
66
4.1.1.
KOGAKU
.
66
4.1.1.1.
RINYUEGAKU
UND
TENJIKUGAKU
.
66
4.1.1.2.
CHINESISCHE
STUECKE
VON
VOR
DER
TANG-ZEIT
.
69
4.1.2.
SHINGAKU
.
70
4.1.2.1.
TOEGAKU
.
70
4.1.2.2.
SHINGAKU-.
IN
JAPAN
GESCHAFFENE
STUECKE
.
77
4.2.
UHOEMAI
.
78
4.2.1.
SHINGAKU
.
78
4.2.1.1.
KOMAGAKU
.
78
4.2.2.
IN
JAPAN
IM
KOMAGAKU-STA
GESCHAFFENE
STUECKE
.
83
4.3.
STUECKE
OHNE
TANZ
.
86
5.
SAIBARA
.
90
5.1.
ENTSTEHUNG
UND
HERKUNFT
DER
BEZEICHNUNG
.
90
5.2.
DIE
KLASSIFIKATION
DES
SAIBARA
.
92
5.3.
DIE
ENTWICKLUNG
DES
SAIBARA
.
97
5.4.
DAS
REPERTOIRE
DES
SAIBARA
.
99
5.5.
ZUR
MELODIK
DES
SAIBARA
.
100
5.6.
DIE
BEGLEITUNG
DES
SAIBARA
.
102
5.7.
DIE
TEXTE
DER
HEUTE
NOCH
AUFGEFUEHRTEN
SAIBARA
.
103
6
JAPANISCHE
MUSIK
YY
EIN
CHRONOLOGISCHER
UEBERBLICK
(S.
KAGURA
UTA
-
GESAENGE
IM
SHINTOE-RITUS
.
107
6.1.
DER
URSPRUNG
DES
KAGURA
UTA
.
107
6.2.
DIE
TEXTE
DES
KAGURA
.
109
6.3.
DIE
HEUTIGE
AUFFUEHRUNGSPRAXIS
VON
KAGURA
.
112
6.4.
KAGURA
HEUTE
.
119
7.
FUZOKU,
YAMATOMAI,
AZUMA
ASOBI
.
124
7.1.
FUZOKU
.
124
7.2.
YAMATOMAI
UND
TAMAI
.
126
7.3.
AZUMA
ASOBI
.
128
8.
SHOEMYOE
.
134
8.1.
DIE
HERKUNFT
DES
SHOEMYO
.
134
8.2.
DIE
SCHULEN
DES
SHOEMYO
.
135
8.3.
DIE
TEXTE
DES
SHOEMYO
.
136
8.4.
SHOEMYO
UND
BUDDHISTISCHE
LITURGIE
.
137
8.5.
DIE
THEORIE
DES
SHOEMYO
.
138
8.6.
DAS
REPERTOIRE
DES
BONBAI
.
142
8.7.
EINIGE
BETRACHTUNGEN
UEBER
SHOEMYO
.
150
9.
ROEEI
UND
IMAYOE
.
154
9.1.
ROEEI
.
154
9.2.
UTA
HIKOE
.
158
9.3.
IMAYOE
.
159
9.4.
SHIRABYOESHI
UND
ZOEGEI
.
162
10.
ENKYOKU
UND
HEIKYOKU
.
168
10.1.
ENZUI
.
168
10.2.
ENKYOKU
.
169
10.3.
HEIKYOKU
.
172
11.
ENNEN
UND
DENGAKU
.
183
11.1.
ENNEN
.
183
11.2.
DENGAKU
.
187
12.
SARUGAKU
.
196
12.1.
SANGAKU
.
196
12.2.
SARUGAKU
UND
SHINTOE
.
198
12.3.
KUSEMAI
.
201
12.4.
STAMMT
DAS
SARUGAKU
VOM
GIGAKU
AB?
.
204
12.5.
DIE
ENTSTEHUNG
DES
SARUGAKU
NOE
.
206
12.6.
DIE
SCHULEN
DES
INSTRUMENTALEN
BEGLEITENSEMBLES
.
208
12.7.
KYOEGEN
.
210
INHALT
7
13.
DIE
FORM
DES
NOE-THEATERS
.
213
13.1.
PROGRAMMGESTALTUNG
DES
NOE
.
213
13.2.
NARAIMONO
.
214
13.3.
DIE
STRUKTUR
DES
UTAI
.
215
13.4.
DAS
WOE-STUECK
YUMIYAWATA
.
222
13.5.
DIE
MELODIETYPEN
DES
UTAI
.
223
14.
KOEWAKA
UND
ANDERE
TAENZE
.
234
14.1.
KOEWAKA
.
234
14.2.
SHISHIMAI
.
238
14.3.
MANZAI
.
241
15.
KOUTA
.
247
15.1.
KANGINSHUE
.
247
15.2.
RYUETATSU
BUSHI
.
251
15.3.
ROSAI
BUSHI
.
254
15.4.
DER
UEBERGANG
VON
DER
7+5-SILBENFORM
ZU
JENER
VON
7+7+7+5
SILBEN
.
.
.
257
15.5.
VERSCHIEDENE
POPULAERE
LIEDER
IN
DER
NACHFOLGE
DES
ROESAI
BUSHI
.
259
15.6.
DIE
VOLKSLIEDER
DER
MEIWA
(1764-72)
UND
TENMEI-JAHRE
(1781-89).
.
.
.
263
16.
JIUTA
UND
KABUKI
UTA
.
271
16.1.
DIE
RZWWWREW-GESANGSZYKLEN.
271
16.2.
NAGAUTA
.
275
16.3.
HAUTA
.
276
16.4.
KABUKI
UTA
.
278
17.
KOTOUTA
(KOTO-GESAENGE)
.
290
17.1.
VORGESCHICHTE
DES
KOTO
KUMIUTA
.
290
17.2.
KUMIUTA
.
291
17.3.
SHIRABEMONO
UND
TEGOTO
.
291
17.4.
UTAIMONO
.
292
17.5.
DIE
FORM
DER
^OZO-GESANGSSTUECKE
.
293
17.6.
MUSIKALISCHE
EIGENSCHAFTEN
DER
^OZO-MUSIK
.
295
18.
KOJOERURI
UND
GIDAYUE
BUSHI
.
304
18.1.
DIE
ENTSTEHUNG
DES
JOERURI
.
304
18.2.
AZUMA
JOERURI.
.
306
18.3.
KAMIGATA
JOERURI
.
309
18.4.
GIDAYUE
BUSHI
.
312
19.
ITCHUE
BUSHI,
KATOE
BUSHI
UND
SEKKYOE
.
321
19.1.
ITCHUE
BUSHI
.
321
19.2.
KATO
BUSHI
.
323
19.3.
SEKKYOE
UND
SAIMON
.
326
8
JAPANISCHE
MUSIK
YY
EIN
CHRONOLOGISCHER
UEBERBLICK
20.
NAGAUTA
.
333
20.1.
DIE
ENTSTEHUNG
DES
EDO
NAGAUTA
.
333
20.2.
DIE
ENTWICKLUNG
DES
NAGAUTA
.
334
20.3.
DIE
ENTWICKLUNG
DER
OEGAWTA-MUSIK
.
337
21.
BUNGOJOERURI
.
347
21.1.
BUNGO
BUSHI
.
347
21.2.
TOKIWAZU
BUSHI
.
348
21.3.
TOMIMOTO
BUSHI
.
351
21.4.
KIYOMOTO
BUSHI
.
351
21.5.
SHINNAI
BUSHI
.
353
21.6.
SONOHACHI-\YZW.
MIYAZONO
BUSHI
.
354
21.7.
SHIGEDAYUE
BUSHI
.
355
22.
HAUTA
UND
KOUTA
IN
EDO
.
361
22.1.
OGIE
BUSHI
.
361
22.2.
HAYAMA
NO
KOUTA
.
362
22.3.
UTAZAWA
BUSHI
.
363
22.4.
DER
TEXTSTIL
DES
HAUTA
UND
KOUTA
.
364
22.5.
LIEDTYPEN
OHNE
FESTE
TRADITION
.
364
ANHANG
ENGLISH
ABSTRACT
.
369
ZEITTAFEL
.
378
ALTE
LAENDER
UND
IHRE
ENTSPRECHUNGEN
IN
DEN
MODERNEN
PRAEFEKTUREN
.
379
VERZEICHNIS
DER
WICHTIGSTEN
IM
TEXT
ERWAEHNTEN
QUELLEN
.
380
GLOSSAR
DER
IM
TEXT
ERWAEHNTEN
MUSIKINSTRUMENTE
.
388
SACHWORT-REGISTER
.
391 |
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