Das Konzert für Orgel und Orchester im 19. und 20. Jahrhundert:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kassel [u.a.]
Bärenreiter
2001
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| Schriftenreihe: | Veröffentlichungen der Orgelwissenschaftlichen Forschungsstelle im Musikwissenschaftlichen Seminar der Westfälischen Wilhelms-Universität Münster
20 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Münster (Westfalen), Univ., Diss., 2000 |
| Beschreibung: | XIV, 341 S. zahlr. Notenbeisp. |
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|---|---|
| adam_text | Titel: Das Konzert für Orgel und Orchester im 19. und 20. Jahrhundert
Autor: Choroba, Volker
Jahr: 2001
INHALT
VORWORT .............................................................................................................................. XI
Abkürzungen und Symbole ................................................................................................... XIII
I. EINLEITUNG .................................................................................................................. 1
1. Einführung und Überblick ......................................................................................... 1
2. Thematische Abgrenzung ......................................................................................... 3
3. Forschungsstand und Zielsetzungen ........................................................................ 5
II. VORAUSSETZUNGEN, PROBLEME UND GESCHICHTE DES
ORGELKONZERTS ....................................................................................................... 9
1. Die Konzertsaalorgel als kulturgeschichtliches Phänomen ................................ 9
2. Die musikalische Nutzung der Konzertsaalorgel ................................................. 13
a) Die Konzertsaalorgel als Begleitinstrument ...................................................... 13
b) Solistische Aufgaben der Konzertsaalorgel ...................................................... 15
3. Orgelkonzert und Orgelsymphonie als Inaugurationsmusik und
Auftragswerk ............................................................................................................... 18
4. Das Orgelkonzert im Rundfunk ............................................................................... 21
5. Alternativfassungen als Folge eingeschränkter AufflihrangsmÖglichkeiten .. 22
6. Spezielle Probleme der Verbindung von Orgel und Orchester ......................... 25
7. Geschichte des Orgelkonzerts im Überblick ......................................................... 28
a) Wiederentdeckung und erste Entwicklungen: England .................................. 28
b) Wiederentdeckung und erste Entwicklungen:
Kontinentales Europa und USA .......................................................................... 32
c) Entwicklungen im 20. Jahrhundert ..................................................................... 37
d) Das Orgelkonzert im Dritten Reich .................................................................. 38
III. SYSTEMATISCHER TEIL ......................................................................................... 47
1. Form und Gestalt des spätromantischen Orgelkonzerts ....................................... 47
a) Die Satzanlage des spätromantischen Orgelkonzerts ..................................... 47
b) Die Kopfsätze im Spannungsfeld symphonischer,
konzertanter und organistischer Traditionen .................................................... 49
Prout: Concerto op. 5,Allegromoderato .................................................... 51
Bibl: Orgel-Concert op. 68, Allegro moderato ............................................. 53
Bartinuß: Concert op. 25, I.Satz .................................................................. 56
Bartmuß: Concert op. 33, Allegro non tanto ............................................... 58
Bossi: Concert op. 100, Allegro moderato ................................................... 59
Harwood: Concerto op. 24,1. Satz ................................................................ 63
VII
Rheinberger: Konzert op. 137, Maestoso ...................................................... 65
Rheinberger: Konzert op. 177,Grave ........................................................... 68
Heidrich: Orgelkonzert op. 40, 1. Satz ............................................................ 71
Parker: Concerto op. 55, Allegro moderato ................................................. 77
c) Konzeptionelle Vielfalt im Finale ....................................................................... 81
Prout: Concerto op. 5, Finale .......................................................................... 81
Bossi: Concert op. 100, Allegro ..................................................................... 85
Finale als Choralfantasie, Bartmuß: Concert op. 25,3. Satz .................... 87
Heidrich: Orgelkonzert op. 40, Allegro festivo ............................................ 91
Parker: Concerto op. 55, Allegro moderato, molto risoluto ...................... 93
Bibl: Orgel-Concert op. 68, Allegro ma non tanto .................................. 97
Rheinberger: Konzert op. 177, Conmoto ...................................................... 99
Rheinberger: Konzertop. 137, Finale ........................................................... 101
d) Die Problematik des langsamen Satzes .............................................................. 103
Bibl: Orgel-Concert op. 68, Andante sostenuto .......................................... 104
Bartmuß: Concert op. 33, Andante serioso ................................................. 105
Bossi: Concert op. 100, Adagio, ma non troppo .......................................... 106
Parker: Concerto op. 55, Andante .................................................................. 107
Prout: Concerto op. 5, Andante ...................................................................... 109
Rheinberger: Konzert op. 137, Andante ......................................................... 110
Rheinberger: Konzert op. 177, Andante ........................................................ 111
e) Einsätzige und hybride Konzertformen:
Konzertstücke, Choralbearbeitungen und freie Formen ................................ 113
— Fährmann: 1. Sinfonisches Konzert ................................................................ 114
Steggall: Konzertstück für Orgel und Orchester ........................................... 118
Sawyer: Concert-Stückfor Organ and Orchestra........................................ 121
Bossi: Konzertstück op. 130 ............................................................................ 123
Boellmann: Fantaisie Dialoguee .................................................................. 129
Konzertstücke in Variationsform .................................................................. 131
Konzertstücke in Rondoform .......................................................................... 131
Langsame Sätze ohne zyklischen Zusammenhang ..................................... 133
Freie und choralgebundene Formen ............................................................. 138
2. Das Orgelkonzert zwischen 1920 und 1945:
Nachromantik und Eklektizismus ............................................................................ 148
a) Schematisierung der Sonatenhauptsatzform in den Kopfsätzen .................... 148
Jongen: Symphonie concertante, Allegro, molto moderato ...................... 148
Peeters: Concerto op. 52, Introduzione — Allegro ..................................... 151
Dupre: Concerto en mi minettr, Allegro con moto ..................................... 154
Braunfels: Konzert für Orgel, Fantasia ........................................................ 157
b) Die Emanzipation des langsamen Satzes ........................................................... 160
Peeters: Concerto op. 52, Largo ...................................................................... 160
Jongen: Symphonie concertante, Lento ........................................................ 162
Dupre: Concerto en mi minew, Large ........................................................ 164
VIII
Braunfels: Konzert für Orgel, Choral ........................................................ 166
Unger: Konzert op. 45, Marciafunebre ...................................................... 168
c) Die Finalsätze: Monumentalität und Formenvielfalt ....................................... 171
Dupre : Concerto en mi mineur, Vivace ........................................................ 171
Peeters: Concerto op. 52, Allegro vivo ........................................................ 174
Jongen: Symphonie concertante, Toccata ................................................... 177
Unger: Konzert op. 45, Choralfuge ............................................................. 180
Braunfels: Konzert für Orgel, Fuge .............................................................. 181
d) Sonderformen des nachromantischen Orgelkonzerts ..................................... 183
Jochum: Konzertpassacaglia und Fuge op. 12a .......................................... 184
3. Das neoklassizistische Orgelkonzert ....................................................................... 187
a) Basso ostinato und Kanon als formbildende Konzepte
im langsamen Satz ................................................................................................ 191
P ortner: Konzert für Orgel und Streichorchester, Passacaglia ............ 191
Höller: Konzert op. 15, Larghetto con gran espressione ........................ 193
Raphael: Orgelkonzert op. 52, Ostinato ...................................................... 194
Casella: Concerto Romano, Largo, Grave ................................................. 197
Degen: Konzert für Orgel und Orchester, 2. Satz ...................................... 200
Hindemith: Kammermusik No. 7,2. Satz ................................................... 201
Schroeder: Konzert für Orgel und Orchester, Intermezzo ........................ 202
b) Ritornellsatzformen .............................................................................................. 204
Goedicke: Konzert op. 35, 1. Satz ................................................................ 204
Casella: Concerto Romano, Sinfonia ........................................................... 207
Hoyer: Concertino im alten Stil, I.Satz ...................................................... 210
Hoyer: Concertino im alten Stil, 3. Satz ...................................................... 212
Hindemith: Kammermusik No. 7,1. Satz ................................................... 214
Hindemith: Kammermusik No. 7, 3. Satz ................................................... 216
Höller: Konzert op. 15, 1. Satz ....................................................................... 218
c) Fugen ......................................................................................................................... 221
Fortner: Konzert für Orgel und Streichorchester, Fuga ........................... 221
Schroeder: Konzert für Orgel und Orchester, Fuge .................................. 223
d) Fantasieformen, Präludien, Tokkaten ................................................................ 225
Schroeder: Konzert für Orgel und Orchester, Choral ............................. 225
Poulenc: Concerto powr Orgue, Orchestre ä Cordes Timbales ......... 227
Raphael: Orgelkonzert op. 52, Improvisation ............................................ 231
Former: Konzert für Orgel und Streichorchester, Praeludium .............. 233
Burkhard: Konzert op. 74, 3. Satz .................................................................. 236
Goedicke: Konzert op. 35, Toccata ................................................................ 237
Casella: Concerto Romano, Cadenza e Toccata .......................................... 239
e) Orgelkonzerte im Dritten Reich .......................................................................... 243
Degen: Konzert für Orgel und Orchester ................................................... 243
Komma: Konzert für Orgel und großes Orchester op. 1 ........................... 245
Kraft: Concerto breve op. 77 .......................................................................... 250
IX
4. Moderne Tendenzen im Orgelkonzert vor 1945 .................................................... 254
Krenek: Little Concerto op. 88 ........................................................................ 254
Leifs: Konzert für Orgel und Orchester op. 7 ............................................ 256
5. Gestalt und Entwicklung der Solokadenz .............................................................. 262
IV. SCHLUSSBETRACHTUNG ......................................................................................... 273
V. VERZEICHNIS I:
WERKE FÜR ORGEL UND ORCHESTER (1866-1945) ...................................... 277
VI. VERZEICHNIS II:
WERKE FÜR ORGEL UND ORCHESTER (AB 1946) ........................................ 313
VII. LITERATURVERZEICHNIS .................................................................................... 335
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