Zwischen Black Box und White Cube: Amsterdamer Performance-Experimente
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
epodium-Verl.
2001
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INHALT
VORWORT
5
TEILI
MICKERY
UND
DE
APPEL
9
ZWEI
INSTITUTIONELLE
GRENZGAENGE
9
DAS
THEATER
MICKERY
9
DIE
GALERIE
DE
APPEL
18
DIE
PARALLELEXISTENZ
VON
MICKERY
UND
DE
APPEL
25
AUFFUEHRUNGEN
ALS
GRENZGAENGE
27
BEI
MICKERY
27
IN
DE
APPEL
31
EIN
METHODISCHER
GRENZGANG
35
PERFORMATIVITAET
ALS
GRUNDMODUS
36
ZUM
STAND
DER
FORSCHUNG
43
VORGEHEN
UND
FRAGESTELLUNG
48
TEIL
II
DIE
SIEBZIGER
JAHRE
57
MICKERY
UND
THEATERTRADITIONEN
59
TENJO
SQJIKI
WORKSHOP:
CLOUD
CUCKOOLAND
60
DIE
ERSTE
SPIELPHASE
63
IM
MEDIENRAUM
70
DIE
ZWEITE
SPIELPHASE
75
AUSWIRKUNG
DER
AUFFUEHRUNGSSTRUKTUR
AUF
DAS
REZEPTIONSERLEBNIS
80
DRAMATURGISCHE
GRUNDLAGEN
85
SPALDING
GRAY:
A
PERSONAL
HISTORY
OF
THE
AMERICAN
THEATRE
91
ZEHN
JAHRE
PERSOENLICHE
THEATERERFAHRUNG
108
FIGUR
-
PERFORMER
-
AUTOR
-
PERSON
113
MIMIK
UND
GESTIK
116
EINE
AUTOBIOGRAPHISCHE
PERFORMANCE?
118
DE
APPEL
UND
TRADITIONEN
DER
BILDENDEN
KUENSTE
123
BEN
D
'
ARMAGNAC:
EEN
GEBEUREN
124
ZUSCHAUER
UND
KUENSTLER
126
EKEL
UND
QUAL,
AESTHETIK
UND
FASZINATION
129
KUNST
UND
LEBEN
133
MARINA
ABRAMOVIC
UND
ULAY:
LIGHT/DARK
138
KUNST
ANDERS
WAHRNEHMEN
140
KOERPERBILDER
UND
'AUTHENTIZITAET,
145
DER
KONTEXT
DER
'RELATION
WORKS
148
DIE SIEBZIGER
JAHRE
ZUSAMMENGEFASST
154
TEIL
III
DIE
ACHTZIGER
JAHRE
161
ABSENZ
MENSCHLICHER
DARSTELLER
164
REBECCA
HORN:
BALLETT
DER
SPECHTE;
DAS
GEGENLAEUFIGE
KONZERT
165
BALLETT
DER
SPECHTE
165
DAS
GEGENLAEUFIGE
KONZERT
167
ORTSSPEZIFITAET
169
DIE
EREIGNISHAFTIGKEIT
DER
INSTALLATIONEN
175
DIALOG
MIT
DEM
RAUM
183
SELBSTBESTIMMTHEIT
MECHANISCHER
OBJEKTE?
188
SURVIVAL
RESEARCH
LABAROATORIES:
A
PLAN
FOR
SOCIAL
IMPROVEMENT
193
ZUR
DRAMATURGISCHEN
STRUKTUR
DER
MASCHINEN-PERFOMANCES
200
BILDAESTHETIK
DER
MASCHINEN-PERFORMANCES
206
THEATER
OHNE
MENSCHLICHE
DARSTELLER?
209
PRAESENZ
MENSCHLICHER
DARSTELLER
217
NAN
HOOVER:
LIGHT
COMPOSITION
218
BEWEGTES
LICHT
221
KOERPERLICHKEIT
UND
ZEITERFAHRUNG
223
LICHT
ALS
GESTALTUNGSELEMENT
225
JAN
FABRE:
DE
MACHT
DER
THEATERLIJKE
DWAASHEDEN
234
DER
FROSCHKOENIG
UND
DAS
RAETSEL
DER
SPHINX
234
DES
KAISERS
NEUE
KLEIDER
238
ISOLDES
LIEBESTOD,
SCHERBEN
UND
DIE
JUENGSTE
THEATERGESCHICHTE
240
CARMEN,
TANZDRESSUR
UND
ELEKTRA
244
DORNROESCHEN
UND
DAS
ENDE
DER
THEATRALEN
TORHEITEN
248
ZUR
STRUKTUR
VON
DE
MACHT
DER
THEATERLIJKE
DWAASHEDEN
250
OPERNARIEN
UND
MINIMAL
MUSIC
255
THEATER
NACH
MAERCHEN
260
SIND
FABRES
DARSTELLER
SCHAUSPIELER?
262
DIE
ACHTZIGER
JAHRE
ZUSAMMENGEFASST
272
TEIL
IV
GRENZGAENGE
DES
THEATRALEN
283
VON
PERFORMANZ
BIS
THEATRALITAET
286
UMBRUCH
IN
DEN
KUENSTEN
UM
1980
291
BIOGRAPHISCHE
ANGABEN
ZUR
AUTORIN
302
LITERATURANGABEN
303 |
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