Le temps dans la dramaturgie wagnérienne: contribution à une étude dramaturgique des opéras de Richard Wagner
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Le temps dans la
dramaturgie wagnerienne
Contribution à une étude
dramaturgique des opéras
de Richard Wagner
Peter Lang
Table des matières
Introduction 1
A Etat de la question 2
1 Bibliographies 2
2 Etudes musicales 4
3 Etudes théâtrales 8
4 Etudes philosophiques 14
B Repères théoriques 16
Chapitre I Temps de l action 26
A Le problème de l unité de temps 26
1 Historique 26
2 Positions théoriques de Wagner 29
3 Applications wagnériennes 32
B Espace-Temps 52
1 Ephéméride wagnérien 52
2 Météorologie wagnerienne 60
3 Le temps comme modalisation de l action 62
Chapitre II Temps de la représentation 70
A Le problème de la durée 70
1 Position théorique 70
2 Tripartition et répartition de la durée 71
B L action wagnerienne 82
1 Action intérieure et action extérieure 82
2 Statisme et dynamisme 87
3 L accélération finale 90
Chapitre III Retours en arrière 95
A Une écriture régressive 95
B Les différents types de récits 103
1 Récit interne répétitif 105
2 Récit interne complétif 112
3 Récit externe 119
4 Omission 127
5 Récit mixte 129
C Les autres possibilités de retour en arrière 135
1 Le souvenir 136
2 Le retour d une personne absente 141
3 L anagnorisis 146
D Temps épique et temps dramatique 151
IX
Chapitre IV Anticipations 154
A Anticipations directes 155
1 Annonce d une arrivée 155
2 Enfantement 157
3 Prédiction 158
4 Serment 163
5 Epreuves 165
B Anticipations indirectes 167
1 Réflexions des personnages sur le temps 167
2 Rêves et sommeil 170
3 Conclusion provisoire 177
Chapitre V Structure temporelle de l opéra 179
A Discontinuité du temps à l opéra 179
1 Aperçu historique 179
2 Conception théorique de Wagner 181
3 De Gluck à Weber: la position de Wagner 183
B Le traitement wagnérien du temps musico-dramatique 190
1 Numéros, Scènes, Actes 190
2 Le décloisonnement de la coupe traditionnelle 193
a) Le refus du morcellement 193
b) La convention contournée 196
c) Le récitatif déguisé 200
d) Le premier drame continu 203
e) Tension et détente 207
f) Instabilité de la ligne vocale 210
Chapitre VI Le rôle du dialogue 216
A Conception théorique de Wagner 216
B Le dialogue wagnérien: accélération et ralentissement 221
1 Le dialogue dynamique 221
2 L allongement du dialogue 225
3 Le dialogue ininterrompu 229
4 Le dialogue, moment décisif 239
5 Le dialogue statique 244
6 Prose musicale 254
7 Silence sonore et mélodie dialoguée 263
Chapitre VII La forme musicale 270
A Rejet de la forme sonate 271
B Macrostructure et microstructure 274
C Répétition 282
D Continuité 285
Chapitre VIII Mélodie infinie 295
A Un terme mal choisi 295
B Le prélude de L Or du Rhin 299
C Le duo de Tristan et Isolde 308
Chapitre IX Orchestration 321
Chapitre X Tempo 336
Chapitre XI Le leitmotiv et le temps 356
A Les constituants de la forme wagnerienne 356
B Une nouvelle conception du temps musical 364
1 Le leitmotiv dans L Anneau du Nibelung 364
2 Rôle structurant des motifs 372
3 Plasticité et ductilité 373
4 Enchaînement et dérivation 383
5 Mélange et prolifération 396
C Renouvellement du temps théâtral 402
1 Le leitmotiv, narrateur omniscient 402
2 Le rôle de la mémoire 411
Conclusion 418
Bibliographie sélective 427
Index 445
XI
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