El humor en la música: broma, parodia e ironía ; un ensayo
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Kassel [u.a.]
Ed. Reichenberger
2000
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| Schriftenreihe: | De música
3 |
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Palabras preliminares
xi
A modo de preámbulo. Agradecimientos
xiii
1. Introducción i
2.
Aproximación general a la expresión humorística
De la burla y la caricatura a la infracción sintáctica
23
W. A.
Mozart:
Ein Musikalischer Spass,
κν
522 (1787)
z6
3.
Elementos fisiognómicos de lo cómico musical
47
3.1
La repetición
47
3.2
Movimientos mecánicos y
ostinati
50
3.3
Fisiología de la risa. La risa elevada a categoría
estética superior
57
3.4
Notas repetidas y deconstrucción del lenguaje
69
4.
Intermezzo operístico. Desarrollo dramático
y abstracción instrumental y$
4.1
La transgresión sintáctica. Salieri: Falstaff (Acto n, Esc.
xvii) 79
4.2
La transgresión semántica.
Verdi:
Falstaff (Acto
1,
Nr.
6) 84
4.2.1
Interludio: sentido y función de la cita
90
4.2.2
Elementos para el análisis
101
4.2.3
El caso del aria más breve de la historia de la música
113
4.3
Otras páginas operísticas
116
5.
Mecanismos y manifestaciones del humor
127
5.1
Disposición impropia de la textura, registros
e
instrumentación
Efectos instrumentales especiales
128
5.2
Desquiciamiento temático y caricaturización melódica
139
5.3
Introducción repentina de silencios
142
5.4
Transgresión en las dinámicas
143
5.5
Anacrusas y enlaces inacabables
152
5.5.1
Ingenio, humor
y joie de vivre :
Haydn,
Sinfonía
Nr. 88,
en Sol
Mayor
(1787),
Finale. Allegro con spirito
15 3
5.5.2
Historia
de una anacrusa:
Haydn,
Cuarteto de cuerda
op.
76, Nr. 2,
en re menor,
las quintas (i
796),
Trio del Menuetto
15 8
vin
Sumario
j.
6
Eternización de soldaduras y prolongaciones
162
5.7
Creación de falsas expectativas respecto del tratamiento
de la textura
166
5.8
Repeticiones de nunca acabar
167
5.9
Final inesperado
169
5.10
Extensiones formales sospechosas
171
5.
и
Comienzo que es como un final
173
5.12
Comienzo centrífugo
176
5.13
Implicaciones tonales finalmente desestimadas
Chistes de la notación. Más casos de ambigüedad tonal
181
5.14
Juegos rítmicos y métricos. Introducción de elementos
mecánicos,
perpetuum
mobiles y
ostinati
184
6
Otros ejemplos de ingenio y ambigüedad sintáctica
191
6.1
Faltas técnicas en la calidad de la escritura
196
6.2
Imitación y parodia de la ineptitud de los ejecutantes
198
6.3
Asociación peculiar, impropia o sorpresiva
de determinados tópicos
199
6.4
Algunos casos particulares
202
6.4.1
Unas palabras sobre el
scherzo
204
6.4.2
Ejemplos de la pervivencia histórica de la contradanza
209
7
La ironía. Tipología de lo irónico
215
7.1
Inmaterialidad del sonido y pizzicato
Cajitas de música y movimientos mecánicos
220
7.2
Uso de registros muy agudos
233
7.3
Descomposición y deshilachamiento de la textura
234
7.4
Texturas y dinámicas livianas: el tremolo
de fusas
repetidas en
да
237
7·5
Cambios rítmicos y/o métricos repentinos
Alteraciones radicales de la textura. Incongruencia de
tópicos y tipologías musicales. La elipsis irónica
240
J.6
Desequilibrios generados por la introducción y
dosificación de valores breves
244
y.j Ritmos de marcha. Disposición de diseños de
acompañamiento con emulación del tamborileo
246
7.8
Defectos y faltas técnicas de la escritura
246
7.9
Yuxtaposición modal menor/Mayor/menor
Ironía y engaño tonal
249
7.10
Adjudicación
atipica de
un cambio de modo
contradiciendo así la naturaleza íntima de una
determinada música
255
Sumario
ix
7.
i i Distorsión de los parámetros discursivos
y expresión grotesca
256
El trino y la caricatura melódica
257
Distorsión temática y fuga
258
Expresionismo, caricatura grotesca y sátira social
261
7.12
Humor
referencial
e
ironía romántica
La relación con el texto
262
7.13
Cita y mediación irónica. La ironía trágica
264
7.14
Ironía, instrumentación y efectos tímbricos
265
7.15
Scherzo e
ironía. La sonrisa pérfida de
Mephistopheles
268
7.16
Más sobre el pizzicato y la ironía
271
8.
Aspectos particulares
279
8.1
Ejemplos instrumentales modernos
279
Parodia, rarificación armónica
e
ironía. La sonrisa
velada de
Ravel 283
Otros ejemplos
286
8.2
Texto y Música. Algunas observaciones
294
8.3
El quodlibet y sus distintas modalidades: polifónico,
sucesivo y textual
296
8.4
Maestros del humor:
Saint-Saënts,
Rossini,
Satie,
íves,
Schönberg,
Stravinsky
304
9.
Postludio
325
10.
Apéndice
I. Haydn versus Hitchcock. El humor en el cine
329
юл
Gag
y repetición:
la ley del
número tres
336
10.2
Historias de taxistas: Variaciones sobre
un gag
339
10.3
Humor y suspense
en Hitchcock. De Haydn a
Stravinsky
340
11.
Apéndice
II.
Breve
excursus
entomológico.
El caso de la Musca depicta
3 51
Bibliografía
367
índice de nombres y obras
385
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