Sprech-Ton-Kunst: musikalisches Sprechen und Formen des Melodrams im Schauspiel- und Musiktheater (1770 - 1933)
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Tübingen
Niemeyer
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INHALT
EINLEITUNG 1
VORUEBERLEGUNGEN: EINIGE ASPEKTE DES PROBLEMS SINGEN UND SPRECHEN .
1.
KULTURELLE UND HISTORISCHE DIVERGENZEN 21
2.
SYSTEMATISCHE DIFFERENZ VON SINGEN UND SPRECHEN IN HISTORISCHER
PERSPEKTIVE 24
3.
EINIGE POSITIONEN DES MUSIKALISCHEN DISKURSES (SKIZZE) 28
I. DER SPRECHTON: THEORIE UND GESCHICHTE DER DEKLAMATIONSKUNST 37
1.
HISTORISCHER KONTEXT: SPRECHKULTUR IM
19.
JAHRHUNDERT 39
1.1. ENTSTEHUNG EINER BUERGERLICHEN SPRECHKULTUR 39
1.2. THEATER ALS SPRECHSCHULE DER NATION 41
2.
VORGESCHICHTE: BUEHNENDEKLAMATION IM
JAHRHUNDERT 44
2.1.
VON GOTTSCHED BIS ZUR HAMBURGER ENTREPRISE 44
2.2.
VERAENDERUNGEN DES SPRECHSTILS MIT BEGINN DER
JAHRE 48
2.3.
DIE DEKLAMATIONSVIRTUOSIN IM MELODRAMA 51
3.
DEKLAMATION AM WEIMARER HOFTHEATER 53
3.1.
ERPROBUNG EINER NEUEN THEATERAESTHETIK 53
3.2. SCHAUSPIELER ALS AMPHIBISCHE WESEN 55
3.3.
STIMMLICHE EINRICHTUNG DER ROLLEN AUF DER PROBE 57
3.4. WIEDEREINFUEHRUNG DER VERSSPRACHE 59
3.5.
REZITATION, DEKLAMATION, RHYTHMISCHER VORTRAG 59
3.6. DEKLAMATION ALS MODUS DES AESTHETISCHEN UEBERGANGS (GOETHE) . 64
EXKURS: PRIMAT DER STIMME (PIUS ALEXANDER
67
4.
MUSIKALISCHE ELEMENTE DER DEKLAMATION AB 1800 70
4.1.
GUSTAV VON SECKENDORFFS VORLESUNGEN UEBER DEKLAMATION UND
MIMIK 70
4.1.1.
ERWEITERTE PERSPEKTIVEN FUER DAS MELODRAMATISCHE SPRECHEN 75
5.
EINZELASPEKTE
DEKLAMATION IN DER THEORIE AB 1800. 76
5.1.
MUSIKALISCHE MALEREI, MALENDE DEKLAMATION 77
5.2. MELODIE DER SPRACHE. MONOTONIE, DUOTONIE 78
5.3.
GRUNDTOENE - TONLEITERN - VOKALTHEORIE 80
5.4. WAHRHEIT UND SCHOENHEIT DER DEKLAMATION 87
KUEHN, ULRICH
SPRECH-TON-KUNST
2013
DIGITALISIERT DURCH:
IDS LUZERN
5.5.
WORTSPRACHE UND TONSPRACHE 88
5.6. BE-TONUNG, AKZENTE 90
5.7. PORTAMENT 92
5.8. TEMPO 94
5.9. GLEICHWIE DER TONSETZER 95
5.10. PATHOS UND PRIMAT DER STIMME 95
6. STICHPROBEN: GEGENPOSITIONEN; FORTENTWICKLUNG 99
6.1.
SYNCHRONE GEGENPOSITIONEN (WOETZEL, IFFLAND) 100
6.2. DIFFERENZIERTER PRIMAT DER STIMME (IMMERMANN) 102
6.3.
TRADITION DER DEKLAMATIONSTHEORIE IN DER ZWEITEN
JAHRHUNDERTHAELFTE 104
6.4. TONSPRACHVERTRAUEN UND WORTSPRACHSKEPSIS BEIM FRUEHEN
NIETZSCHE 105
6.5.
MEININGER UND NATURALISMUS 108
II.
DAS BUEHNENMELODRAMA IM
JAHRHUNDERT 111
TERMINOLOGISCHES VORSPIEL 111
1.
MELODRAM AVANT
LETTRE 114
1.1. JESUITENDRAMA UND PARAKATALOGE DER ALTGRIECHISCHEN TRAGOEDIE . 114
MUSIKALISCHE SZENENUNTERLEGUNG IN SHAKESPEARES DRAMEN
2.
ROUSSEAUS PYGMALION 119
3.
BENDAS ARIADNE UND MEDEA ALS GATTUNGSMODELLE 123
3.1.
ZUR DRAMATURGISCH-FORMALEN ANLAGE 124
3.2. ZUR MUSIKALISCHEN GESTALTUNG 129
EXKURS: DEKLAMATION, MUSIK, DRAMA: SCHUBARTS RUECKBLICK 136
3.3.
ZEITGENOESSISCHE KRITIK 137
4.
WEITERUNG, ENTGRENZUNG DES GATTUNGSMODELLS 140
III.
GATTUNGSUEBERGREIFENDE UEBERTRAGUNG DER MELODRAMATISCHEN
145
1.
MELODRAMATISCHE LYRIKVERTONUNGEN 145
2.
SINGSPIEL UND OPER 146
EXKURS: THEORETISCHER ZWISCHENERTRAG 151
3.
MELODRAMATISCHE PASSAGE UND MELODRAMATISCHE SZENE
IM DRAMENTEXT (SCHILLER UND GOETHE) 152
4.
SCHAUSPIELMUSIK (ERSTE HINWEISE) 162
IV.
SPRECHTON UND TONKUNST: MELODRAMATISCHE FORMEN UND
MELODRAMATISCHE STIMMDRAMATURGIE IM
JAHRHUNDERT
A. SCHAUSPIELMUSIK 167
1.
SCHAUSPIELMUSIK IN DER ERSTEN JAHRHUNDERTHAELFTE
1.1. SCHAUSPIELMUSIK UND MELODRAMATISCHE SZENE
1.2. RHYTHMISIERTE DEKLAMATION UND MELODRAMATISCHER POLYLOG:
WEBERS MUSIK ZU WOLFFS PRECIOSA 170
1.3. DIFFERENZIERUNGSDRAMATURGIE DER STIMME: RADZIWILLS
COMPOSITIONEN ZU GOETHE'S FAUST 174
1.4. WEITERE ADAPTION BIS ZUR JAHRHUNDERTMITTE 182
2.
AUSBLICK: ZWEITE JAHRHUNDERTHAELFTE 184
2.1.
MELODRAMATISCHE EPISODE UND MELODRAMATISCHER CHOR
(PIERSON) 186
3.
TENDENZEN AB 1870: MUSIK IM INTEGRALEN INSZENIERUNGSKONZEPT 187
EXKURS: EDVARD GRIEGS MUSIK ZU PEER GYNT 191
4.
SCHAUSPIELMUSIK ZU ALTGRIECHISCHEN TRAGOEDIEN
B.
OPER 203
1.
DEUTSCHE OPER IN DER ERSTEN JAHRHUNDERTHAELFTE 203
1.1. EINFLUSSFELDER 203
1.2.
STIMMDRAMATURGIE: MELODRAMATISCHE TECHNIK IN DER
DEUTSCHEN ROMANTISCHEN OPER (HOFFMANN, WEBER,
MARSCHNER, LORTZING) 208
2.
AUSBLICK: ZWEITE JAHRHUNDERTHAELFTE 216
3.
SONDERFALL: MELODRAMATISCHES LESEN 220
4.
EMOTIONALER KONTROLLVERLUST - AUSBRUCH DER STIMME AUS DEM
GESANG 220
C. ANGRENZENDE BEREICHE 223
1.
OPERETTE UND VOLKSTHEATER 223
2.
KONZERTMELODRAM 228
2.1.
MUSIKALISCHE VERFAHREN (HINWEISE) 230
2.2.
KOORDINATION VON MUSIK UND DEKLAMATION 234
2.3.
POPULARISIERUNG: TRIVIALMELODRAMEN, MELODRAMATISCHE
FESTSPIELE 236
3.
UEBERTRAGUNG:
PODIUMSVORTRAG ALS THEATRALES GRENZPHAENOMEN (KABARETT) 240
4.
SZENISCH-KONZERTANTE FORMEN UND SZENISCHES GROSSFORMAT 243
VII
5.
AN DER NAHTSTELLE ZWISCHEN SCHAUSPIEL UND OPER, ZWISCHEN SPRECHEN
UND SINGEN: ENGELBERT HUMPERDINCKS KOENIGSKINDER 246
V.
KONVERGENZEN UND
DIE MELODRAMATISCHE STIMME IM THEATER 1900 BIS 1930 251
1.
NOCH EINMAL: SINGEN UND SPRECHEN 252
2.
STIMME UND MUSIK IM THEATER MAX REINHARDTS 256
2.1.
MELODRAMATISCHE SCHAUSPIELMUSIK BEI REINHARDT 260
2.2.1.
HUMPERDINCKS SHAKESPEAREMUSIKEN 261
2.2.2. WEINGARTNERS FAUST-MUSIK 264
2.3.
MUSIKALISCHES SPRECHEN DER REINHARDT-SCHAUSPIELER(INNEN) 268
3.
ZWISCHEN AUSDRUCK UND DISTANZ: SCHOENBERGS PIERROT LUNAIRE 271
4.
ANTI-ILLUSIONISMUS IM MUSIKTHEATER UND MELODRAMATISCHE STIMME. 276
4.1.
SCHOENBERGS DRAMA MIT MUSIK DIE GLUECKLICHE HAND 276
4.2.
DER
HARLEKIN SPRICHT (SPRECHSTIMME BEI BUSONI) . 278
4.3.
MUSIKTHEATER OHNE GESANG:
HISTOIRE DU SOLDAT 281
4.4.
MELODRAMATISCHES SPRECHEN IM ANTIKULINARISCHEN MUSIKTHEATER 283
5.
DER TANZ DER STIMME: MISCHDRAMATURGIE (DER STIMME) IN DER
OPERETTE 287
6. DIE MELODRAMATISCHE STIMME IN DER LITERATUROPER 291
7.
DIE MENSCHENSTIMME, DIE NICHT SINGEN-UND-SAGEN KANN
(SCHOENBERGS MOSES UND ARON) 297
RESUEMEE 299
LITERATUR 303
VIII |
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