Verfügbarkeit: Film- und Fernsehanalyse

Film- und Fernsehanalyse:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Hickethier, Knut 1945- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Stuttgart [u.a.] Metzler 2001
Ausgabe:	3., überarb. Aufl.
Schriftenreihe:	Sammlung Metzler 277 : Realien zur Literatur
Schlagworte:	Filmkunst Interpretatie Televisie Film Film criticism Television criticism Fernsehanalyse Filmanalyse Fernsehfilm
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adam_text	KNUT HICKETHIER FILM- UND FERNSEHANALYSE 3., UEBERARBEITETE AUFLAGE VERLAG J.B. METZLER STUTTGART * WEIMAR INHALT I. EINLEITUNG 1 II. GEGENSTANDSEINGRENZUNGEN FILM - FERNSEHEN - AUDIOVISION 5 1. MEDIUM UND KUNST 6 2. FILM UND FERNSEHEN ALS KOMMUNIKATION 9 3. OEFFENTLICHKEIT * FILM, FERNSEHEN, VIDEO 13 4. MEDIEN ALS MANIPULATIONSINSTIUMENT? 17 5. DISPOSITIVE DES KINOS UND DES FERNSEHENS 19 6. APPARAT UND PROGRAMM 21 7. FILM UND FERNSEHEN ALS TEXT UND ERZAEHLUNG 23 IM. METHODISCHE ASPEKTE 26 1. ERKENNTNISORIENTIERTE ANALYSE 26 2. INHALTSANALYSE ODER HERMENEUTIK 30 3. ZUM FILMPROTOKOLL 36 4. COMPUTERGESTUETZTE FILMANALYSE 40 IV. ZUR ANALYSE DES VISUELLEN 42 1. DAS BILD 42 DAS FOTOGRAFISCHE BILD 44 DAS KINEMATOGRAFISCHE BILD 45 RAHMEN 46 FORMAT A7 TEIL UND GANZES INNERHALB DES BILDFORMATS 49 KOMPOSITION 50 DIE ORDNUNG DER DINGE IM BILD UND IHRE BEWEGUNG 52 VOM BILD ZUR BILDERFOLGE 53 2. KATEGORIEN ZUR BESCHREIBUNG DES FILMISCHEN BILDES .... 55 GROESSE DER EINSTELLUNG ALS NAEHE-DISTANZ-RELATION 57 KAMERAPERSPEKTIVE 61 BEWEGUNGEN VON KAMERA UND OBJEKT 62 BEWEGUNGSRICHTUNGEN 64 DYNAMIK DES BEWEGUNGSFLUSSES 67 DIE VERAENDERUNG DER BEGRIFFE DURCH DIE TECHNIK 68 3. BILDRAUM, ARCHITEKTUR UND LICHT 70 VI INHALT DER MECHANISCHE BILDRAUM 71 NATUR UND GEBAUTER UMRAUM 74 ARCHITEKTUR ALS SUJET 77 LICHTGESTALTUNG 78 KATEGORIEN DES LICHTS 81 NARRATIVER RAUM 84 4. ELEKTRONISCHE BILDGEWEBE 86 DAS FERNSEHBILD 87 STANZBILDER, ELEKTRONISCHE TEXTUREN, BILDGEWEBE 89 V. ZUR ANALYSE DES AUDITIVEN 94 1. TON 94 GERAEUSCHE 96 MUSIK 98 2. SPRACHE IM FILM 102 3. WORT-BILD-VERBINDUNGEN 107 VI. ZUR ANALYSE DES NARRATIVEN 110 1. ERZAEHLEN UND DARSTELLEN 110 STORY, FABEL, THEMA 113 BEDEUTUNGSSCHICHTEN 115 DENOTATION UND KONNOTATION 116 GESTALTETE ABFOLGE 119 2. DRAMATURGIE 121 GESCHLOSSENE UND OFFENE FORM 122 ANFANG UND ENDE 123 FIGURENKONSTELLATIONEN 127 3. ERZAEHLSTRATEGIEN 129 POINT OF VIEW UND ERZAEHLSITUATION 130 ERZAEHLZEIT UND ERZAEHLTE ZEIT 133 ZEITRAFFUNG UND ZEITDEHNUNG 134 VORGREIFEN UND RUECKWENDEN 135 GEGENWART UND GLEICHZEITIGKEIT 139 4. MONTAGE UND MISCHUNG 144 MONTAGE DER EINSTELLUNGEN 145 MONTAGE DER SEQUENZEN 146 DRAMATURGIE, ERZAEHLEN UND MONTAGE ALS EINHEIT 148 DER UNSICHTBARE SCHNITT 149 DER UNSICHTBARE SCHNITT ALS FILMISCHER REALISMUS? 155 MONTAGE ALS KOLLISION 156 MONTAGE DES AUTORENFILMS 157 MONTAGESTILE - FILMSTILE 159 INHALT VII BILDMISCHUNG * TRANSPARENZ DES TELEVISUELLEN 160 DIE MATERIALITAET ELEKTRONISCHER BILDER 162 INNERE MONTAGE 164 MONTAGE IM POSTKLASSISCHEN HOLLYWOOD-FILM 167 VII. SCHAUSPIELEN UND DARSTELLEN IN FILM UND FERNSEHEN 169 1. DIE PRAESENZ DES DARSTELLERS 169 2. PRODUKTION UND REZEPTION 170 UNTERSPIELEN 172 3. DARSTELLUNGSSTILE IM FILM 173 DARSTELLER UND ROLLE 175 SICHTBARMACHEN DES UNSICHTBAREN 179 4. DARSTELLEN IM FERNSEHEN 182 DIE BILDSCHIRMPERSOENLICHKEIT 186 DER POLITDARSTELLER 188 VIII. DOKUMENTARISCH - FIKTIONAL GATTUNGEN UND PROGRAMMFORMEN 190 1. FIKTION - DOKUMENTATION 191 2. KINOFILM * FERNSEHSPIEL * FERNSEHFILM 193 FILM-FERNSEH-KOPRODUKTION 196 3. DIE SERIE 197 4. DOKUMENTARFILM * FEATURE * DOKUMENTATION 200 5. DOKUMENTARISCH-FIKTIONALE MISCHFORMEN 204 6. SPIELSHOW - GAME SHOW 207 IX. WERK, GENRE UND PROGRAMM 210 1. OEUVRE 210 2. GENRE 213 3. FORMAT 215 4. PROGRAMM 216 DAS PROGRAMM ALS GROSSE ERZAEHLUNG 217 PROGRAMMVERBINDUNGEN 219 5. ENTGRENZUNG UND VERFESTIGUNG 221 X. LITERATURVERZEICHNIS 224 SACHREGISTER 238
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