Économie du cinéma européen: de l'interventionnisme à l'action entrepreneuriale
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Paris [u.a.]
Harmattan
2000
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ECONOMIE DU CINEMA EUROPEEN
DE L INTERVENTIONNISME
À L ACTION ENTREPRENEURIALE
L Harmattan L Harmattan Inc
5-7, rue de l École Polytechnique 55, rue Saint-Jacques
75005 Paris - FRANCE Montréal (Qc) - CANADA H2Y 1K9
TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION 7
Chapitre 1 - La filière cinématographique européenne
dans sa diversité 25
1 Définition de la filière cinématographique 25
2 Production, distribution, exploitation de longs métrages
en Europe 30
2 1 La production 30
211 Le rôle du producteur 30
212 Le stade productif: analyse statistique 33
• Les films produits 33
• Les origines de la chute de la production 45
2 2 La distribution 49
221 Le rôle du distributeur 49
222 Quelques éléments comparatifs sur la distribution
européenne 51
223 La distribution : maillon essentiel de la filière 59
2 3 L exploitation 63
3 Conclusion 75
PREMIERE PARTIE - UN CINEMA SOUS PROTECTION
ETATIQUE 79
Chapitre 2 - Les fondements du soutien public dans
l industrie européenne du cinéma 81
1 Economie standard et intervention publique : quelques
généralités 82
2 Le service cinématographique-service collectif divisible :
l allocation publique discutable 86
3 Le cinéma : une activité culturelle placée sous tutelle 87
4 Cinéma et politique industrielle 91
5 « La loi de la fatalité des coûts » de Baumol 94
5 1 Etude appliquée 94
5 2 Produit télévisuel et méga-production : deux alternatives
à l interventionnisme ? 99
6 Conclusion 103
Chapitre 3 - Les systèmes nationaux de soutien public :
des modèles différenciés 105
1 Le système allemand : un soutien diversifié 706
1 1 Le FFA (Filmfôrderungsanstalt) 106
1 2 Le BMI (Bundesministerium des Innern) 109
1 3 Le Kuratorium Junger Deutscher Film 109
1 4 Les sources de financement au niveau régional 110
141 Le land de Berlin 110
142 Le land de Hambourg 111
143 Le land de Bavière 112
2 Le système britannique : un système atypique 112
3 Le système danois : quelques similitudes avec le système
français 117
4 Le système espagnol : un système en constante évolution 119
4 1 Première étape : 1975-1983 119
4 2 Deuxième étape : 1983-1989 119
4 3 Troisième étape : depuis 1989 120
4 4 Les aides régionales 124
5 Le système français : le modèle 125
5 1 Le Centre national de la cinématographie 125
5 2 Le compte de soutien : origine et répartition des
fonds 127
521 L origine des fonds 127
522 La répartition des ressources 130
6 Le système italien : du cinéma «public » au cinéma
commercial 136
7 Le système néerlandais : entre culturel et économique 138
8 Le système suisse : le développement culturel prioritaire 141
9 Les mesures complémentaires aux programmes de soutien
européens 144
9 1 Le contrôle de la consommation ou la tutelle à la
consommation 144
9 2 La chronologie des médias : pour une sauvegarde du
service cinématographique 149
10 Conclusion 154
Chapitre 4 - La politique audiovisuelle européenne 157
/ Le soutien à l industrie des programmes 158
1 1 Le programme MEDIA de la Commission européenne 158
111 Rappel sur MEDIA I et les projets encore en
activité 159
112 MEDIA II : présentation et bilan 169
1 2 Le fonds européen de soutien Eurimages du Conseil de
l Europe 178
2 Le cadre réglementaire 185
2 1 La directive Télévision sans frontières (Union
européenne) 186
2 2 La Convention européenne sur la télévision transfrontière
(Conseil de l Europe) 187
2 3 La Convention européenne sur la coproduction
cinématographique (Conseil de l Europe) 187
3 Conclusion : l intervention publique dans une industrie
culturelle 189
SECONDE PARTIE - UNE INDUSTRIE EN
MOUVEMENT 191
Chapitre 5 - L émergence de nouveaux financements et
ses implications 197
1 Banque et cinéma en Europe 198
2 Les sociétés financières spécialisées en France 202
3 Les sociétés de droits : un nouvel axe de développement 203
4 Le fonds de garantie : un outil indispensable 206
5 Les incitations fiscales à l investissement
cinématographique 210
6 Conclusion ~ 215
Chapitre 6 - Les réponses des firmes aux transformations
du marché 217
1 Typologie des choix stratégiques des firmes 217
2 Les orientations stratégiques des firmes
cinématographiques 220
2 1 La « stratégie télévision » 220
211 Précisions sur la coopération cinéma-télévision 221
212 Collaboration cinéma-télévision et évolutions
économiques et esthétiques 230
213 Système de télévision mixte et cinéma 237
214 Conclusion 240
2 2 La « méga-production » : pour une différenciation
du film 242
2 3 La concentration de l activité 245
2 4 La multinationalisation : de la recherche de nouveaux
débouchés à la délocalisation de la production 251
2 5 L internalisation des activités ou cinéma et intégration 256
3 Conclusion : une industrie européenne du film
dynamique 261
CONCLUSION ; 263
BIBLIOGRAPHIE 267
LISTE DES SIGLES UTILISÉS 277
LISTE DES TABLEA UX 281
TABLE DES MATIÈRES 283
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