Verfügbarkeit: Streitbare Ästhetik

Streitbare Ästhetik: Goethes kunst- und literaturtheoretische Schriften 1771 - 1789

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Wolf, Norbert Christian 1970- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Tübingen Niemeyer 2001
Schriftenreihe:	Studien und Texte zur Sozialgeschichte der Literatur 81
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adam_text	I NORBERT CHRISTIAN WOLF STREITBARE AESTHETIK GOETHES KUNST- UND LITERATURTHEORETISCHE SCHRIFTEN 1771-1789 MAX NIEMEYER VERLAG TUEBINGEN 2001 INHALTSVERZEICHNIS VORBEMERKUNG IX EINFUEHRUNG 1 1. LEITLINIEN DER UNTERSUCHUNG 6 2. DIE SPEZIFIK DER AESTHETISCHEN REFLEXIONEN GOETHES 10 3. LITERARISCHES FELD UND POLEMISCHES DENKEN: ZUR METHODE . . . . 13 TEIL 1: 1771/72 I. GENIEAESTHETIK IN GENIALISCHER FORM: DIE INSZENIERUNG CHARAKTERISTISCHER SUBJEKTIVITAET IN GOETHES REDE ZUM SCHAEKESPEARS TAG (1771) 21 1. ZU EINIGEN IDEENGESCHICHTLICHEN VORAUSSETZUNGEN DER SHAKESPEARE- REDE IM EUROPAEISCHEN GENIE-DISKURS DES 18. JAHRHUNDERTS . . . . 25 1.1 VORLAEUFER 25 1.2 ZENTRALE TEXTE 27 1.3 WENDE DER AUFKLAERUNG 37 2. EMPHATIK, RHAPSODIK UND OPAZITAET ALS PENSUM EINER ANTHROPOLOGIE DES GENIES 40 2.1 DIE EPISTEMOLOGISCHE GRUNDLAGE DES DARSTELLUNGSPROBLEMS . . . . 41 2.2 SPONTANEITAET ALS INSZENIERTE TEXTSTRATEGIE 49 3. DIE EPIPHANIE DES GOTTGLEICHEN GENIES ALS PROBLEM DER AESTHETIK . . 55 3.1 RADIKALE IMMANENZ UND SCHOEPFERISCHE AUTONOMIE 55 3.2 SYMBOLISCHE VERDICHTUNG ALS AESTHETISCHE VERMITTLUNG 60 4. AURATISCHE ORIGINALITAET ALS DARSTELLUNGSPRINZIP UND POLEMISCHE STRATEGIE IM LITERARISCHEN FELD 63 4.1 GRUNDPOSITIONEN DER GENIEAESTHETIK 63 4.2 DIE ATTACKE AUF WIELAND 69 4.3 DIE ATTACKE AUF VOLTAIRE 77 4.4 ORIGINALITAETSPOSTULAT UND VERZICHT AUF PUBLIKATION 81 5. BRUCHSTUECKE EINER REVOLUTIONAEREN DRAMENPOETIK AUS DER KONSEQUENZ DES GENIE-DISKURSES 86 5.1 KUNST ALS NATUR 86 5.2 KUNST UND GESCHICHTE 96 5.3 DER GEHEIME PUNKT UND DAS BOESE 102 II. AESTHETISCHE KONZEPTION UND KONZEPTION DER AESTHETIK IM ESSAY VON DEUTSCHER BAUKUNST (1772). MIT BLICK AUF DIE FRANKFURTER GELEHRTEN ANZEIGEN 121 1. PERFORMANZ ALS POLEMISCHES UND KOMPOSITORISCHES KALKUEL . . . . 124 1.1 DIE POLEMISCHE FUNKTION DES GENIALISCHEN DARSTELLUNGSPRINZIPS . . 127 1.2 DIE KOMPOSITION VON STRUKTURELLER TEKTONIK UND MOTIVISCHER TEXTUR 135 2. EIN ABSCHIED VOM PRINZIPIELLEN AUS DEM GEIST SENSUALISTISCHER VERNUNFTKRITIK 143 2.1 ASTHESIOLOGIE UND KUNSTWAHRNEHMUNG 149 2.2 STELLENWERT DER BAUKUNST IN DER AESTHETIK 158 2.3 DAS AESTHETISCHE ERKENNTNISMODELL DES JUNGEN GOETHE 167 3. DIE VERGOETTERUNG DES KREATIVEN GENIES ALS INSTRUMENT DER AUTONOMISIERUNG 178 3.1 METHODE DER AMBIVALENZ 178 3.2 VERABSCHIEDUNG DER WIRKUNGSAESTHETIK 188 3.3 ZUR SOZIALEN FUNKTION SAEKULARISIERTER FROEMMIGKEITSFORMEN IN DER KUNSTRELIGION 195 EXKURS: DIE DRITTE WALLFAHRT NACH ERWINS GRABE IM JULI 1775 . . 198 4. DIE PROKLAMATION DER CHARAKTERISTISCHEN KUNST GEGEN DIE DOKTRIN DES SCHOENEN. EINE REVOLUTION IM FELD DER AESTHETIK . . . 206 4.1 VERDRAENGUNG DER NACHAHMUNG DURCH DIE SCHOEPFUNG 206 4.2 DEPOTENZIERUNG DER KLASSIZISTISCHEN SCHOENHEITSDOKTRIN 215 4.3 GOETHES BEGRIFF DES ERHABENEN 231 4.4 DER ORGANISCHE ZUSAMMENHANG CHARAKTERISTISCHER KUNST . . . . 242 UEBERLEITUNG: DIE INNERE FORM ALS SUBSTANTIELLES KORREKTIV VON KONTINGENZ IM ANHANG AUS GOETHES BRIEFLASCHE (1776) 255 VI TEIL 2: 1788/89 III. GOETHES ITALIENISCHE AESTHETIK ALS FANAL DES KALLISTISCHEN OBJEK- TIVISMUS: EINFACHE NACHAHMUNG DER NATUR, MANIER, STYL (1789) IM KONTEXT DER REISESCHRIFTEN 263 1. SPRACHLICHE TRANSPARENZ ALS PENSUM UND DARSTELLUNGSPRINZIP KLASSISCHER AESTHETIK 271 1.1 ADELUNGS KLASSIZISTISCHE STILLEHRE UND GOETHES KLASSISCHES STILIDEAL 275 1.2 DIE BEDEUTUNG WIELANDS 291 1.3 DIE BEDEUTUNG WINCKELMANNS 305 1.4 DER KLASSISCHE STIL ALS MEDIUM ETABLIERTER AVANTGARDE 316 2. DIE BEGRIFFSARCHITEKTUR VON EINFACHE NACHAHMUNG DER NATUR, MANIER, STYL 327 2.1 ENTWICKLUNGSGESCHICHTE UND TYPOLOGIE 328 2.2 DIFFERENZIERUNG DES NACHAHMUNGSBEGRIFFS 341 2.3 GOETHES KONZEPT DER MANIER ALS REVOKATION DER CHARAKTERISTI- SCHEN KUNST 351 2.4 DIE INSZENIERUNG DES STYLS ALS SYNTHESE 364 3. DER THEORIEGESCHICHTLICHE ORT VON GOETHES KLASSISCHER BEGRIFFSARCHITEKTUR 381 3.1 NATURNACHAHMUNG UND MANIER IN DER KUNSTTHEORETISCHEN IDEA-TRADITION 382 3.2 DER DISKUSSIONSHORIZONT DER ZEITGENOESSISCHEN KUNSTTHEORIE . . . . 391 3.3 DIE HISTORISCHE LEISTUNG VON GOETHES STIL-BEGRIFF 404 IV. DER OBJEKTIVE STYL ZWISCHEN NATURWISSENSCHAFT UND KUNSTAU- TONOMIE. VERSUCH EINER REKONSTRUKTION MIT AUSBLICKEN BIS ZUR WINCKELMANN-SCHRIFT (1805) 409 1. DAS VERHAELTNIS VON KUNST UND NATUR 419 1.1 ITALIENISCHE ERFAHRUNGEN 420 1.2 DIE HOCHKLASSISCHE POSITION 430 1.3 MORPHOLOGISCHE DIFFERENZIERUNGEN 438 2. DIE KLASSISCHE ADAPTION DES SENSUALISTISCHEN WAHRNEHMUNGS- UND ERKENNTNISKONZEPTS 443 2.1 SCHULE DES SEHENS 444 2.2 GEGENSTAENDLICHES DENKEN 449 2.3 AESTHETISCHE UND ANTHROPOLOGISCHE IMPLIKATIONEN 463 VII
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