Berthold Goldschmidt und Gustav Mahler: zur Entstehung von Deryck Cookes Konzertfassung der X. Symphonie
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hamburg
<<von>> Bockel
2000
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| Schriftenreihe: | Musik im "Dritten Reich" und im Exil
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IMAGE 1
INHALT
VORWORT 8
EINLEITUNG 9
1. DIE VORGESCHICHTE DER KONZERTFASSUNG 13
1.1. ZUR ENTSTEHUNG DER SYMPHONIE 13
1.1.1. DATIERUNG DER KOMPOSITION 13
1.1.2. DIE REIHENFOLGE DER SAETZE 15
1.1.3. DIE GESTALT DES MANUSKRIPTS 15
1.2. ALMA MAHLERS BEMUEHUNGEN UM AUFFUHRUNGEN DER SYMPHONIE 16 1.2.1.
MORALISCHE BEDENKEN 16
1.2.2. DIE UEBERTRAGUNG VON ERNST KRENEK 18
1.2.3. HERAUSGABE EINES FAKSIMILES DES AUTOGRAPHS 21
1.2.4. AUFFUEHRUNGEN DES ERSTEN UND DRITTEN SATZES 22
1.2.5. DIE PARTITUR VON 1951 26
1.3. WEITERE REALISIERUNGSVERSUCHE 29
1.3.1. VIERHAENDIGE KLAVIERFASSUNGEN VERSCHIEDENER SAETZE 29
1.3.2. JACK DIETHERS KOMPLETTIERUNGSGESUCHE 30
2. DERYCK COOKES UND BERTHOELD GOLDSCHMIDTS ARBEIT AN EINER
KONZERTFASSUNG DER GESAMTEN SYMPHONIE 34
2.1. DIE BEGEGNUNG ZWEIER MAHLERIANER 34
2.1.1. BERTHOLD GOLDSCHMIDTS FRUEHERE BESCHAEFTIGUNG MIT MAHLER 34 2.1.2.
GOLDSCHMIDTS BEKANNTSCHAFT MIT DERYCK COOKE 40
2.2. GEMEINSAME ARBEIT AN EINER RUNDFUNKSENDUNG UEBER DIE SYMPHONIE 41
2.2.1. EIN VORTRAG MIT KLANGBEISPIELEN 41
2.2.2. DIE ARBEITSMETHODE 43
2.2.3. VEROEFFENTLICHUNGEN ZUR SENDUNG 51
2.2.4. DIE BBC-TEILAUFFIIHRUNG 55
2.3. DER WEG ZUR URAUFFUEHRUNG DER SYMPHONIE 59
2.3.1. ALMA MAHLERS EINSPRUCH UND SEINE FOLGEN 59
2.3.1.1. DER KONTAKT MIT JACK DIETHER 63
2.3.1.2. DER BRIEFWECHSEL MIT ERWIN RATZ 66
2.3.1.3. DIE VEROEFFENTLICHUNGEN VON ERWIN RATZ 75
2.3.1.4. DIE AUFHEBUNG DES EINSPRUCHS 83
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2.3.2. DIE UEBERARBEITUNG DER TEILAUFFUEHRUNG 89
2.3.2.1. INSTRUMENTATION UND SATZBAU 92
2.3.2.2. PROBLEME DER TEMPOGESTALTUNG 95
2.3.2.3. DIFFERENZIERUNG DER SPIELANWEISUNGEN UND VORTRAGSANGABEN 100
2.3.2.4. DIE ENTDECKUNG UND EINARBEITUNG WEITEREN MANUSKRIPTMATERIALS
102 2.3.3. VEROEFFENTLICHUNGEN ZUR URAUFFUEHRUNG 105
2.3.4. DIE URAUFFUEHRUNG DER KONZERTFASSUNG DER GESAMTEN SYMPHONIE 107
2.3.5. WEITERE AUFFUEHRUNGEN UND VEROEFFENTLICHUNGEN 109
3. DIE ENTSTEHUNG DER "ENDGUELTIGEN" KONZERTFASSUNG 123
3.1. DIE MITARBEIT VON COLIN UND DAVID MATTHEWS 123
3.2. NEUES QUELLENMATERIAL 128
3.3. DIE VEROEFFENTLICHUNG DER PARTITUR 132
4. GOLDSCHMIDTS BESCHAEFTIGUNG MIT DER KONZERTFASSUNG NACH COOKES TOD 142
4.1. DIE REVISION DER KONZERTFASSUNG DURCH KURT SANDERLING 142 4.2.
GOLDSCHMIDTS REZEPTION DER SANDERLING-REVISION 147
4.3. BEMUEHUNGEN UM COOKES ANDENKEN 155
4.4. DIE ZWEITE AUFLAGE DER KONZERTFASSUNG 165
4.5. DIE BEDEUTUNG DER KONZERTFASSUNG IN GOLDSCHMIDTS LETZTEN
LEBENSJAHREN 173
5. GOLDSCHMIDTS HANDEXEMPLAR DER KONZERTFASSUNG 181
5.1. ZUR ENTSTEHUNG DES HANDEXEMPLARS 181
5.2. DOKUMENTATION UND DISKUSSION DER EINTRAGUNGEN 182
5.2.1. ERSTER SATZ 184
5.2.2. ZWEITER SATZ 189
5.2.3. DRITTER SATZ 200
5.2.4. VIERTER SATZ 203
5.2.5. FUENFTER SATZ 215
6. GOLDSCHMIDTS EINSATZ FUER MAHLERS ZEHNTE - EINE WUERDIGUNG 224
7. ANHANG 229
7.1. ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 229
7.1.1. ALLGEMEINES 229
7.1.2. NOTEN 229
IMAGE 3
7.1.3. MANUSKRIPTBEZEICHNUNGEN 230
7.1.4. INSTRUMENTE 230
7.2. QUELLENVERZEICHNIS 231
7.2.1. NOTEN 231
7.2.2. UNVEROEFFENTLICHTE KORRESPONDENZ 232
7.2.3. UNVEROEFFENTLICHTE TAGEBUECHER 236
7.2.4. PHOTOGRAPHIEN 237
7.2.5. TONAUFNAHMEN 238
7.2.6. UNGEDRUCKTE INTERVIEWS 238
7.2.7. PROGRAMMHEFTE UND -VORSCHAUEN 239
7.2.8. FERNSEHSENDUNGEN 240
7.2.9. LITERATUR 240
7.3. ABBILDUNGEN 256 |
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