Die theoretischen Quellen der musikalischen Formel "Differentia" in Westeuropa vom frühchristlichen Zeitalter bis Mittelalter:
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| adam_text | Titel: Die theoretischen Quellen der musikalischen Formel Differentia in Westeuropa vom frühchristlichen
Autor: Chang, Woo-Hyung
Jahr: 2001
Die theoretischen Quellen der musikalischen Formel „Differentia
in Westeuropa vom frühchristlichen Zeitalter bis Mittelalter
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung...............................................................1
2. Hauptteil................................................................7
2. a. Die Definition der Differentia .......................................7
2. b. Vorangegangene Differentiastudien..................................22
2. b. i. Heinrich Sowa(1935).....................................22
2. b. ii. Zoltan Falvy (1962) .....................................28
2. b. iii. Hugo Berger, Untersuchungen zu den Psalmdifferenzen (1965) ... 38
2. c. Verschiedene Differentiatabellen....................................40
2. c. i. Cottosche Differentiatabelle nach F. X. Mathias ................40
2. c. ii. Differentiatabelle nach Omlin..............................45
2. c. iii. Differentiatabelle nach Mocquereau in der Paleographie Musicale . 49
2. c. iv. Differentiatabelle nach Frutolf (t 1103)......................52
2. d. Quellen zur Differentia ...........................................57
2. d. i. Neuntes bis elftes Jahrhundert ..............................57
2. d. i. (1) Anonymus Tonarius Mettensis.....................57
2. d. i. (2) Aurelianus Reomensis Musica disciplina.............66
2. d. 1. (3) Regino Prumiensis Tonarius ......................71
2. d. i. (4) Oddonis Abbatis lntonarium.......................81
2. d. i. (5) Berno Augiensis Musica seu Proloeus in Tonarium .... 87
2. d. i. (6) Odorannus de Sens über opusculorum. capitula V-VI... 91
2. d. i. (7) Guido d Arezzo Micrologus......................110
2. d. i. (8) Pseudo-Guidonis Aretini De modorum formulis et
cantuum qualitatibus..............................114
2. d. i. (9) Hermann Contractus Mysica......................131
2. d. i. (10) Wilhelmus Hirsaugensis Musica..................135
2. d. i. (11) Anonymus Commentum super tonos...............139
2. d. i. (12) Anonymus Tractatus...........................153
2. d. ii. Zwölftes Jahrhundert....................................163
2. d. ii. (1) Johannis Affligemensis De Musica cum Tonaho .....163
2. d. ii. (2) Rudolf von St Trond Ouaestiones in musica ........178
2. d. ii. (3) Abbot Guido Reeulae de arte musica ..............181
2. d. ii. (4) Anonymus Tonale Sancti Bernardi................185
2. d. iii. Dreizehntes Jahrhundert.................................190
2. d. iii. (1) Lambertus, Pseudo-Aristotle Tractus de musica .....190
2. d. iii. (2) Amerus Practica artis musice....................200
2. d. iv. Vierzehntes Jahrhundert.................................214
2. d. iv. (1) Walter Odington, Summa de speculatione musicae ... 214
2. d. iv. (2) Jacobus Leodiensis Tractatus De Intonatione Tonorum
...............................................226
2. d. iv. (3) Anonymus Ouatuor Principalia III................232
2. d. v. Fünfzehntes Jahrhundert .................................244
2. d. v. (1) Anonymus XI Tractatus de musica plana et mensurabili
...............................................244
2. d. v. (2) Anonymus Summula...........................256
2. d. v. (3) Johannes de Olomons Palma Choralis .............261
2. d. v. (4) Urbevetanis Ugolino Declaratio musicae disciplinae
liber primus] ...................................273
2. d. v. (5) Johannes Wylde Musica Manualis cum Tonale
[Musica Gwvdonis Monacki}........................278
2. d. v. (6) Johannes Gallicus Ritus canendi Pars secunda]......282
2. d. v. (7) Ladiuslaus de Zalka Musica.................291
3. Ergebnis..............................................................301
4. Literaturverzeichnis.....................................................311
5. Quellenverzeichnis......................................................318
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