Familie als Drama: Studien zu einer Thematik im bürgerlichen Trauerspiel, Wiener Volkstheater und kritischen Volksstück
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
Aisthesis-Verl.
2002
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| adam_text | Inhalt
Vorwort ....................................................................................................... 11
Einleitung .................................................................................................... 13
ERSTER TEIL
Die Familiendarstellung im bürgerlichen Trauerspiel:
Ausgewählte Dramen von Lessing, Wagner und Schiller
I.
Einführung .......................................................................................... 21
II.
Die Herausbildung des bürgerlichen Familienideals
im 18. Jahrhundert .............................................................................. 22
III.
Motive innerfamilialer Gestaltung in den
bürgerlichen Trauerspielen ................................................................ 37
1. Das Fehlen der „zärtlichen Mutter ........................................... 37
2- Die herausragende Bedeutung der Vater-Tochter-Beziehung 44
a) Vorbemerkung ........................................................................... 44
b) Die verführte Tugend: Töchter und Väter im Bannkreis
von bürgerlicher Tugend und Moral ...................................... 47
c) Das Leiden der Töchter an der väterlichen liebe ............... 68
d) Die Bedeutung des weiblichen Opfers .................................. 81
IV.
Die Auseinandersetzung zwischen der bürgerlichen Familie und
außerfamilialen Bereichen in den bürgerlichen Trauerspielen .... 93
1. Einführung ...................................................................................... 93
2. Die Beziehung zwischen Familie, Gesellschaft und Hof:
Bürgerliches Trauerspiel als sozialutopisches Modell? ............ 95
3. Vom Standeskonflikt zur innerbürgerlichen Problematik ....... 112
8 Inhalt
ZWEITER TEIL
Die Familienthematik im Wiener Volkstheater:
Ferdinand Raimund und Johann Nestroy
I.
Einführung .......................................................................................... 123
II.
Zur sozialgeschichtlichen Situation der Familie
in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts ....................................... 124
III.
„Was ist denn das
för
eine Hexerei?
Die Familie im
Spannungs
feld von Geister- und Menschenwelt 125
1. Vorbemerkung zu Raimunds Zauberspielen ............................. 125
2. Das Mädchen aus derFeenwelt oderDer Bauer als Millionär ............ 127
3. Der
Лірепкопі^
und der Menschenfeind ............................................. 133
4. Der Verschwender .............................................................................. 142
5. Der böse Geist Lumpazivagabundus oder Das liederliche Kleeblatt
und Die Familien Zwirn, Knieriem und Leim
oder Der Welt-Untergangs-Tag ........................................................... 152
6. Zu ebener Erde und erster Stock oder Die Launen des Glückes .......... 163
IV.
„Du bist nicht mein Kind, du bist eine angenommene Kreatur!
Zu den
famíliáién
Verwicklungen bei Raimund und Nestroy ..... 167
1. Vorbemerkung ............................................................................... 167
2. Zur Problematisierung der Vater-Tochter-Beziehung
bei Raimund .................................................................................... 169
3. „Geld oder
Madel?
Zur Ambivalenz des Geldes
bei Raimund .................................................................................... 174
4. Von Liebesgeschichten und Geldsachen
in den Stücken von Nestroy ......................................................... 181
5. Blutsverwandtschaft und Adoptiwerhälmis
bei Raimund und Nestroy ............................................................ 186
V.
Zusammenfassende Bemerkungen zum Familienbild
bei Raimund und Nestroy ................................................................. 190
Inhalt 9
DRITTER TEIL
Familiendramen in der Tradition von bürgerlichem Trauer¬
spiel und Wiener Volkstheater: Ausgewählte Stücke von
Hebbel, Thoma,
Horváth,
Kroetz, Mitterer und Specht
I.
Einführung .......................................................................................... 195
II.
Zur Situation der Familie im 20. Jahrhundert ................................ 195
III.
Die Gestaltung des Dualismus von privatisierter Familie
und gesellschaftlichem Umfeld Ín den Familiendramen .............. 197
1. Grundsätzliche Überlegungen zum Verhältnis von Familie
und Gesellschaft, Privatheit und Öffentlichkeit
im 20. Jahrhundert ......................................................................... 197
2. Die Gestaltung der Außenlenkung und Fremdbestimmtheit
der Figuren ...................................................................................... 207
a) Die Sphäre von Beruf und Erwerb als Gegenbereich
zur Familie ................................................................................ 207
b) Fernsehen und Werbung als moderne Zauber-
und Märchenwelt ..................................................................... 216
c) „Ein Schlag des Schicksals.
Schicksalsglauben versus Eigenverantwortlichkeit ............. 235
3.
„My home is my
cas
tie.
Der Autonomieanspruch der
Familie
als
Illusion
..................... 248
IV. Die Gestaltung der innerfamilialen Beziehungen .......................... 258
1. Väterliche
(Ohn)macht
und mütterliche Stärke :
Traditionelle Rollenmuster und deren
Problema
tisierung
bei
Horváth,
Kroetz und Mitterer ............................................... 258
2. Frauen als Hexen, Huren, Heilige und Opfer:
Frauengestalten und Frauenbilder in zwei Stücken
von Felix Mitterer .......................................................................... 283
3. Die Vater-Tochter-Beziehung:
Die Bearbeitung des Magdalena-Stoffs durch Hebbel,
Thoma und Kroetz ........................................................................ 299
10 Inhalt
4.
Familiale
Rollenbilder und ödipale Verwicklungen
bei
Kerstin
Specht ......................................................................... 324
V.
Das Familienbild im zeitgenössischen kritischen Volksstück ..... 338
SCHLUSSTEIL
Zusammenschau von bürgerlichem Trauerspiel,
Wiener Volkstheater und kritischem Volksstück
I.
Dualismen und Antagonismen als thematische
und dramaturgische Kategorien ....................................................... 349
II.
Theater als Familie?
Überlegungen zu einigen wirkungsästhetischen Kategorien
in den Familiendramen ...................................................................... 356
III.
Schlußbemerkung und Ausblick ...................................................... 375
Literaturverzeichnis
I.
Siglenverzeichnis ................................................................................. 379
II.
Werke und Selbstäußerungen der Autorinnen und Autoren ....... 384
III.
Forschungsliteratur ............................................................................ 385
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