Ausdruck der Zeit: ein Weg zu John Cages stillem Stück 4'33"
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Saarbrücken
Pfau
2001
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INHALT
VORWORT
7
I.
EINLEITUNG
10
I.
JOHN
CAGES
FORMULIERUNG
UND
DEFINITION
DER
FUER
IHN
ZENTRALEN
KOMPOSITORISCHEN
KATEGORIEN
IN
DEN
30ER
JAHREN
1.
DAS
PRIMAT
HORIZONTALER
KLANGVERLAEUFE:
DIE
NEUE
BEDEUTUNG
DES
KONTRAPUNKTISCHEN
UND
CAGES
PARALLELE
REZEPTION
VON
ZEITGENOESSISCHER
UND
VORKLASSISCHER
MUSIK
(JOHANN
SEBASTIAN
BACHS)
IN
SEINEN
FRUEH
WERKEN
14
2.
DER
EINFLUSS
HENRY
COWELLS
UND
DIE
KOMPOSITION
QUARTET
17
3.
ABLEHNUNG
DES
SUBJEKTIVEN
AUSDRUCKS
UND
MYSTISCH-SPIRITUELLES
BEWUSSTSEIN:
DER
ESSAY
COUNTERPOINT
VON
1934
23
4.
DIE
AUFFASSUNG
VON
EINZELTOENEN
ALS
ENTITAETEN:
CAGES
EIGENWILLIGE
INTERPRETATION
VON
ARNOLD
SCHOENBERGS
ZWOELFTONTECHNIK;
DIE
BEGEGNUNG
MIT
OSKAR
FISCHINGER
5.
KOMPONIEREN
ALS
DIENST
AM
ZUHOERER:
DER
ESSAY
LISTENING
TQ
MUSIC
6.
DIE
INTEGRATION
DES
RAUMES
-
CAGES
AUFFASSUNG
VON
TANZMUSIK
M.
SYNTHEEE
UND
VERSCHMELZUNG
DER
KATEGORIEN
1.
DIE
METHODE
DER
MIKRO-MAKROKOSMISCHEN
STRUKTURIERUNG;
FIRST
CONSTRUCTION
(IN
METAL)
UND
IMAGINARY
LANDSCAPE
NO.
1
2.
CAGES
UMFASSENDE
DEFINITION
DES
TERMINUS
.PERCUSSION
1
UND DIE
PRAEPARIERUNG
DES
KLAVIERS;
BACCHANALE
UND
LIVING
ROOM
MUSIC
3.
DIE
KOMPOSITION
AMORES
VON
1943
UND
ANANDA
K.
COOMARASWAMYS
BUCH
THE
TRANSFORMATION
OF
NATURE
IN
ART
4.
ANSAETZE
ZUM
SCHWEIGEN:
FOREVER
AND
SUNSMEH
UND
THE
WONDERM
WIDOW
OF
EIGHTEEN
SPRINGS
VON
1942
(UND
SHE
IS
ASLEEP,
A
ROOM)
5.
JEDER
KLANG
EIN
KONKRETER
ZEITPUNKT:
A
BOOK
OF
MUSIC
UND
DIE
THREE
DANCES
VON
1944/45
6.
CAGES
PARALLELE
REZEPTION
VON
ERIK
SATIE
UND
ANTON
WEBERN
SOWIE
DIE
HERAUSSTELLUNG
DER
DAUER
ALS
WICHTIGSTER
KOMPOSITORISCHER
KATEGORIE
7.
UEBERLEGUNGEN
ZU
CAGES
BEGRIFF
DER
LANDSCAPE,
DIE
KOMPOSITION
IN
A
LANDSCAPE
8.
FOUR
WALLS
UND
EXPERIENCES
1
+
II
MEHRTAKTIGE
PAUSEN
ALS
STRUKTURBILDENDES
ELEMENT
75
9.
DIE
GROSSEN
ZYKLEN
DER
SPAETEN
40ER
JAHRE
-
THE
SEASONS,
SONATAS
AND
INTERLUDES,
STRING
QUARTET
IN FOUR
PARTS
-
UND
DEREN
PROGRAMMATISCHE
BEZUEGE
82
8
8
8
3
3
5
J8
SR
IV.
OEFFNUNG
UND
TRANSZENDENZ
A.
VOR
DER
STILLE
1.
DIE
BEDEUTUNG
DES
ZEN-BUDDHISMUS
UND
DER
CHRISTLICHEN
MYSTIK
MEISTER
ECKHARTS
96
2.
DIE
LECTURE
ON
NOTHING
UND
DIE
LECTURE
ON
SOMETHING
104
3.
DIE
HINWENDUNG
ZUM
KOMPONIEREN
MITTELS
ZUFALLSOPERATIONEN
-
DISKUSSION
DER
NEUERUNGEN
DER
MUSIC
OF
CHANGES
UND
DER
IMAGINARY
LANDSCAPE
NO.
4
118
B.
DAS
STILLE
STUECK
4
'
33"
1.
DIE
SILENT
PRAYEMEE
FUER
DIE
MUZAK
CORPORATION
137
2.
4
'
33
"
-
ANALYSE
UND
DEUTUNG
DER
VERSCHIEDENEN
FASSUNGEN
146
3.
DIEWEITERFUEHRUNGVON4
'
33
"
IN0
'
00"F4
'
33
"
NO.2)VON1962
167
V.
TABELLEN
A.
LISTE
DER
STRUKTURELLEN
PAUSENSETZUNGEN
IN
DER
LECTURE
ON
NOTHING
174
B.
LISTE
DER
STRUKTURELLEN
PAUSENSETZUNGEN
IN
DER
LECTURE
ON
SOMETHING
183
C.
BERECHNUNGEN
DER
INSGESAMTEN
DAUERN
DER
STRUKTUREINHEITEN
FUER
DIE
MUSIC
OF
CHANGES
(L-IV)
187
D.
LISTE
DER
STRUKTURELLEN
PAUSENSETZUNGEN
DER
MUSIC
OF
CHANGES
(L-IV)
UND
DER
IMAGINARY
LANDSCAPE
NO.
4
191
LITERATUR
194
REGISTER
197
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