El encuentro imposible: la conformación del fantástico ambiguo en la narrativa breve argentina ; (1862 - 1910)
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A 356733 ROMANICA GOTHOBURGENSIA XLIX EL ENCUENTRO IMPOSIBLE LA
CONFORMACION DEL FANTASTICO AMBIGUO EN LA NARRATIVA BREVE ARGENTINA
(1862-1910) ANDREA CASTRO ACTA UNIVERSITATIS GOTHOBURGENSIS CONTENIDO
ACLARACIONES PREVIAS 1 CAPITULO 1: INTRODUCCION 3 . 1 PLANTEAMIENTO DEL
PROBLEMA Y OBJETIVOS 3 .2 MODO DE ABORDAR EL TRABAJO Y DISPOSICION 5 .3
ESTADO DE LA CUESTION 7 .3.1 CORPUS DE TRABAJO Y CRITERIOS DE SELECCION
11 .3.2 LOS CUENTOS ELEGIDOS PARA EL ANALISIS 13 CAPITULO 2:
PRESUPUESTOS TEORICOS 25 2.1 INTRODUCCION 25 2.2 CONCEPTO DE GENERO 27
2.2.1 EL FANTASTICO COMO MANERA DE NARRAR 27 2.2.2 EL FANTASTICO COMO
MODO 29 2.2.3 EL FANTASTICO COMO GENERO LITERARIO 30 2.2.4 EL CONCEPTO
DE GENERO DE FOWLER 31 2.3 LA AMBIGUEEDAD DEL FANTASTICO 34 2.3.1 LA
PROBLEMATICA DEL LECTOR 35 2.3.2 LA AMBIGUEEDAD SEGUN LA CRITICA 38 2.3.3
TRAILL: DOMINIOS NATURAL Y SOBRENATURAL 41 2.3.4 LA POLIFONIA EN EL
FANTASTICO AMBIGUO 44 2.4 EL FANTASTICO VERSUS EL REALISMO MAGICO 44 2.5
RECAPITULACION 46 CAPITULO 3: EL FANTASTICO AMBIGUO Y SU CONTEXTO 47 3.1
INTRODUCCION 47 3.2 POLITICA Y SOCIEDAD EN LA ARGENTINA DE 1862 A 1910
48 3.2.1 LA IDEA DEL PROGRESO Y LA IDEA DE LA CIENCIA 54 3.2.2 LA
SECULARIZACION 60 3.2.3 LAS CORRIENTES ESPIRITUALISTAS 62 3.2.4 EL
FANTASTICO AMBIGUO, POLITICA Y SOCIEDAD 67 3.3 LA SITUACION EDITORIAL 68
3.3.1 LA NACION 70 3.3.2 LA ONDINA DEL PLATA 71 3.3.3 PHILADELPHIA 73
3.3.4 IMPRENTAS Y EDITORIALES 74 3.4 LOS ESCRITORES 76 3.5
RECAPITULACION 78 CAPITULO 4: EL FANTASTICO AMBIGUO DESDE SUS INSTANCIAS
NARRATIVAS 81 4.1 INTRODUCCION 81 4.2 NUESTRO MODELO DE ANALISIS 82 4.3
LA ESTRUCTURA DE RELATO ENMARCADO 85 4.4 "QUIEN ESCUCHA SU MAL OYE": LA
FUSION DE LOS TIEMPOS 87 4.4.1 NARRADOR/NARRACION 88 4.4.2
NARRADORA/NARRATARIA 89 4.4.3 NARRADOR/RELATO 90 4.5 "EL RUISENOR Y EL
ARTISTA": LA REALIDAD Y LA FICCION 91 4.5.1 NARRADOR/NARRACION 92 4.5.2
NARRADOR/NARRATARIO 94 4.5.3 NARRADOR/RELATO 94 4.6 "EL RAMITO DE
ROMERO'": LA VIDA Y LA MUERTE 97 4.6.1 NARRADOR/NARRACION 98 4.6.2
NARRADOR/NARRATARIO 99 4.6.3 NARRADOR/RELATO 100 4.7 "UN FENOMENO
INEXPLICABLE": LA FISION DEL YO 101 4.7.1 NARRADOR/NARRACION 103 4.7.2
NARRADOR/NARRATARIO 104 4.7.3 NARRADOR/RELATO 105 4.8 "LA CORBATA AZUL":
EL COLAPSO DE LA RAZON 108 4.8.1 NARRADOR/NARRACION 110 4.8.2
NARRADOR/NARRATARIA 111 4.8.3 NARRADOR/RELATO 112 4.9 RECAPITULACION 114
CAPITULO 5: EL FANTASTICO AMBIGUO DESDE SUS MQTIVOS, FIGURAS Y TEMAS 119
5.1 INTRODUCCION 119 5.2 MOTIVO, FIGURA Y TEMA 120 5.2.1. EL MOTIVO DEL
UMBRAL Y EL ESPACIO LIMINAL 123 5.3 LA FUSION DE LOS TIEMPOS EN "QUIEN
ESCUCHA SU MAL OYE" 127 5.3.1 UMBRALES DEL 'LADO DE ACA' 127 5.3.2
LA'CONEXION' 129 5.3.3 UMBRALES DEL IADO DE ALLA' 130 5.3.4 LA
EXCENTRICA MAGA-BRUJA O ACTRIZ? 130 5.3.5 EL 'PROGRESO' Y LA 'CIENCIA'
132 5.4 LA REALIDAD Y LA FICCION EN "EL RUISENOR Y EL ARTISTA" 134 5.4.1
EL MOTIVO DEL UMBRAL 134 5.4.2 EL ESPACIO LIMINAL 135 5.4.3 OTROS
TOPICOS DE LA TRADICION GOTICA 136 5.5 LA VIDA Y LA MUERTE EN "EL RAMITO
DE ROMERO" 144 5.5.1 LOS UMBRALES HACIA LA CONVERSION 144 5.5.2 EL
UMBRAL ENTRE LA VIDA Y LA MUERTE 148 5.5.3 EL AMULETO 149 5.5.4 EL
CASAMIENTO TRAMA O ESTRUCTURA? 151 5.5.5 EL MOTIVO DE LA ESTATUA
ANIMADA ("VENUS REDIVIVA") 152 5.6 LA FISION DEL YO EN "UN FENOMENO
INEXPLICABLE" 155 5.6.1 LOS MARCOS: UMBRALES HACIA EL SECRETO 155 5.6.2
EL INGLES: JANO Y FAUSTO 157 5.6.3 LOS SIGNOS DEL PROGRESO Y LAS
NOCIONES CIENTIFICAS 158 5.6.4 EL CIENTIFICISMO A NIVEL DEL 'RELATO
ENMARCADO' 160 5.7 EL COLAPSO DE LA RAZON EN "LA CORBATA AZUL" 162 5.7.1
EL UMBRAL SUGERIDO 162 5.7.2 TIEMPO Y ESPACIO LIMINALES 163 5.7.3 EL
TEMA DEL DOBLE 163 5.8 RECAPITULACION 167 CAPITULO 6: CONCLUSIONES Y
REFLEXIONES FINALES 171 BIBLIOGRAFIA 179 APENDICE: PERIODICOS RELEVADOS
EN LA BIBLIOTECA NACIONAL DE BUENOS AIRES EN FEBRERO-MARZO DE 1997 193
SUMMARY 197 IV |
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