Verfügbarkeit: "It's gotta be music first"

"It's gotta be music first": zur Bedeutung, Rezeption und Arbeitssituation von Jazzmusikerinnen

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Schlicht, Ursula (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Karben Coda 2000
Schriftenreihe:	Schriften zur Popularmusikforschung 5
Schlagworte:	Gesellschaft Feminism and music Jazz > Social aspects Women jazz musicians Jazzmusikerin Hochschulschrift
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Beschreibung:	Zugl.: Hamburg, Univ., Diss.
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ISBN:	3000068651

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adam_text	Titel: It s gotta be music first Autor: Schlicht, Ursula Jahr: 2000 INHALT Dank 9 Vorwort 11 Auswertung der Interviews 13 Einleitung 15 Zur Forschung über Jazzmusikerinnen 15 Instrumentalistinnen und Sängerinnen 15 Rekonstruktion der Geschichte von Musikerinnen im Jazz 17 Fragestellungen 19 Zum Sprachgebrauch und zur Zitierweise der Interviews 21 Women Cook - But Not in Kitchen Eine Printmedienanalyse über Frauen im Jazz 23 Zur Rezeption von Jazz und Jazzmusikerinnen in den Printmedien 23 Grundlage der Medienanalyse 28 Ergebnisse der Medienanalyse 29 Zur Rezeption von Jazzmusikerinnen - ein chronologischer Überblick 29 Die dreißiger und vierziger Jahre 29 Die fünfziger Jahre 30 Die sechziger Jahre 33 Die siebziger Jahre 34 Die achtziger Jahre 34 Die neunziger Jahre 35 Männliche Perspektiven - Urteile, Vorurteile und gängige Maßstäbe 36 Weibliche Perspektiven - Frauen verändern den Mediendiskurs 48 Gypsie Cooper: Can Women Swing? 54 Zusammenfassung der Ergebnisse 56 Beiträge von Frauen im Kontext des Jazz als ästhetischem und politischem Befreiungsprozeß 57 Musik als Mittel politischer Kommunikation - Harriet Tubman und die Underground Railroad 57 New Orleans - Voodoo Queens and Pianists 58 Die Sängerinnen des klassischen Blues - The Only Time in the History of American Music when Women Reigned 62 New York und die Hartem Renaissance - A Genuine Black Culture 66 Gender and Color Barriers - Doppelte Diskriminierung 69 Wegweisende Instrumentalistinnen der Swing- und Bebop-Ära 77 Freedom Now! Radikalisierung und Marginalisierung der Jazzszene in den fünfziger und sechziger Jahren 80 Feminist Improvising Group - Veränderungen in der Frauenmusikszene 83 Von der Kunst zur Ware - Kommerzialisierung und die Macht der Musikindustrie 86 Interviews mit zwölf New Yorker Instrumentalistinnen 91 Die Auswahl der Interviewpartnerinnen 91 Kurzporträts der zwölf Musikerinnen Carline Ray 95 Marian McPartland 99 Barbara Carroll 103 Paula Hampton 107 Joanne Brackeen 111 Karen Borca 115 Diedre Murray 119 Connie Crothers 123 Jane Ira Bloom 127 Michele Rosewoman 131 Geri Allen 135 MyraMelford 139 Wege zur professionellen Jazzmusikerin 143 Ausbildung 145 Connie Crothers - vom klassischen Wunderkind zur Improvisatorin 145 Diedre Murray - der harte Weg durch weiße Institutionen 149 Geri Allen - Schritt für Schritt an die Spitze 152 Wahl des Instruments 155 Zur Symbolhaffigkeit von Musikinstrumenten in europäischen und afrikanischen Kulturen 155 Carline Ray - der lange Weg zum Kontrabaß 160 Karen Borca - Fagott und Free Jazz 162 Paula Hampton - am Schlagzeug wurde sie gebraucht 164 Vorbilder, Inspiration und Unterstützung 167 An der Schwelle zur professionellen Musikerin 169 Arbeitsbedingungen und professioneller Alltag 175 Jazz als freier künstlerischer Beruf 175 Myra Melford - Der Alltag einer Jazzmusikerin 177 Konkurrenz um Arbeit 178 Barbara Carroll - Bobby Carroll 181 Bandleading 183 Finanzielle Lösungen 184 Außermusikalische Wahrnehmung 186 Professionelles und privates Leben 188 Die Rolle von Medien und Musikindustrie 193 Auswirkungen der Medien 193 Musikerinnen schaffen sich unabhängige Medien 197 Frauennetzwerke und das Selbstverständnis von Musikerinnen 203 Veränderungen durch die Frauenbewegung 203 Frauenjazzkonzerte und -festivals 205 Diedre Murray - Veränderungen im Selbstverständnis 209 Zusammenarbeit mit anderen Musikerinnen 212 Neue Vorbilder 213 Äußere Widerstände verändern künstlerische Prozesse 217 Eigenständige musikalische Ausdrucksformen 217 Improvisation und Identität 222 Resümee 225 Appendix 1: Methodik der Printmedienanalyse und Ergebnisse der quantitativen Auswertung 229 Formale Analyse 229 Ergebnisse der formalen Analyse 229 Inhaltsanalyse 231 Appendix 2: Die Konzeption der Interviews 233 Methodenwahl 233 Transkription und Auswertung 236 Anmerkungen 239 Register der Namen 249 Literatur 257 Fotonachweis 267
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