Verfügbarkeit: Le théâtre de l'opéra-comique sous la restauration

Le théâtre de l'opéra-comique sous la restauration: enquête autour d'un genre moyen

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Bara, Olivier 1967- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Hildesheim ; Zürich ; New York, NY Olms 2001
Schriftenreihe:	Musikwissenschaftliche Publikationen 14
Schlagworte:	Opéra-Comique (Paris, France) Théâtre National de l'Opéra-Comique Geschichte 1800-1900 Geschichte 1815-1830 Geschichte 1814-1830 19e siècle Muziektheaters Opéra - France - Paris - 18e siècle Opéra Opéra-comique - France - 18e siècle Opéra-comique Théâtre de l'Opéra-Comique Opera > France > Paris > 19th century Restauration France Frankreich Hochschulschrift
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adam_text	INDEX DES TABLEAUX Tableau n° 1 : enrichissement de l'orchestre de l'Opéra Comique 43 sous la Restauration Tableau n°2: constitution du chur de l'Opéra Comique sous la 45 Restauration Tableau n°3: les emplois à l'Opéra Comique 54 Tableau n°4: les 167 créations du 11 avril 1814 au 27 juillet 1830 83 102 Tableau n°5: le répertoire de l'Opéra Comique de 1814 à 1821 121 129 (uvres créées avant le 11 avril 1814) Tableau n°6: le répertoire de l'Opéra Comique de 1822 à juillet 130 138 1830 (uvres créées avant le 11 avril 1814) Tableau n°7: les 10 principaux compositeurs de l'Opéra Comique 142 146 sous la Restauration Tableau n°8: les 40 uvres les plus jouées à l'Opéra Comique 146 147 sous la Restauration Tableau n°9: les théâtres de Paris sous la Restauration 154 Tableau n° 10: prix des places dans les théâtres parisiens en 1822 194 Tableau n° 11 : morphologie des personnages d'opéra comique 332 Tableau n° 12: la Figure d'autorité dans l'opéra comique 342 Tableau n° 13: complémentarité des personnages dans La Dame 354 blanche Tableau n° 14: typologie des actions dans l'opéra comique 361 Tableau n° 15: comparaison des personnages de Frontin et du Valet 378 de chambre Tableau n° 16: structure dramatique de Frontin et du Valet de 379 chambre Tableau n° 17: structure musicale comparée de Frontin et du Valet 382 de chambre Tableau n° 18: introduction du Maçon 461 Tableau n° 19: introduction de Fiorella 464 Tableau n°20: introduction de Marie 465 466 Tableau n ° 21 : introduction de Masaniello 467 Tableau n°22: finale I du Colporteur 476 624 Tableau n°23: scène de la loterie du Colporteur 477 Tableau n°24: finale II du Colporteur 478 Tableau n°25: finale I du Solitaire 484 Tableau n°26: finale II de Marie 486 INDEX DES ILLUSTRATIONS (entre les pages 281 et 289) N° 1: Elévation du Théâtre de Monsieur (Feydeau) [Bibliothèque de l'Opéra de Paris] N°2: Huet dans Le Calife de Bagdad [Colin, Artistes des théâtres de Paris] N°3: Madame Desbrosses dans Mère Germaine {La Journée aux aventures) [ibidem] N°4: Féréol dans Chariot {Le Solitaire) [ibid.] N°5: Madame Lemonnier dans Elisabeth {Leicester) [ibid.] N°6: Madame Boulanger dans Zerbine {Le Muletier) [ibid.] N°7: Lemonnier dans Henriquez {Le Muletier) [ibid.] N°8: Mathis et Desroches. Décor pour Marie (actes I et II) [Album de décorations originales de F Opéra Comique, Bibliothèque de l'Opéra de Paris] N°9: Masaniello. Décor de l'acte I [ibidem] 625 INDEX DES EXEMPLES MUSICAUX Exemple la: Auber, Le Concert à la Cour, n°4, air d'Adèle 410 Exemple lb: idem 410 Exemple le: idem 411 Exemple 2a: Carafa, Le Solitaire, n°4, air d'Elodie 414 Exemple 2b: idem 415 Exemple 2c: idem 416 Exemple 2d: idem 417 Exemple 3a: Carafa, Masaniello, n°7, air de Masaniello 419 Exemple 3b: idem 420 Exemple 4a: Auber, La Neige, n°3, air de Melle de Wedel 423 Exemple 4b: idem, n°12, air de Linsberg 423 Exemple 5a: Auber, Le Maçon, n°12, air d'Irma 425 Exemple 6a: Boieldieu, La Dame blanche, n°l 1, air d'Anna 428 Exemple 7a: Herold, Marie, n°9, air de Marie 432 Exemple 7b: idem 433 Exemple 8a: Kreubé, Le Coq de village, ouverture 499 626 TABLE DES MATIÈRES PRÉFACE 7 INTRODUCTION 9 PREMIÈRE PARTIE L'OPÉRA COMIQUE, AU CARREFOUR DE LA VIE THÉÂTRALE PARISIENNE Approche institutionnelle 19 CHAPITRE I La vie du théâtre: à la conquête d'une reconnaissance artistique 21 Le Théâtre Feydeau: grandeur et décadence d'une salle 21 Une institution ingérable? Les directions du théâtre 26 Des coulisses à la scène: petits métiers et réformes de la mise en scène 32 Enrichissement et renouvellement de 1 ' orchestre 40 chur et ballet, les parents pauvres 44 La troupe des acteurs chanteurs: l'âme du théâtre 47 De l'institution au genre 64 CHAPITRE II La constitution d'un répertoire: théâtre de création ou conservatoire? 67 A l'affiche du Théâtre Feydeau 67 Réception d'un nouvel ouvrage 71 Préparation d'un nouvel ouvrage 79 Dix sept années de création 80 _Bilan d'activité: les créateurs de l'Opéra Comique 103 627 L'ancien répertoire, ou la fortune des classiques 118 CHAPITRE III L'Opéra Comique et les théâtres de la capitale: conflits, rivalités, rencontres 149 Situation des théâtres parisiens, définition législative des genres 149 Le Théâtre Feydeau concurrencé, ou les Opéras Comiques à Paris 155 Offensives contre les théâtres secondaires 163 Rivalité avec le Théâtre Italien et l'Odéon 167 La léthargie de l'Opéra: une place à prendre? 175 DEUXIÈME PARTIE PUBLICS, IDÉOLOGIES, THÉORIES Traversée des contradictions 185 CHAPITRE I Les publics de l'Opéra Comique: un profil sociologique incertain 189 Un théâtre de la ,,bourgeoisie": réalité et idées reçues 191 Un public composite: la noblesse et le Tout Paris à l'Opéra Comique 198 L'évolution du public, ou quand l'Opéra Comique fait sourire le Tout Paris 204 CHAPITRE II Des nostalgies de l'Ancien Régime à l'émergence d'une culture bour geoise, l'opéra comique palimpseste 207 Un art politique? 207 Le discours officiel: l'Opéra Comique, miroir de la Restauration 212 Moralités bourgeoises 234 628 Une révolution manquée? Masaniello face à la censure 259 CHAPITRE III Définitions contradictoires d'un genre conflictuel, revue de presse 291 Pauvreté du discours critique 291 Discours sur l'âge d'or 294 D'une définition fermée à la tentation de l'indéfini 306 L'évolution du goût musical: la critique au Globe 310 Musique dramatique et genre mixte 314 TROISIÈME PARTIE DYNAMIQUES COMBINATOIRES Perspectives esthétiques 323 CHAPITRE I Structures du livret, variations et reprises 329 Morphologie des personnages: rôles, emplois, types et variations 330 Trois interprétations de l'esthétique combinatoire 352 Articulation des sujets, des actions et des situations 355 Une combinatoire à l'uvre: Le Maçon, connivence et jeu intertextuel 368 CHAPITRE II L'opéra comique hors de lui même: hybridation et assimilation 373 Du vaudeville à l'opéra comique: de Frontin au Valet de chambre, étude comparée 374 La tentation du mélodrame 386 Un modèle convoité: l'opéra italien 406 Un syncrétisme fécond: le cas d'HeroId 430 629 CHAPITRE III Un théâtre (mêlé) de musique 437 Les formes strophiques: ,,chanter pour chanter" ou ,,chanter pour parler"? 439 L'introduction, entre réalisme et stylisation 456 Développement des ensembles et des finales gestion du temps dramatique 469 Bons mots ou comique musical? Rire à l'Opéra Comique 490 CONCLUSION 505 ANNEXE 517 Petit dictionnaire: synopsis de 10 opéras comiques 517 BIBLIOGRAPHIE 547 ORIENTATIONS DISCOGRAPHIQUES 591 INDEX DES NOMS PROPRES ET DES TITRES D'ŒUVRES LITERAIRES ET MUSICALES 595 INDEX DES TABLEAUX 624 INDEX DES ILLUSTRATIONS 625 INDEX DES EXEMPLES MUSICAUX 626 630
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