Verfügbarkeit: Le théâtre de l'opéra-comique sous la restauration

Le théâtre de l'opéra-comique sous la restauration: enquête autour d'un genre moyen

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Bara, Olivier 1967- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Hildesheim ; Zürich ; New York, NY Olms 2001
Schriftenreihe:	Musikwissenschaftliche Publikationen 14
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adam_text	INDEX DES TABLEAUX Tableau n° 1 : enrichissement de l orchestre de l Opéra Comique 43 sous la Restauration Tableau n°2: constitution du chœur de l Opéra Comique sous la 45 Restauration Tableau n°3: les emplois à l Opéra Comique 54 Tableau n°4: les 167 créations du 11 avril 1814 au 27 juillet 1830 83 102 Tableau n°5: le répertoire de l Opéra Comique de 1814 à 1821 121 129 (œuvres créées avant le 11 avril 1814) Tableau n°6: le répertoire de l Opéra Comique de 1822 à juillet 130 138 1830 (œuvres créées avant le 11 avril 1814) Tableau n°7: les 10 principaux compositeurs de l Opéra Comique 142 146 sous la Restauration Tableau n°8: les 40 œuvres les plus jouées à l Opéra Comique 146 147 sous la Restauration Tableau n°9: les théâtres de Paris sous la Restauration 154 Tableau n° 10: prix des places dans les théâtres parisiens en 1822 194 Tableau n° 11 : morphologie des personnages d opéra comique 332 Tableau n° 12: la Figure d autorité dans l opéra comique 342 Tableau n° 13: complémentarité des personnages dans La Dame 354 blanche Tableau n° 14: typologie des actions dans l opéra comique 361 Tableau n° 15: comparaison des personnages de Frontin et du Valet 378 de chambre Tableau n° 16: structure dramatique de Frontin et du Valet de 379 chambre Tableau n° 17: structure musicale comparée de Frontin et du Valet 382 de chambre Tableau n° 18: introduction du Maçon 461 Tableau n° 19: introduction de Fiorella 464 Tableau n°20: introduction de Marie 465 466 Tableau n ° 21 : introduction de Masaniello 467 Tableau n°22: finale I du Colporteur 476 624 Tableau n°23: scène de la loterie du Colporteur 477 Tableau n°24: finale II du Colporteur 478 Tableau n°25: finale I du Solitaire 484 Tableau n°26: finale II de Marie 486 INDEX DES ILLUSTRATIONS (entre les pages 281 et 289) N° 1: Elévation du Théâtre de Monsieur (Feydeau) [Bibliothèque de l Opéra de Paris] N°2: Huet dans Le Calife de Bagdad [Colin, Artistes des théâtres de Paris] N°3: Madame Desbrosses dans Mère Germaine {La Journée aux aventures) [ibidem] N°4: Féréol dans Chariot {Le Solitaire) [ibid.] N°5: Madame Lemonnier dans Elisabeth {Leicester) [ibid.] N°6: Madame Boulanger dans Zerbine {Le Muletier) [ibid.] N°7: Lemonnier dans Henriquez {Le Muletier) [ibid.] N°8: Mathis et Desroches. Décor pour Marie (actes I et II) [Album de décorations originales de F Opéra Comique, Bibliothèque de l Opéra de Paris] N°9: Masaniello. Décor de l acte I [ibidem] 625 INDEX DES EXEMPLES MUSICAUX Exemple la: Auber, Le Concert à la Cour, n°4, air d Adèle 410 Exemple lb: idem 410 Exemple le: idem 411 Exemple 2a: Carafa, Le Solitaire, n°4, air d Elodie 414 Exemple 2b: idem 415 Exemple 2c: idem 416 Exemple 2d: idem 417 Exemple 3a: Carafa, Masaniello, n°7, air de Masaniello 419 Exemple 3b: idem 420 Exemple 4a: Auber, La Neige, n°3, air de Melle de Wedel 423 Exemple 4b: idem, n°12, air de Linsberg 423 Exemple 5a: Auber, Le Maçon, n°12, air d Irma 425 Exemple 6a: Boieldieu, La Dame blanche, n°l 1, air d Anna 428 Exemple 7a: Herold, Marie, n°9, air de Marie 432 Exemple 7b: idem 433 Exemple 8a: Kreubé, Le Coq de village, ouverture 499 626 TABLE DES MATIÈRES PRÉFACE 7 INTRODUCTION 9 PREMIÈRE PARTIE L OPÉRA COMIQUE, AU CARREFOUR DE LA VIE THÉÂTRALE PARISIENNE Approche institutionnelle 19 CHAPITRE I La vie du théâtre: à la conquête d une reconnaissance artistique 21 Le Théâtre Feydeau: grandeur et décadence d une salle 21 Une institution ingérable? Les directions du théâtre 26 Des coulisses à la scène: petits métiers et réformes de la mise en scène 32 Enrichissement et renouvellement de 1 orchestre 40 chœur et ballet, les parents pauvres 44 La troupe des acteurs chanteurs: l âme du théâtre 47 De l institution au genre 64 CHAPITRE II La constitution d un répertoire: théâtre de création ou conservatoire? 67 A l affiche du Théâtre Feydeau 67 Réception d un nouvel ouvrage 71 Préparation d un nouvel ouvrage 79 Dix sept années de création 80 _Bilan d activité: les créateurs de l Opéra Comique 103 627 L ancien répertoire, ou la fortune des classiques 118 CHAPITRE III L Opéra Comique et les théâtres de la capitale: conflits, rivalités, rencontres 149 Situation des théâtres parisiens, définition législative des genres 149 Le Théâtre Feydeau concurrencé, ou les Opéras Comiques à Paris 155 Offensives contre les théâtres secondaires 163 Rivalité avec le Théâtre Italien et l Odéon 167 La léthargie de l Opéra: une place à prendre? 175 DEUXIÈME PARTIE PUBLICS, IDÉOLOGIES, THÉORIES Traversée des contradictions 185 CHAPITRE I Les publics de l Opéra Comique: un profil sociologique incertain 189 Un théâtre de la ,,bourgeoisie : réalité et idées reçues 191 Un public composite: la noblesse et le Tout Paris à l Opéra Comique 198 L évolution du public, ou quand l Opéra Comique fait sourire le Tout Paris 204 CHAPITRE II Des nostalgies de l Ancien Régime à l émergence d une culture bour geoise, l opéra comique palimpseste 207 Un art politique? 207 Le discours officiel: l Opéra Comique, miroir de la Restauration 212 Moralités bourgeoises 234 628 Une révolution manquée? Masaniello face à la censure 259 CHAPITRE III Définitions contradictoires d un genre conflictuel, revue de presse 291 Pauvreté du discours critique 291 Discours sur l âge d or 294 D une définition fermée à la tentation de l indéfini 306 L évolution du goût musical: la critique au Globe 310 Musique dramatique et genre mixte 314 TROISIÈME PARTIE DYNAMIQUES COMBINATOIRES Perspectives esthétiques 323 CHAPITRE I Structures du livret, variations et reprises 329 Morphologie des personnages: rôles, emplois, types et variations 330 Trois interprétations de l esthétique combinatoire 352 Articulation des sujets, des actions et des situations 355 Une combinatoire à l œuvre: Le Maçon, connivence et jeu intertextuel 368 CHAPITRE II L opéra comique hors de lui même: hybridation et assimilation 373 Du vaudeville à l opéra comique: de Frontin au Valet de chambre, étude comparée 374 La tentation du mélodrame 386 Un modèle convoité: l opéra italien 406 Un syncrétisme fécond: le cas d HeroId 430 629 CHAPITRE III Un théâtre (mêlé) de musique 437 Les formes strophiques: ,,chanter pour chanter ou ,,chanter pour parler ? 439 L introduction, entre réalisme et stylisation 456 Développement des ensembles et des finales gestion du temps dramatique 469 Bons mots ou comique musical? Rire à l Opéra Comique 490 CONCLUSION 505 ANNEXE 517 Petit dictionnaire: synopsis de 10 opéras comiques 517 BIBLIOGRAPHIE 547 ORIENTATIONS DISCOGRAPHIQUES 591 INDEX DES NOMS PROPRES ET DES TITRES D ŒUVRES LITERAIRES ET MUSICALES 595 INDEX DES TABLEAUX 624 INDEX DES ILLUSTRATIONS 625 INDEX DES EXEMPLES MUSICAUX 626 630
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