Die Dichtung Kleists: Studien zu ihrem episch-dramatischen Spannungsfeld
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
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Aachen
Shaker
2000
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| Schriftenreihe: | Berichte aus der Literaturwissenschaft
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INHALTSVERZEICHNIS
1 VORUEBERLEGUNGEN 1
1.1 FRAGESTELLUNG, ZIEL UND PROBLEMATIK DER UNTERSUCHUNG 1
1.2 SACHLICHE GRUNDLAGEN UND VORGRIFF AUF DIE ERGEBNISSE 11
1.2.1 BEWUSSTSEINSPROBLEMATIK UND PARADOXITAET 20
1.2.2 DIE PROBLEMATIK DER GRAZIE UND DER KOERPERSCHWERE 22
13 GANG DER UNTERSUCHUNG 28
2 NOVELLEN UND DRAMEN DM VERGLEICH 31
2.1 DOPPELUNG, SPALTUNG UND PARADOX ALS GATTUNGSUEBERGREIFENDE
STRUKTURELEMENTE UND
AGENZIEN 31
2.1.1 DAS PARADOXON: FIGUR ERKENNENDEN DENKENS UND
DRAMATISCH-ERZAEHLSTRATEGISCHE KRAFT 31
2.1.2 DOPPELUNG UND AMBIVALENZ 45
2.1.3 DAS VERHOER ALS VERSUCH ZUR AUFLOESUNG DER ZWEIDEUTIGKEIT 47
2.1.4 DIE GEBAERDE ALS OPTISCHES SIGNAL DES INNEREN VORGANGS 65
2.2 DIE ANALYTISCHEN DRAMEN KLEISTS - VERKETTUNG VON PERSON UND
SITUATION 68
2.2.1 DRAMA UND NOVELLE 68
2.2.1.1 DIE FAMILIE SCHROFFENSTEIN. MECHANIK DER KAUSALITAET - MACHT DER
METAPHER 70
2.2.1.1.1 SYMMETRIE DRAMATISCHER AGENZIEN 70
2.2.1.1.2 DIE NICHT DURCHBRECHBARE KAUSALITAET 73
2.2.1.2 ROBERT GUISKARD: MACHT UND OHNMACHT DES HERRSCHERS 80
2.2.1.2.1 TAEUSCHUNG UND WAHRHEIT: SPRACHGESTUS UND KOERPERGEBAERDE 83
2.2.1.2.2 DIE TRAGISCHE SCHULD UND IHR ZEICHEN 87
2.2.1.3 PENTHESILEA: DIE TRAGISCHE BEWEGUNG ALS PATHOLOGIE DES
BEWUSSTSEINS 95
2.2.1.3.1 SEELENBEWEGUNG, SPRACHHANDELN UND GEBAERDE 100
2.2.1.3.2 ENERGETIK ALS MOTOR SEELISCHER ENERGIE 107
2.2.1.3.3 DAS GEFUEHL ALS SENSUS UND AGENS 111
2.2.1.3.4 FUNKTIONALISIERTER MYTHOS-FERNE DER GOETTER 118
2.2.1.4 DAS KAETHCHEN VON HEILBRONN. DIE TRAGISCHE UEBERSCHATTUNG IM
SCHAUSPIEL 126
2.2.1.4.1 BEWUSSTSEINSSPALTUNG UND BILDUNG DES BEWUSSTSEINS 128
2.2.1.4.2 KAETHCHEN UND KUNIGUNDE: DIE SPHAEREN DER KUNST UND DER NATUR
131
2.2.1.4.3 DIE ZEICHEN, DAS EIGENTLICHE UND DIE AMBIGUITAET 135*
2.2.1.5 ERZAEHLERISCHES BEGRUENDEN, MITTEILEN, DARSTELLEN IM DRAMA 144
2.2.1.5.1 DIE BERICHTENDE REDE UND IHRE FUNKTIONEN IN DRAMATISCHER
MOTIVATION UND PHYSIOGNOMIE 144
2.2.1.5.2 DIE BERICHTENDE REDE ALS MEDIUM VON AUSDRUCK, HANDLUNG UND
DARSTELLUNG (PENTHESILEA) 156
2.2.1.5.2.1 DAS MEDIUM DER SPIEGELUNG VON GEWALT UND LEIDENSCHAFT 156
2.2.1.5.2.2 GEWALTAFFEKTE UND PHANTASMEN 158
2.2.1.5.3 DIE BERICHTENDE REDE ALS MEDIUM SEMANTISCHER BRECHUNG UND
GEGENREDE:
DER ZERBROCHNE KRUG 163
IMAGE 2
2.2.1.6 THEATRALE-POETISCHE REFERENTIALITAET IM LUSTSPIEL 171
2.2.1.6.1 DER ZERBROCHNE KRUG 171
2.2.1.6.1.1 DAS ERNSTE LUSTSPIEL UND SEIN REGISSEUR 182
2.2.1.6.1.2 WESEN UND WIRKUNG DER KOMOEDIE 183
2.2.1.6.2 AMPHITRYON: HOHE DICHTUNG DES ERNSTEN SPIELSUND DES SPIELENDEN
ERNSTES 185
2.2.1.6.3 IDENTITAETSPROBLEMATIK UND TRAGISCHE UEBERSCHATTUNG 189
2.2.1.6.4 DIE BEDROHUNG DER IDENTITAET 190
2.2.1.7 MYTHOS UND GEFUEHL: AMPHITRYON UND PENTHESIKA 197
2.2.1.7.1 FUNKTIONALISIERTER MYTHOS: BINDUNGEN, BILDER UND KRAEFTE 197
2.2.1.7.2 DAS GEFUEHL ALS PSYCHO-PHYSISCHES PHAENOMEN 199
2.2.1.7.2.1 SEHEN UND VER-SEHEN 200
2.2.1.7.2.2 G E F UE HL ALS SENSUS UND WIRKKRAFT IN DRAMA UND NOVELLE 207
2.2.1.7.3 SPRACHSKEPSIS UND LEISTUNG DER SPRACHE 214
2.2.2 DIE VERSPRACHLICHUNG DES GESTISCHEN WIRD ZUM GESTUS DER SPRACHE
224
2.2.3 DIE SPRACHE ALS GEBAERDE 230
3 DIE ERZAEHLENDE PROSA KLEISTS: A G O GK DES LESERS 239
3.1 SITUATIVES ERZAEHLEN: DIE ENERGEIA DER SYNTAX 239
3.1.1 SYNTAKTISCHE MIMETIK: DAS BETTELWEIB VON LOCAMO 239
3.1.2 DAS SPANNUNGSMOMENT DER SYNTAX: ZURUECKHALTEN IM FORTSCHREITEN 244
3.1.3 SINN F E RNE DES ERZAEHLTEN - SINN STIFTUNG IM ERZAEHLEN 2 46
3 . 1 .4 DER GESTUS DES ERZAEHLENS 248
3.2 DIE SPANNUNG ICH/WELT ALS MOTOR DER SYNTAX: DIE NOVELLE MICHAEL
KOHLHAAS 250
3.2.1 FORM UND RHYTHMUS DES ERZAEHLENS 250
3.2.1.1 ERZAEHLSRENE UND -BERICHT: RAFFUNG UND DEHNUNG 251
3.2.1.2 DIE ENERGEIA DER SYNTAKTISCHEN FUEGUNG 251
3.2.1.3 KOMPLEXITAET UND RHYTHMUS DER SYNTAX 254
3.2.2 POETISCHE PHYSIOGNOMIE UND INNERE FORM: DIE LEISTUNG DER ZEICHEN
UND MOTIVE 261
3.2.2.1 VERWEISENDE ZEICHEN 261
3.2.2.2 LEITMOTIVE 265
3.3 DAS WIRKEN DER ERZAEHLINSTANZ 270
3.3.1 HALTUNG UND SCHWERPUNKTE DES ERZAEHLENS 270
3.3.1.1 STOFFLICHE GEWICHTUNG 273
3.3.1.2 VERHUELLUNG-ENTHUELLUNG DER MOTIVATION 274
3.4 GESCHICHTEN UND HISTORIE 276
3.4.1 SINNGEBUNG UND SINNVERDECKUNG DURCH DEN ERZAEHLER 278
3.4. .2 SPALTUNG UND OSZILLIEREN DER ERZAEHLINSTANZ 280
3.4.3 DIE SPANNUNG VON TOTALITAET UND KONTINGENZ 285
3.4.4 KLEISTS WAHRHAFTIGKEIT IM POETISIEREN DES UNWAHRSCHEINLICHEN 290
3.4.5 VORFALL, ANEKDOTE UNDNOVELLE: BERICHT, KUNSTFORM UND KUNSTWERK 296
IMAGE 3
3.5 SCHEIN UND ZEICHENHAFTIGKEIT: DIE HEILIGE CAECILIE VHODAS ERDBEBEN IN
CHILI 302
3.5.1 KONSTRUKTION UND DESTRUKTION EINER LEGENDE 302
3.5.2 DER HALT AM ICH IM STURZ 314
3.6 FUNKTIONALITAET DER FIGUR UND PROBLEMATIK DER KOMMUNIKATION: DER
FINDUNG 326
3.7 GOTTESGESETZLICHKEIT UND AUTONOMIE DES MENSCHEN IM ZWEIKAMPF 336
3.8DASDRAMAALSERZAEHLUNG:DFFIFROSSWVC/AFS7 . DOMINGO 345
3.8.1 DIE TEICHENSPRACHE DES LEIBSEELISCHEN UND DER TRUG DES
SPRACHZEICHENS 349
3.8.2 WIDERSTAENDIGES ERZAEHLEN / DRAMATIK DES BUERGERLICHEN TRAUERSPIELS
356
3.9 DAS ERZAEHLTE DRAMA: DIE MARQUISE VON O.... GESELLSCHAFTSMORAL
UND-SATIRE
ALS EPISCHES LUSTSPIEL 365
3.9.1 DIE ENTBILDLICHUNG DES ERZAEHLERISCHEN UND DIE ERZAEHLTEN BILDER 372
3.9.2 DIE FALLGESCHICHTE ALS MOEGLICHKEIT - UND IHR DRAMATISCHES
GEGENSTUECK. 378
4 DIE SPAETEN SCHAUSPIELE: DIE HERMANNSSCHLACHT
PRINZ FRIEDRICH VON HOMBURG 387
4.1 DAS DRAMATISIERTE EPOS: DIE HERMANNSSCHLACHT 387
4.1.1 DIE STRATEGIE ABSOLUTER GEWALT 387
4..1. .2 ENTFESSELUNG ZU FREIHEIT ODER WILLKUER? 387
4.1.3 DER WALD DER ZEICHEN 391
4.2 DIE DRAMATISCHE BEWEGUNG OHNE EPISCHE MOMENTE: PRINZ FRIEDRICH VON
HOMBURG 395
4.2.1 BEGEHREN UND AUFBEGEHREN: MIMIK, SPRACHE UND BEWUSSTSEIN 399
4.2.2 DAS GESETZ BRANDENBURGS, SEIN HERR, UND SEIN GEFUEHL VOM PRINZEN
404
4.2.2.1 DISKONTINUITAET VON KRIEGSWIRKLICHKEIT UND BEWUSSTSEIN 404
4.2.2.2 HOMBURGS GESPRAECHSPARTNER: NATALIE UND HOHENZOLLERN 407
4.2.3 DIE VERFERTIGUNG DER REDE ALS VERFERTIGUNG DES ICH 412
4.2.4 DIE WIRKLICHKEIT UND DER TRAUM: DAS PHANTASMA DER UNSTERBLICHKEIT
422
5 DDI INSZENIERUNG DES BEISPIELHAFTEN UND DER ERZAEHLTE SONDERFALL 425
5.1 TON UND ZEICHEN DER DRAMATISCHEN BEWEGUNG 427
5.2 DIE EPISCHE FAKTENFALLE UND DAS SUBJEKT DES TEXTES 429
LITERATURVERZEICHNIS 431
VERZEICHNIS DER ABKUERZUNGEN UND KUERZEL 449
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