Karl Hofer: (1878 - 1955) ; Untersuchungen zur Werkstruktur
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| Veröffentlicht: |
Lohmar [u.a.]
Eul
2000
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| Schriftenreihe: | Reihe: Kunstgeschichte
10 |
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IX
INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
.
1
1.
KARLSRUHE
UND
STUTTGART
.
6
1.1.
BEGEGNUNG
MIT
DEM
SYMBOLISMUS
.
8
1.1.1.
TENDENZEN
IM
SYMBOLISMUS
.
10
1.1.2.
BOECKLIN-REZEPTION
UM
1900
.
13
2.
ROM
.
17
2.1.
ZWEI
FRAUEN
AM
MEER,
1906
.
20
2.1.1.
DAS
PROBLEM
DER
FORM
IN
DER
BILDENDEN
KUNST
-
ADOLF
VON
HILDEBRAND
.
27
3.
PARIS
.
38
3.1.
IM
STURM,
1911
.
41
3.1.1.
DIE
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
DER
FARBE
.
44
4.
BIOGRAPHISCHES:
DIE
ZEIT
BIS
ZUM
ENDE
DES
ZWEITEN
WELTKRIEGES
.
48
5.
DIE
GESTALTUNG
DES
BILDES
.
53
5.1.
RAUM
-
MAEDCHEN
MIT
TULPEN,
1924
.
58
5.1.1.
KRITERIEN
DER
RAUMGESTALTUNG
.
61
5.1.2.
RAUM
ALS
EINHEIT
.
63
5.2.
FLAECHE
-
MAEDCHEN
MIT
KUERBISSEN
.
67
5.2.1.
ZUR
SYMMETRIE
ALS
BILDORDNUNG
.
70
5.2.2.
DAS
KONTRAPUNKTISCHE
IN
DER
GESTALTUNG
.
75
6.
GESTALTUNG
UND
FORM
.
82
6.1.
DER
BEGRIFF
DER
FORM:
GESTALT,
WIRKUNG
UND
VORSTELLUNG
.
83
6.2.
BILD
UND
FORM
.
86
6.2.1.
RAUM
ALS
FORM
.
90
6.2.2.
ERSCHEINUNG
UND
GESTALT
.
93
6.3.
FORM
UND
NICHT-FORM
.
97
6.3.1.
FORM
ALS
PRODUKTION
DES
GEISTES
.
98
6.3.2.
AUSDRUCK
UND
BILDIMMANENZ
.
104
6.4.
VARIATION,
FORMEL,
TYPUS
.
108
6.5.
DAUER
UND
SIMULTANEITAET
.
116
X
7.
DAS
SCHOENE
UND
DAS
NICHTSCHOENE
.
123
7.1.
DER
BEGRIFF
DES
SCHOENEN
IN
DER
MODERNE
.
125
7.2.
DIE
SCHOENHEIT
DER
DINGE
-
MAEDCHEN
IN
DER
MANSARDE,
1935
.
127
7.2.1.
ZUR
DISPARITAET
DER
ERSCHEINUNG
DES
SCHOENEN
.
128
7.2.2.
DAS
MOMENT
DER
KONTINGENZ
UND
DER
ZUSTAND
DER
PERMANENZ.
132
EXKURS:
UEBER
DAS
SCHOENE
IN
DER
KUNST
.
136
7.2.3.
FORM
ALS
GRUNDZUG
DES
SCHOENEN
.
142
7.2.4.
DAS
BILD
VOM
MENSCHEN
.
146
7.3.
DAS
HAESSLICHE
IN
DER
ERSCHEINUNG
.
149
7.3.1.
DIE
NICHT-FORM
ALS
GRUNDZUG
DES
HAESSLICHEN
.
151
7.3.2.
DAS
GROTESKE
.
155
7.4.
DAS
PRINZIP
DES
SCHOENEN
UND
DES
HAESSLICHEN
IN
BEZUG
AUF
DEN
MENSCHEN
.
159
8.
SYMBOL
UND
AUSDRUCK
IM
BILDLICHEN
.
162
8.1.
DAS
SYMBOLISCHE
IN
DER
KUNST
DES
20.
JAHRHUNDERTS
.
164
8.2.
DER
YYLEIBHAFTE
SINN
"
:
ZUR
GEBAERDE
ALS
AUSDRUCKSFORM
.
166
8.2.1.
DAS
MOTIV
DER
FREUNDSCHAFT
.
168
8.2.2.
GEBAERDE
ALS
SYMBOLISCHE
FORM
.
172
8.3.
RAUMSTRUKTUR
ALS
AUSDRUCKSTRAEGER
.
174
8.3.1.
DIE
SCHWARZEN
ZIMMER,
1943
.
175
8.3.2.
DIE
FENSTERBILDER
.
179
8.4.
ZUM
AUSDRUCKSWERT
DER
FARBE
.
186
9.
BIOGRAPHISCHES:
DIE
ZEIT
NACH
DEM
ZWEITEN
WELTKRIEG
.
194
10.
WANDEL
DER
BILDNERISCHEN
MITTEL
.
202
10.1.
FORM
HINTER
DER
MAUER,
1953.
202
10.1.1.
GEWICHTUNG
DER
FLAECHE
.
203
10.1.2.
DEFORMATION
DES
GEGENSTAENDLICHEN
ALS
RESULTAT
DER
FLAECHE
.
207
10.2.
FARBE
-
JANUSKOPF,
1944
UND
DREI
JUENGLINGE
IMPROFLL,
1951
.
209
10.2.1.
ZUM
EIGENWERT
DER
FARBE
IN
BEZIEHUNG
ZUR
STEIGERUNG
DES
FLAECHENHAFTEN
.
212
11.
WANDEL
DES
AUSDRUCKS
.
216
11.1.
STIL
UND
AUSDRUCK
.
217
11.2.
DEFORMATION
DES
FIGUERLICHEN
.
220
11.2.1.
ZUM
FRAGMENTARISCHEN
.
225
11.2.2.
METAMORPHOSE
ALS
DEFORMATION
.
231
11.3.
ZEITLICHKEIT
UND
WANDEL
.
238
XI
12.
ZUM
MENSCHENBILD
BEI
KARL
HOFER
.
245
12.1.
DIE
WIEDERGEWINNUNG
DES
MENSCHENBILDES
MIT
NEUEN
MITTELN
.
246
12.2.
DIE
WELTDEUTUNG
DES
MENSCHEN
IN
DER
DEUTUNG
DES
MENSCHENBILDES
.
251
12.3.
ZUM
DUALISMUS
IM
BILD
VOM
MENSCHEN
.
257
RESUEMEE
.
262
LITERATURVERZEICHNIS
.
267
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
293
ABBILDUNGEN
.
295 |
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