Figur und Abstraktion im Werk Franz Bernhards:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2001
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| Schriftenreihe: | [Europäische Hochschulschriften / 28]
371 |
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VII
INHALTSVERZEICHNIS
1.
EINLEITUNG
1
1.1.
FORSCHUNGSSTAND
2
1.1.1.
FIGUR
UND
ABSTRAKTION
2
1.1.2.
DAS
WERK
FRANZ
BERNHARDS
3
1.2.
VORGEHEN
5
2.
FIGUR
UND
ABSTRAKTION
6
2.1.
FIGUR
6
2.1.1.
BEGRIFF
6
2.1.2.
REZEPTION
6
2.2.
ABSTRAKTION
9
2.2.1.
BEGRIFF
UND
VERWENDUNG
9
2.2.2.
DEFINITIONEN
11
2.2.3.
ZUSAMMENFASSENDE
BEWERTUNG
18
2.3.
FIGUR
UND
ABSTRAKTION:
DIE
ENTWICKLUNG
VOM
MIMETISCHEN
"ABBILD"
ZUM
AUTONOMEN
"BILD"
VON
FIGUR
20
2.3.1.
DIE
AVANTGARDEBEWEGUNGEN
IN
DER
ERSTEN
HAELFTE
DES
20.
JAHRHUNDERTS
21
2.3.1.1.
KUBISMUS
22
2.3.1.2.
KONSTRUKTIVISMUS
25
2.3.1.3.
FORMEN
ORGANISCHER
ABSTRAKTION:
27
CONSTANTIN
BRANCUSI,
HANS
ARP,
HENRY
MOORE
2.3.2.
POSITIONEN
ABSTRAKTER
FIGUR
NACH
1945
31
2.3.2.1.
DIE
SITUATION
IN
EUROPA
UND
U.S.A.
34
2.3.2.2.
DIE
WESTDEUTSCHE
NACHKRIEGSPLASTIK:
36
ORGANISCHE
ABSTRAKTION,
KONSTRUKTIVE
KONZEPTE,
"INFORMELLE"
PLASTIK,
W.
LOTH
2.3.3.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
BEWERTUNG
50
2.3.3.1.
VERHAELTNIS
FIGUR
-
RAUM
51
2.3.3.2.
MATERIAL
52
2.3.3.3.
VERWEISE
AUF
NATUR
53
2.3.3.4.
VERWEISE
AUF
DIE
MENSCHLICHE
EXISTENZ
55
3.
FIGUR
UND
ABSTRAKTION
IM
PLASTISCHEN
WERK
FRANZ
BERNHARDS
59
3.1.
FRUEHE
ARBEITEN
60
3.2.
DIE
BEGRUENDUNG
DES
EIGENEN
KONZEPTS:
BUESTE
I
63
3.2.1.
BESCHREIBUNG
63
3.2.2.
MATERIAL
63
VIII
3.2.3.
KOMPOSITION
66
3.2.4.
ABSTRAKTION
69
3.2.5.
ZUSAMMENFASSUNG
73
3.3.
WERKENTWICKLUNG
73
3.3.1.
LINEARE
RAUMERSCHLIESSUNG
74
3.3.1.1.
DAS
OFFENE
RAUMGERUEST
74
3.3.1.2.
DIE
RELIEFS:
THEMA
FIGUR
UND
GRUND
75
3.3.2.
INTEGRATION
VON
BODEN
UND
WAND
77
3.3.2.1.
EXKURS:
MERKMALE
EINER
BODENPLASTIK
79
SOCKELLOSE
AUFSTELLUNG,
HORIZONTALE
ERSTRECKUNG,
WAHMEHMEN
IN
DER
AUFSICHT,
AKTIVIERUNG
DER
BETRACHTENDEN
3.3.2.2.
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
DER
BODENPLASTIK:
FIGUR
NACH
GERDA
I
83
KOMPOSITION,
SOCKELFUNKTION
3.3.2.3.
DIE
VERAENDERTE
FUNKTION
DES
EISENS
84
3.3.2.4.
INTEGRATION
DER
WAND
88
3.3.3.
VOLUMEN
ALS
TRAEGER
DER
RAUM
UND
BEWEGUNGSDARSTELLUNG
88
3.3.3.1.
EINFUEHRUNG
DER
KOMPOSITFORMEN
88
3.3.3.2.
INTENSIVIERUNG
DES
BODENBEZUGS
90
3.3.4.
VEREINHEITLICHUNG
UND
DIFFERENZIERUNG
DER
VOLUMENGESTALTUNG
91
3.3.4.1.
VISUALISIERUNG
VON
BEWEGUNG
92
3.3.4.2.
VOLUMEN
UND
SCHWERKRAFT
93
3.3.5.
VOLUMENKONZENTRATION:
BLOCKFORMEN
94
3.3.6.
WANDARBEITEN
95
3.4.
MERKMALE
DES
PLASTISCHEN
KONZEPTS
96
3.4.1.
BEZUG
ZUM
RAEUMLICHEN
KONTEXT
97
3.4.2.
FRAGILITAET
UND
LABILITAET
100
3.4.3.
EXKURS:
ARBEITEN
FUER
DEN
AUSSENRAUM
107
3.4.4.
BEWEGUNGSDARSTELLUNG
112
3.4.5.
BEWEGUNGSVORSTELLUNG
115
3.5.
BEDEUTUNGEN
116
3.5.1.
ZEICHENHAFTIGKEIT
116
3.5.1.1.
VERWEIS
AUF
FIGUR
118
3.5.1.2.
SELBSTBEZUEGLICHE
ELEMENTE
119
3.5.2.
DIE
REPRAESENTATION
MENSCHLICHER
EXISTENZ:
"LEIBLICHKEIT"
120
3.5.2.1.
DYNAMIK
UND
AKTIVITAET
125
3.5.2.2.
LABILITAET
127
3.5.2.3.
FIGUR
UND
KONTEXT
128
3.5.2.4.
ZEIT
129
3.5.3.
ZUSAMMENFASSUNG
131
IX
4.
SCHLUSSBEMERKUNG
139
3.6.
DAS
WERK
FRANZ
BERNHARDS
IM
VERGLEICH
MIT VERWANDTEN
FIGURATIV-ABSTRAKTEN
POSITIONEN
132
3.6.1.
MICHAEL
CROISSANT
132
3.6.2.
MICHAEL
SCHOENHOLTZ
135
ANHANG
LITERATURVERZEICHNIS
143
1.
LITERATUR
ZU
FRANZ
BERNHARD
143
2.
ALLGEMEINE
LITERATUR
151
3.
AUSSTELLUNGSKATALOGE
157
ABBILDUNGSNACHWEIS
160
ABBILDUNGEN
161 |
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