Verfügbarkeit: Theater, Film, Literatur in Spanien

Theater, Film, Literatur in Spanien: Literaturgeschichte als integrierte Mediengeschichte

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Albersmeier, Franz-Josef 1944- (VerfasserIn)
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Veröffentlicht:	Berlin Schmidt 2001
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adam_text	A2001 9615 THEATER, FILM, LITERATUR IN SPANIEN LITERATURGESCHICHTE ALS INTEGRIERTE MEDIENGESCHICHTE VON FRANZ-JOSEF ALBERSMEIER ERICH SCHMIDT VERLAG INHALT VORWORT 11 EINLEITUNG: FILMISCHES SCHREIBEN" ALS GRUNDLAGE DER Z/TERAFT/RGESCHICHTE DES FILMS". THEORETISCHE UEBERLEGUNGEN UND ANALYTISCHE VERFAHREN 17 FORSCHUNGSBERICHT 23 TEIL I: POESFA CINEMATOGRAEFICA" EINFLUESSE DES FILMS AUF DIE SPANISCHE LYRIK 29 1. DAS SPANISCHE FILMGEDICHT", EINE VERKANNTE LITERARISCHE SUBGATTUNG 29 2. DIE ENTWICKLUNG DES FILMGEDICHTS" VON DEN MODERNISTEN UEBER DIE ULTRAISTEN UND KREATIONISTEN ZUR 27ER GENERATION 36 2.1 DIE MODERNISTEN 36 2.2 DIE ULTRAISTEN UND KREATIONISTEN 37 2.3 DIE AUTOREN DER 27ER GENERATION 50 2.4 DER SONDERFALL: RAFAEL ALBERTIS GEDICHTE UEBER DIE AMERIKANISCHEN STUMMFILMKOMIKER 66 2.4.1 ALBERTIS FILMKULTUR" 67 2.4.2 DER FILM IN ALBERTIS LYRIK BIS 1929 69 2.4.3 SEHLUST UND SOZIAELKRITISCHE BURLESKE. FORMEN DER INTERMEDIALITAET IN DEN TONTOS"-GEDICHTEN 72 2.4.4 FALLSTUDIEN: ALBERTIS CHAPLIN- UND KEATON-GEDICHTE 75 2.5 SYNOPSE: DAS FILMGEDICHT" DER 27ER GENERATION 83 3. DAS SPANISCHSPRACHIGE FILMGEDICHT" NACH 1930 89 TEIL II: TEATRO CINEMATOGRAEFICO" EINFLUESSE DES FILMS AUF DAS SPANISCHE THEATER 91 1. MEDIALE KONKURRENZ UND KONVERGENZ. DIE THEATER/FILM- WECHSELBEZIEHUNGEN IN SPANIEN 91 1.1 TEATRO Y CINE"-CINE Y TEATRO". EINE UNENDLICHE DEBATTE 92 1.2 DIE POLEMIK THEATER VERSUS FILM" ODER UNAMUNO CONTRA ORTEGAY GASSET 97 1.3 TEATRO CINEMATOGRAEFICO". DIFFERENZIERUNGEN DES TEXTSYSTEMS 99 INHALT 2. DIE ENTWICKLUNG DES FILMISCHEN THEATERS" VON VALLE-INCLAEN ZUR OTRA GENERACIOEN DE HOLLYWOOD" 102 2.1 DER PROBLEMATISCHE EINFLUSS DES FILMS AUF VALLE-INCLAENS FRUEHES ESPERPENTISTISCHES THEATER 102 2.1.1 DIVINAS PALABRAS (1919/1920) 104 2.1.2 LUCES DE BOHEMIA (1920/1924) 107 2.2 DER THEATERSKETCH ALS PRAEFILMISCHE FINGERUEBUNG. ZU GARCIA LORCAS EL PASEO DE BUSTER KEATON (1928) 112 EXKURS: LORCA ALS DREHBUCHAUTOR. ZU VIAJE A LA LUNA (1929) 116 2.3 JACINTO BENAVENTE ODER DIE VEREINBARKEIT VON THEATER UND FILM IM NAMEN VON KOMMERZIELLEM THEATER UND FILMKOMMERZ 118 2.3.1 BENAVENTE UND DER FILM 119 2.3.2 BENAVENTES EINSTELLUNG ZUR HERAUSFORDERUNG DES FILMS AN DAS THEATER 120 2.3.3 DAS EINDRINGEN FILMISCHER ELEMENTE IN BENAVENTES GESELLSCHAFTSSATIRE 121 2.3.4 DIE ALTA COMEDIA" IM GEWAENDE DES CINEDRAMA". ZU BENAVENTES THEATERSTUECK VIDAS CRUZADAS (1929 ) 122 2.4 DAS THEATERSTUECK ALS DREHBUCH-ADAPTATION. ZU LA HIJA DE JUAN SIMON (1930) VON JOS6 MARIA GRANADA UND NEMESIO MANUEL SOBREVILA 125 2.4.1 LA HIJA DE JUAN SIMON ALS DRAMA POPULAER" 126 2.4.2 LA HIJA DE JUAN SIMON ALS DREHBUCH-ADAPTATION UND FILMVORLAGE 132 2.5 LA OTRA GENERACIOEN DE HOLLYWOOD". SPANISCHE SCHRIFTSTELLER UND THEATERLEUTE IM MEKKA DES FILMS 134 2.5.1 HOLLYWOOD, DIE SPANISCHEN AUTOREN UND DIE REVOLUTION DES EINE SONORO Y PARLANTE" 135 2.5.1.1 EDGAR NEVILLE 138 2.5.1.2 JOSE LOPEZ RUBIO 140 2.5.1.3 EDUARDO UGARTE : 142 2.5.1.4 GREGORIO MARTINEZ SIERRA 143 2.5.1.5 EXKURS: PEDRO MUFLOZ SECA 147 2.5.2 ENRIQUE JARDIEL PONCELA ODER DIE HYPNOTISCHE WIRKUNG VON HOLLYWOOD AUF DAS THEATERSCHAFFEN EINES SPANISCHEN HUMORISTEN" 149 2.5.2.1 JARDIEL PONCELAS FILMKARRIERE VON 1927 BIS 1940 149 2.5.2.2 ANGELINA O EL HONOR DE UN BRIGADIER, EIN FILMDRAMA" VON 1934 153 2.5.2.3 ELOISA ESTAE DEBAJO DE UN ALMENDRO (1940) ODER DIE BUEHNE ALS CINEMATOEGRAFO DE BARRIO" 156 2.5.2.4 EL AMOR SOLO DURA DOS MIL METROS (1941), EINE COMEDIA DE LA VIDA DE HOLLYWOOD" 159 2.5.3 DIE RUECKKEHR DER SPANISCHEN HOLLYWOOD-AUTOREN IN IHRE HEIMAT 163 3. DAS TEATRO CINEMATOGRAEFICO" IN SPANIEN NACH DEM ZWEITEN WELTKRIEG 165 TEIL III: NOVELA CINEMATOGRAEFICA'' EINFLUESSE DES FILMS AUF DEN SPANISCHEN ROMAN 169 1. DIE NOVELA CINEMATOGRAEFICA" - VERSUCH EINER TYPOLOGIE 169 INHALT 2. DER SPANISCHE FILMROMAN UND FILMISCHE ELEMENTE IN DER SPANISCHEN PROSA VON DEN ZWANZIGER ZU DEN NEUNZIGER JAHREN 175 2.1 RENAISSANCE LITERARISCHER REZEPTE DES 18. UND 19. JAHRHUNDERTS VERSUS MODELLHAFTIGKEIT DES AMERIKANISCHEN KINOS AE LA HOLLYWOOD. VICENTE BLASCO IBAEFIEZ' FILMROMAN ELPARAISO DE LAS MUJERES (1922) UND SEINE NOVELAS CORTAS" : 175 2.1.1 ELPARAISO DE LAS MUJERES. ENTSTEHUNGSGESCHICHTE UND GATTUNGSGESCHICHTLICHE EINORDNUNG 176 2.1.2 DER PROLOG ALS FILMTHEORETISCHES UND -HISTORISCHES MANIFEST 177 2.1.3 DIE NOVELA CINEMATOGRAEFICA" IM HORIZONT VON SWIFT, ZOLA UND HOLLYWOOD 178 2.1.4 DIE ALLGEGENWART DES KINOS IN DEN NOVELAS CORTAS" VON VICENTE BLASCO IBAENEZ 182 2.1.4.1 EL REY DE LASPRADERAS (1921) 182 2.1.4.2 LAVIEJADELCINEMA" (1921) 183 2.1.4.3 PIEDRA DE LUNA (1928) 184 2.1.4.4 DER EINFLUSS DES KINOS AUF DIE NOVELAS CORTAS" 185 2.2 RAMOEN GOEMEZ DE LA SERNA ODER DIE AVANTGARDISTISCHEN ISMEN IM SCHLEPPTAU DES KINOS 186 2.2.1 RAMOEN GOEMEZ DE LA SERNAS FILMROMAN CINELANDIA (1923) UND DER TRAUM VON EINER NUEVA EPICA" 190 2.2.1.1 CINELANDIA ALS UTOPISCHER ROMAN 190 2.2.1.2 CINELANDIA ALS HOLLYWOOD-SATIRE UND SKANDALCHRONIK MIT SCHLUESSELROMAN-FUNKTION 191 2.2.1.3 CINELANDIA ALS ZEITGESCHICHTLICH-SOZIALKRITISCHER ROMAN ODER DAS ZEITGENOESSISCHE SPANIEN IM SPIEGEL HOLLYWOODS 195 2.2.1.4 CINELANDIA ALS FILMROMAN" UND FILMISCHER ROMAN" 196 2.2.1.5 RAMOEN GOEMEZ DE LA SERNAS SKIZZE EINER NUEVA EPICA" IM HORIZONT DES ZEITGENOESSISCHEN FILMS 198 2.3 DER FILMROMAN IN DERKURZFORM DES LITERARISCHEN DREHBUCHS. ZUR POETIK DER NOVELA-FILM" IN DEN ZWANZIGER UND DREISSIGER JAHREN 200 2.3.1 PIO BAROJA: ELPOETAY LAPRINCESA O EL CABARET" DE LA COTORRA VERDE (NOVELA FILM", 1929) 201 2.3.2 VICENTE HUIDOBRO: CAGLIOSTRO. VOM DREHBUCH (1923) ZUR NOVELA- FILM" (1934) 206 2.4 DIE AVANTGARDISTISCHE SPANISCHE PROSA ZWISCHEN DIKTATUR UND BUERGERKRIEG (1923-1936) ODER DER FILM ALS THEMATISCHES UND FORMALES STIMULANS 209 2.5 DIE VERFECHTER DER NOVELA SOCIAL/PROLETARIA" VON DEN ZWANZIGER ZU DEN DREISSIGER JAHREN UND DAS KINO 221 2.6 VOM SPANISCHEN NEOREALISMUS (IN DER LITERATUR) NICHT GANZ OHNE DEN ITALIENISCHEN NEOREALISMO (IM FILM). FILMISCHE ELEMENTE IN DER SPANI- SCHEN PROSA DER VIERZIGER UND FUENFZIGER JAHRE 230 2.7 MIGUEL DELIBES ODER DAS VERSCHRIFTETE BILD IM BANNKREIS DES FILMS 239 2.7.1 LA SOMBRA DEL CIPRES ES ALARGADA (1947) 241 2.7.2 EL CAMINO (1950) 243 2.7.3 EL DISPUTADO VOTO DEL SENOR CAYO (1978) 245 INHALT 2.8 DIE UNGEBROCHENE TRADITION. FILMISCHE ELEMENTE IM SPANISCHEN ROMAN VON DEN SECHZIGER ZU DEN NEUNZIGER JAHREN 249 3. FILMISCHE ELEMENTE IM SPANISCHEN GEGENWARTSROMAN 264 SCHLUSS : 270 ANMERKUNGEN 275 BIBLIOGRAPHISCHE UND AUDIO-VISUELLE DOKUMENTATION: DIE SPANISCHEN SCHRIFTSTELLER DES 20. JAHRHUNDERTS UND DER FILM 305 10
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