Die formale Gestaltung von Exposition und Reprise in den Streichquartetten Haydns:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2000
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften
Reihe 36, Musikwissenschaft ; 206 |
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| adam_text | Titel: Die formale Gestaltung von Exposition und Reprise in den Streichquartetten Haydns
Autor: Schmidt-Thieme, Lars
Jahr: 2000
Inhaltsverzeichnis
Vorwort v
Einleitung 1
I Satztechnik 3
1 Musikalische Logik 4
2 Einschnitt, Satz, Periode 7
2.1 Matthcson (1739) .................................. 8
2.2 Riepcl (1752-1765).................................. 10
2.3 Kirnberger (1771) .................................. 13
2.4 Koch (1782-1793) .................................. 16
2.5 Lobe (1844) und die Kritik............................. 19
3 Satz und Periode ab Marx 23
3.1 Marx (1837-1847).................................. 23
3.2 Formenlehre nach Marx............................... 30
4 Satzfaktur / Aufbau elementarer Abschnitte 38
5 Abschnittsbildung und Aufbau komplexer Abschnitte 50
5.1 Wiederholung..................................... 50
5.2 Komplexe Sequenz.................................. 56
5.3 Konstruktionen mittels Fakturkontrast....................... 59
5.4 Schemata....................................... 60
6 Motivische Ableitungen 63
6.1 LaRues Variationen auf mehreren Ebenen..................... 63
6.2 Variante und Variationsmethode.......................... 69
II Satzformen 79
1 Die Anzahl der Sätze im Zyklus und die Satzfolge 79
2 Die Formen des Menuettes 82
2.1 Zweiteilige Liedform................................. 83
2.2 Dreiteilige Liedform................................. 87
2.3 Sonatenartige Liedform............................... 91
2.4 Komplexe dreiteilige Form.............................. 93
2.5 Die Entwicklung der Menuett-Form......................... 97
3 Komplexe Liedformen in anderen Sätzen 100
3.1 Menuett-Finale....................................100
3.2 Komplexe Liedform im langsamen Satz.......................111
4 Variationen 115
5 Zweiteilige Sätze und Besonderheiten der Sonatenform 116
5.1 Reprisentypen ....................................116
5.2 Probleme der Klassifikation des Durchführungs-Reprisen-
Komplexes.......................................121
5.3 Zweiteilige Form...................................125
5.4 Veränderungen am Reprisenkopf und defekte Reprisen..............127
5.5 Verschränkte Durchführung und Reprise......................130
5.6 Sonaten ohne Durchführung.............................131
5.7 Falsche Reprisen...................................134
6 Rondo 138
6.1 Das Rondo als Finale ................................139
6.2 Langsame Sätze in Rondoform...........................150
6.3 Sonatenrondo.....................................153
7 Formmodell und Formung des Einzelsatzes 162
III Die Gestaltung der Exposition 165
1 Die Gesamtanlage der Exposition 165
2 Modulation 172
2.1 Harmonische Gestaltung eines Abschnittes.....................177
2.2 Modulation in Dur..................................180
2.3 Modulation in Moll .................................195
3 Hauptsatz und Tonikabereich 196
3.1 Periodischer Hauptsatz und Hauptsatzwiederholung ...............200
3.2 Nichtperiodische Hauptsätze ............................213
3.3 Erweiterungen des Tonikabereichs .........................220
4 Kadenz und Schlußgruppe 225
4.1 Die Kadenz mit unisonem Dominantleitton....................225
4.2 Gliederung der Kadenz ...............................227
4.3 Differenzierung der Kadenznorm..........................229
4.4 Besondere Gestaltung der Kadenz .........................231
4.5 Die Stellung der Kadenz in der Exposition und die Kadenzgruppe........236
5 Molleinbrüche 238
5.1 Versunkenheitsepisode , normatives Prinzip , instabiler Seitensatz ......240
5.2 Molleinbrüche.....................................245
5.3 Die erniedrigte VII. Stufe in Doppeldominantflächen...............251
6 Der Seitensatz und der Dominantbereich 252
6.1 Transponierte Hauptsätze..............................254
6.2 Abschnitte mit kontinuierlicher Bewegung.....................260
6.3 Seitensätze......................................264
6.4 Zur Gestaltung des Dominantbereiches bis Opus 33................273
IV Die Gestaltung der Reprise 275
1 Zur Theorie der Reprise 275
2 Die Reprisen in Mozarts Streichquartetten 278
2.1 Grundbegriffe der strukturellen Theorie der Reprise................278
2.2 Transpositionsreprisen................................279
2.3 Klassifikation des Gelenks..............................282
2.4 Eingriffe innerhalb der Transpositionsbereiche...................285
3 Die strukturelle Theorie der Reprisen Haydns 290
3.1 Das Gelenk......................................290
3.2 Eingriffe in den untransponierten Bereich.....................296
3.3 Eingriffe in den quinttransponierten Bereich....................298
3.4 Anhänge und Codae.................................304
4 Funktionale Reprisentheorie 308
4.1 Modulation und Doppeldominantflächen......................308
4.2 Der Reprisenbeginn und die Behandlung des Hauptsatzes ............314
4.3 Die Behandlung der Kadenz.............................317
4.4 Transponierte Hauptsätze und Seitensätze.....................323
4.5 Die Behandlung tonalcr Parenthesen........................329
Anstelle eines Ausblicks 333
A Analytische Symbole und Formschemata 339
B Numerierung der Streichquartette Haydns 343
C Zitierte Ausgaben 345
D Verzeichnis zitierter Werke 347
E Index 359
F Literaturverzeichnis 369
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