Roman und Film: filmisches Schreiben im französischen Roman der Postavantgarde
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|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr
2000
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| Schriftenreihe: | Mannheimer Beiträge zur Sprach- und Literaturwissenschaft
46 |
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| adam_text | Christian von Tschilschke
Roman und Film
Filmisches Schreiben im französischen
Roman der Postavantgarde
Gunter Narr Verlag Tübingen
Inhaltsverzeichnis
Einleitung 11
I Thematik und Aufbau 11
n Auseinandersetzung mit der Forschung 16
1 Problemaufriß am Beispiel von Sergej M Eisensteins
Aufsatz »Dickens, Griffith und wir« (1942/44) 19
2 Die Entwicklung der Forschung 26
3 Resümee und Ausweitung 43
Erster Teil
Theoretische Grundlagen 51
I Film und literarischer Text:
Mediale Gemeinsamkeiten und Unterschiede 51
1 Die Kategorie des »Spezifischen« 51
2 Monomediales versus plurimediales Medium 54
3 Sprache und Bild 58
4 Linearität und Simultaneität 61
5 Wahrnehmung und Vorstellung 65
6 Filmischer und literarischer Realitätseffekt 71
7 Auswertung: Die medialen Voraussetzungen
des Literatur-Film-Bezugs 75
n Film im literarischen Text:
Die finnische Schreibweise 79
1 Die Begriffe »finnische Schreibweise«
und »gcriture cinematographique« 80
a) Anwendungsbereiche 81
b) »Schreibweise« (ecriture) als
medienübergreifende Kategorie 84
c) Definition der filmischen Schreibweise 88
2 Das Konzept der filmischen Schreibweise 90
a) Das Spektrum der Bezugsmöglichkeiten 93
b) Intention und Rezeption 100
c) Die Erkennbarkeit finnischer Bezüge 103
3 Funktionen finnischer Schreibweisen 112
Zweiter Teil
Filmische Strukturen im französischen Roman der 80er Jahre 117
I Jean Echenoz - CAerofee (1983)
Die Wirklichkeit des Scheins als schlechte Inszenierung 117
1 Makrostruktur 119
a) Zitierte Handlung: Das Schema der Schwarzen Serie
und andere finnische Topoi 119
b) Die Rolle des »Mac Guffin«: Aufbau und Enttäuschung
von Lesererwartungen 126
c) Typen und Prototypen: Inauthentizität als Prinzip
der Figurendarstellung 130
d) Reflexion der Kinohaftigkeit durch
metafiktionale Elemente 133
2 Diskursstruktur 136
a) Die diskursive Gestaltung der Zeit:
Geschwindigkeit und Rhythmus 136
b) Die Erzählinstanz: Neutrale Aufzeichnung
und auktoriale Inszenierung 140
3 MikroStruktur 143
a) Töne und Geräusche: Vom Motiv zur Nachahmung 143
b) Formen der Diskontinuität auf Satzebene 145
II Jean-Philippe Toussaint - La salle de bain (1985)
Die simulierte Existenzkrise 149
1 Makrostruktur 152
a) Fragmentierung der Handlung:
Zwischen Pascal-Nachahmung und Drehbuchform 152
b) Die Dialektik von Bewegung und Stillstand
als zentrales Thema 156
c) Situationskomik und Pantomime 161
2 Diskursstruktur 162
a) Ich-Erzählform und »camera-eye-Technik« 162
b) Anachronien 165
3 MikroStruktur 166
a) Stilkontraste als Ironiesignale 166
b) Kommentierende Einschübe und Zusätze 167
HJ Patrick Deville - Longue vue (1988)
Das Spiel mit der Perspektive 169
1 Makrostruktur 172
a) Der fünffache Bezug von Titel und Text 172
b) Parallelmontage: Schicksale, die sich nicht kreuzen 175
c) Finnisch geprägtes Erinnern und Erleben 178
2 Diskursstniktur 181
a) Perspektivenwechsel: Blickrichtungen, die sich kreuzen 181
b) Die Erzählsituation als (onto)logisches Paradox 186
c) Nachahmung von Kameraverhalten 189
3 MikroStruktur 193
a) Schnitt und Überblendung 193
b) Finnische Fachsprache 198
Dritter Teil
Finnisches Schreiben und ästhetischer Wandel 201
I Der existentialistische Roman 202
1 Kritik und Erneuerung des Erzählens 202
2 Wirklichkeitsillusion und Authentizitätsideal 205
3 Literatur als Leitmedium 208
II Der Nouveau Roman 210
1 Abkehr vom Erzählen 210
2 Subversion der Wirklichkeitsdarstellung 215
3 Praktizierte Intermedialität 218
HI Der postavantgardistische Roman 221
1 Die Rückkehr zum Erzählen 221
2 Entwirklichung und Simulation 229
3 Ironisierte Intermedialität 237
Schluß 243
Literaturverzeichnis 247
I Romane 247
n Andere Literatur 248
Register 263
I Begriffe 263
n NamenundTitel 266
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