Poetische Selbst-Verdammnis: Romantikkritik der Romantik
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Freiburg im Breisgau
Rombach
2000
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | [Rombach Wissenschaften / Reihe Cultura]
13 |
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INHALT
I.
EINLEITUNG
UND
FORSCHUNGSUEBERSICHT.
.
11
1.
SITUIERUNG
JEAN
PAULS
IM
EPOCHENKONTEXT
.
13
II.
DER
ROMANTISCHE
KRITIKBEGRIFF.
.
17
1.
DER
STELLENWERT
DER
REFLEXION:
WALTER
BENJAMINS
DEUTUNG
DES
ROMANTISCHEN
KRITIK-BEGRIFFS
.
20
2.
JEAN
PAULS
POSITION
.
25
3.
LITERATURKRITIK
UND
ROMANTIKKRITIK:
STRUKTURELLE
VERWANDTSCHAFT
UND
KONZEPTIONELLE
UEBERLAGERUNG
.
27
III.
DER
FATALE
WEG
NACH
INNEN:
JEAN
PAULS
HOHE
MENSCHEN
.
31
1.
DER
WEG
NACH
INNEN
ALS
WEG
INS
JENSEITS:
DIE
HOHEN
MENSCHEN
EMANUEL
UND
LIANE
UND
JEAN
PAULS
KRITIK
WIDER
WILLEN
.
31
2.
DIVINATION
UND
OBJEKTIVER
KONTRAST
.
40
3.
METAPHYSISCHE
VERUNSICHERUNG
.
42
4.
JEAN
PAULSCHE
METAPHORIK
ALS
SUBJEKTIVISTISCHE
WILLKUER
ODER
MEDIUM
ROMANTISCHER
ALLKORRESPONDENZ?
.
45
5.
ZUSAMMENFASSUNG
.
50
IV.
ENTWICKLUNGSLINIEN
DER
ROMANTIKKRITIK
I:
DAS
ICH
ALS
ABGRUND
.
53
1.
DIE
BERGMANNEPISODE
IM
HEINRICH
VON
OFTERDINGEN,
LUDWIG
TIECKS
RUNENBERG
UND
E.
T.
A.
HOFFMANNS
BERGWERKE
ZU
FAIRN
.
53
2.
PERSPEKTIVENDUALISMUS
UND
FATALITAET
IN
LUDWIG
HECKS
BLONDEM
ECKBERT
.
62
3.
AUSBLICK:
ICH
KANN
NICHT
ANDERS
-
IRONISCHE
AUFHEBUNG
DER
ROMANTIK
IN
HECKS
LETZTER
NOVELLE
WALDEINSAMKEIT
.
71
4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
74
V.
PHILOSOPHISCHER
EGOISMUS
UND
SEIN
KORREKTIV:
DIE
REIHE
DER
HUMORISTEN
.
79
1.
VBRBEMERKUNG:
EPOCHENZUORDNUNG
DER
ROMANFIGUREN
.
79
2.
PARALLELEN
ZWISCHEN
AUTOR
UND
FIGUR:
JEAN
PAUL
UND
SCHOPPE
.
81
3.
EXPOSITION:
JEAN
PAULS
HUMORKONZEPT
.
82
4.
ENTWICKLUNG
DER
ICH-THEMATIK
IN
JEAN
PAULS
ROMANEN
.
84
5.
DER
HUMORIST
ALS
GESELLSCHAFTSKRITIKER:
NARRENFREIHEIT?
.
86
6.
NARRENFREIHEIT
ALS
UTOPIE
ODER
ESKAPISMUS?
.
87
7.
VON
DER
KRITIK
ZUM
SKEPTIZISMUS
.
89
8.
FICHTEANISMUS
ALS
UEBERBAU
.
92
9.
UMDEUTUNG
DER
FICHTESCHEN
ICH-INSTANZEN
.
94
10.
KONSEQUENZEN
DES
PHILOSOPHISCHEN
EGOISMUS:
ATHEISMUS
UND
AMORALITAET
ALS
THEMEN
DES
SEEBUCHS
.
98
11.
SCHLUSSFOLGERUNG:
DAS
SCHICKSAL
DER
HUMORISTEN
.
103
12.
KRITIK
DER
KRITIK:
VORSCHULE
VERSUS
TITAN
-
DAS
HUMORKONZEPT
WIRD
NICHT
EINGELOEST
.
106
12.1
VERPFLICHTUNG
AUFS
BESSERMACHEN?
.
106
12.2
FLEGELJAHRE
-
LOESUNG
DER
DISSONANZ
AUF
DER
AUTOREBENE?
.
107
12.3
INNERE
CHRONOLOGIE
DES
TITAN:
PROGRESSION
ODER
ITERATION?.
110
12.4
UMKEHRUNG:
HUMOR
VERSUS
POETISCHE
NOTWENDIGKEIT
DER
ICH-HYPOSTASE
.
111
13.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
SCHLUSSFOLGERUNG:
DER
HUMORIST
ALS
ROMANTIKER
-
POETISCH
UMGESETZTER
HUMOR
ALS
GESCHEITERTES
ROMANTIKKORREKTIV
.
112
VI.
ENTWICKLUNGSLINIEN
DER
ROMANTIKKRITIK
II:
VOM
HUMOR
ZUM
'WAHNSINN
.
115
1.
SCHNEIDENDER
HUMOR
IN
E.
T.
A.
HOFFMANNS
LEBENS-ANSICHTEN
DES
KATERS
MURR
.
115
2.
VERSOEHNUNG
DES
CHRONISCHEN
DUALISMUS
IN
DER
PRINZESSIN
BRAMBILLA
.
122
3.
TEUFLISCHES
GELAECHTER
UND
AUTOMATISMUS
DER
KRITIK
IN
DEN
NACHTWACHEN.
VM
BONAVENTURA
.
126
4.
DER
POETISCHE
MILES
CHRISTIANUS
STATT
DES
NIHILISTISCHEN
NARREN:
EICHENDORFFS
AHNUNG
UND
GEGENWART.
.
137
5.
ZUSAMMENFASSUNG
.
145
VII.
GENIE
IM
GUTEN
SINNE
UND
IM
BOESEN
AUCH:
DER
AESTHETIZISTISCHE
BOESE
UND
DAS
ALLKRAEFTIGE
GENIE
.
151
1.
EXPOSITION:
AISTHESIS
OHNE
ETHOS
.
151
1.1
DER
TITAN:
VOM
KUENSTLERROMAN
ZUM
KUNST-ROMAN
.
151
1.2
DIFFERENZIERUNG:
WEIMARER
KLASSIK
UND
FRUEHROMANTIK
.
161
2.
ROMANTISCHER
AESTHETIZISMUS:
ROQUAIROL
.
163
2.1
AUTHENTIZITAETSVERLUST
UND
FBETISIERUNG
.
163
8
2.2
LITERARISIERUNG
UND
INTERTEXTUALITAET
.
170
2.3
SUBJEKTIVISMUS
ALS
GRUND
DES
BOESEN
.
173
2.4
DIE
SCHEINHAFTIGKEIT
DES
SUBJEKTS
.
178
2.5
HYPERTROPHE
BESONNENHEIT
UND
REALITAETSVERLUST
.
180
2.6
REKURSIVE
SELBSTKRITIK
.
183
3.
GANZER
MENSCH
STATT
HOHE
MENSCHEN:
ALBANO
ALS
EXPONENT
KORRIGIERTER
ROMANTIK
.
186
3.1
ROQUAIROL
UND
ALBANO
.
186
3.2
KONGENIALE
KRITIK:
DAS
URTEIL
DER
FATALITAET
.
189
3.3
ABARBEITUNG:
BILDUNG
ALS
JEAN
PANISCHES
ANTIROMANTIKUM?
.
191
3.4
KORREKTUR
MIT
VORBEHALT:
ALBANO
UND
DAS
ENDE
DES
TITAN.
.
195
4.
UNTERLAUFENE
ROMANTIKKRITIK:
DAS
KONTINUUM
DER
ERZAEHLER
FIGUR
VON
DER
UNSICHTBAREN
LOGE
UEBER
DEN
HESPERUS
BIS
ZUM
TITAN
UND
KOMET
.
202
4.1
DER
AUTOR
ALS
EMPIRISCHES
UND
ABSOLUTES
ICH:
POESIE
ALS
ICH-HYPOSTASE
.
203
4.2
SELBSTFIKTIONALISIERUNG
ALS
EINSTIEG
IN
DIE
ROMANFABEL:
UNSICHTBARE
LOGE.
.
205
4.3
ULUSIONSDURCHBRECHIMG:
RUECKVERWEIS
AUF
DIE
REALITAET
ODER
ERZAEHLEREINMISCHUNG
IN
DIE
FIKTION?
.
210
4.4
MACHT
UND
OHNMACHT
EINES
SCHWEBENDEN
ERZAEHLERS
.
212
4.5
VERZIFFCRUNG
DER
REALITAET
IM
TITAN
.
218
4.6
TRAUMGEBER,
AETHERSCHLOESSER
UND
GIFTBAEUME
.
222
5.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
SCHLUSSFOLGERUNG
.
226
VUL
ENTWICKLUNGSLINIEN
DER
ROMANTIKKRITIK
III:
POTENZIERTES
BEWUSSTSEIN
UND
BOESE
SUBJEKTIVITAET
.
233
1.
EDUARD
ALLWILLS
BRIESSAMMLUNG:
VORROMANTISCHE
GENIE-KRITIK
.
233
2.
TIECKS
WILLIAM
LOVELL:
FRUEHROMANTISCHE
PROBLEMATISIERUNG
DER
SUBJEKTAUTONOMIE
.
236
3.
ACHIM
VON
ARNIM,
HOUIN
R
LIEBELEBEN:
DER
TRAGISCHE
BUEHNENTOD
.
244
4.
AUSBLICK:
KIERKEGAARDS
TAGEBUCH
DES
VERFUEHRERS
.
250
5.
ZUSAMMENFASSUNG
.
252
IX.
KONKLUSION
.
257
X
LITERATURVERZEICHNIS
.
269
9 |
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